Quello che fa buona un'acustica: il top

di bernablues - accordiano #16917 | 01 April 2009 @ 21:51 |
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Dopo tanti scambi di opinioni sulla chitarra acustica, ho pensato di scrivere questo articolo per mettere a disposizione quello che con il tempo e la pratica, ho imparato. Quante volte imbracciando una chitarra acustica la abbiamo sentita "spenta" e ingolfata, e altre volte invece prendendone in mano un'altra ce ne siamo innamorati al primo accordo, sentendola vibrare sullo sterno. Ebbene: i fattori che fanno una buona chitarra sono molti ed in genere sono bilanciati fra di loro. Cominciamo a parlare delle parti di una chitarra acustica e di come queste influenzano il suono.

Partiamo dalla tavola armonica o (TOP) quest'ultima è la parte che riceve le vibrazioni dalle corde (tramite l'osso ed il ponte) ed è quella che ne amplifica il suono ed in base alla sua forma ed al suo spessore ne definisce anche parte del volume e del "colore"inteso come armonici.

Cosa molto importante nella scelta del tipo di legno per un top, (parliamo in questo caso di flat top steel strings) e l'elasticità dell'essenza che andremo ad usare (questo fattore è importante come la pelle per un tamburo), i fattori che determinano l'elasticità sono molti, a partire dal tipo di essenza usata (in genere abete delle più svariate specie) dal numero di fibre per unità di superficie, e dalla unidirezionalità di queste, un altro fattore non meno importante è il tempo di stagionatura del legname ed anche il tipo di stagionatura, infatti un legno stagionato naturalmente rispetto ad uno stagionato artificialmente (anche se della stessa specie e con la stessa qualità di fibra) sarà nettamente più elastico rispetto al secondo, questo perche nel secondo caso, la perdita di liquidi delle cellule legnose sarà repentina e le membrane cellulari tenderanno ad accartocciarsi come buste di plastica, compattando quindi la struttura del legno e rendendolo quindi più rigido, la stessa cosa non avviene in una stagionatura naturale, perchè le perdite di liquido saranno dosate in un arco di tempo molto lungo, che lascerà le membrane cellulari, quasi della stessa forma iniziale, e quindi si avrà una struttura più aperta.

Molto influente è anche il periodo in cui viene tagliato l'albero (ma questa è una finezza di cui noi che useremo il legno, difficilmente conosceremo).

Le catene sottostanti il top, invece oltre ad avere una funzione di rinforzo, hanno quella di "pilotare" le vibrazioni della tavola verso le fasce, rendendo la vibrazione della tavola armonica molto più omogenea in ogni punto della tavola stessa.

Molto importante è quindi la forma e lo spessore di queste catene (che in genere sono della stessa essenza della tavola armonica), in quanto pur rendendo resistente la tavola non ne devono frenare la vibrazione, anzi in taluni casi ne devono enfatizzare alcuni armonici.

Molti liutai cercano di assottigliare le tavole armoniche, quasi al limite del collasso meccanico, per avere una superficie più libera di vibrare, per cui chi costruisce è sempre alla ricerca di nuove forme di catenatura.

Le catene sono molto importanti anche perche devono trasmettere il suono anche alle fasce, per questo motivo non finiscono sul bordo interno ma vengono praticati degli scassi sui rinforzi laterali delle fasce, ed anche sui bordi superiori delle fasce stesse, ciò per rendere (al momento dell'incollaggio della tavola) una struttura intimamente coesa ed in grado di interagire a livello acustico, ciò vale anche per le catene del fondo.

La prossima volta scriverò su ciò che concerne le fasce ed il fondo. Un salutone a tutti gli accordiani e alla prossima.

Risorse

chitarre acustiche    liuteria   
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Tutti i commenti

  • Ottimo... continua c
    di diumafe - accordiano DOC #17831 | 01 April 2009 @ 22:43
    Ottimo... continua così che ne godiamo tutti! :-D
    --
    Rifletti prima di pensare.
    rispondi
  • Bravo, bell'articolo
    di Clayton - accordiano #16752 | 01 April 2009 @ 23:34
    Bravo, bell'articolo! Aspetto quello sulle fasce e il fondo con impazienza.
    rispondi
  • Abete e cedro
    di Cukoo - accordiano #17731 | 01 April 2009 @ 23:34
    Un signore molto praparato mi dice che le acustiche hanno il top in abete oppure in cedro. Altri legni non vanno bene, anche se ci sono eccezioni (l'ultima Ovation usa mi sembra acacia).
    rispondi
    • Re: Abete e cedro
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 12:17
      Giusto, anche se il cedro in genere si usa più sulle chitarre classiche, per una questione di "dolcezza" sonora.
      rispondi
    • Re: Abete e cedro
      di Mario Monteleone - accordiano #10 | 02 April 2009 @ 11:22
      In effetti, l'abete e il cedro sono i legni più usati per il top delle acustiche. In aggiunta, è possibile dire che l'abete offra una gamma di scelta maggiore del cedro: abbiamo infatti il Val di Fiemme (nostrano) l'Englemann (europeo), l'Abete Sitka (del Nord del Canada) l'Abete dei Carpazi (una variante europea del Sitka, portato in Europa dai monaci missionari), l'Adirondack (che cresce nelle zone intorno a New York, e che oggi è quasi del tutto scomparso). Ognuno di questi tipi di abete ha inoltre una suona sonorità specifica; il Sitka è più squillante del Val di Fiemme, che a sua volta ha un timbro molto simile all'Engelmannm, anche se il Val di Fiemme è più caldo e ricco di armonici. Il cedro invece ha una sonorità un po' più cupa, che esalta i bassi e i medi e deprime un po' i cantini. Esistono inoltre anche chitarre tutte in mogano massello (di certo della Martin, della Lakewood e della Garrison). In alcuni casi, ho anche trovato acustiche tutte in acero massello. Le scelte costruttive, quindi, possono essere tante, e tutte valide, a patto di avere del legno di elevata qualità. Tuttavia, non è sufficiente - come giustamente dice l'autore dell'articolo - parlare solo del top per specificare che tipo di sonorità avrà una data chitarra. L'abbinamento dei legni di fasce e fondi a quello del top è cruciale, in questo senso. Non ci resta quindi che aspettare la prossima puntata dell'articolo, per avere tutte le notizie che ci servono.
      --
      M

      You expect us to swallow this crap?
      rispondi
  • bella
    di iomega72 - accordiano #15433 | 01 April 2009 @ 23:37
    bella e interessante lezione di anatomia chitarristica.....bravo
    rispondi
  • bellissimo articolo.
    di FranxAJ - accordiano #18541 | 01 April 2009 @ 23:59
    bellissimo articolo... grazie davvero!!! aspettiamo l' articolo sulle fasce e il fondo...
    --
    "Basta una serie di note...il resto è improvvisazi
    rispondi
  • Articolo utilissimo e ben scritto!
    di perrynason - accordiano DOC #17170 | 02 April 2009 @ 00:49
    Il timbro di una chitarra sarà sempre opinabile, ma il modo in cui si forma è scienza. Finalmente qualcuno che ci spiega bene cosa abbiamo per le mani. Vai così! : )
    rispondi
  • ..bellissimo articolo..
    di riccardoguitar - accordiano #17659 | 02 April 2009 @ 03:15
    Bellissimo articolo, davvero molto istruttivo per chi come me si reputa un ignorante in certe cose.. Aspettando il prossimo.. SALUTI
    rispondi
  • Dal top alle fasce.
    di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 02 April 2009 @ 08:05
    Un affermato liutaio di chitarre classiche, che sempre flat top sono, relativamente alla trasmissione delle vibrazioni ad altre parti dello strumento, quali, come tu dici, le fasce ha la seguente idea: il piano armonico deve essere considerato come la pelle del tamburo e le fasce, che nell'analogia col tamburo costituirebbero il fusto (si dice così?), dovrebbero essere più ferme possibile in quanto ogni vibrazione spuria andrebbe a sottrarre energia e limpidezza alla resa del top. E per evitare ciò usa fasce spesse, molto rinforzate oltre che inserire blocchetti di piombo in alcune zone interne, quali il blocco di giunzione delle fasce in fondo alla cassa, all'attacco del manico, nel manico ed in zona paletta. La cosa ha una sua logica e gli effetti sono ben evidenti (ho una chitarra sua), pur con l'utilizzo di un piano armonico di spessore sostenuto, per una maggior robustezza. Si chiama Mario Garrone.
    rispondi
    • Re: Dal top alle fasce.
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 12:59
      Come vedi i liutai sperimentano sempre, in effetti quello che fa il Sig. Garrone ha una sua logica, tutto ciò aumenta la proiezione del suono, ma haime ne appesantisce lo strumento, e in genere chi suona, questo aspetto non lo gradisce molto.
      rispondi
  • Bello
    di Scaf0 - accordiano #15666 | 02 April 2009 @ 08:42
    Grazie Bernablues, ottimo articolo, devo però farti un'appunto su di un'imprecisione scritta che però nulla toglie alla sostanza dell'articolo. La stagionatura( essicamento) artificiale del legname, come hai giustamente precisato essendo ottenuta in forni appositi. Velocizza il processo, permettendo un'espulsione maggiure ( nell'unità di tempo) di acqua dalle cellule vegetali, questa velocità di espulsione però , unita al calore "anomalo" a cui il legno viene sottoposto modifica alcune proprietà fisiche della Parete cellulare e non della membrana che non esiste più. Questo perchè di vivo nel legname segato non c'è più nulla, le cellule muoiono lasciando dietro di se solo la loro parete cellulare costituita da cellulosa e lignina ( che è un pò come lo scheletro per il corpo umano), che è uno dei materiali naturali più straordinari che abbiamo a disposizione ( pensate a cosa riusciamo a fare con il legno, dagli stuzzicadenti alle strutture portanti di arcate di ponti ....) Ancora i miei complimenti.
    --
    "Thanks Steu,
    There will be a time when we can p
    rispondi
    • Re: Bello
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 12:26
      Grazie Scaf0, ho usato il termine sbagliato, ma purtroppo non sono un botanico, e le mie conoscenze sulle piante non vanno oltre l'uso liuteristico.
      rispondi
      • Re: Bello
        di Scaf0 - accordiano #15666 | 02 April 2009 @ 13:45
        Ci mancherebbe, non era per fare il professorino, come già scritto era una piccola precisazione che nulla toglie all'articolo .
        --
        "Thanks Steu,
        There will be a time when we can p
        rispondi
  • complimenti per l'ar
    di makko26 - accordiano #14329 | 02 April 2009 @ 09:34
    complimenti per l'articolo, davvero molto interessante! aspettiamo il prossimo con trepidazione :) molto bella la parentesi sulla stagionatura del legno del top
    rispondi
  • complmenti, bell'art
    di customblack - accordiano #14990 | 02 April 2009 @ 09:43
    complmenti, bell'articolo
    rispondi
  • bello
    di Baio70 - accordiano #2551 | 02 April 2009 @ 10:15
    Trovo interessanti queste analisi anche per capire come possono influenzare il suono il top (in prevalenza), back e side. ad es. ci sono alcune guild che hanno il back in laminato ma senza catene, forse per migliorare la proiezione, ma hanno fasce in massello e, quindi, si tratta di una scelta costruttiva e non di economia di produzione, o sbaglio ? non saprei. mentre ci sono delle breedlove di fascia bassa che hanno il fondo in massello ma fasce in laminato (e qui credo quasi esclusivamente per ridurre i costi) ma che conseguenze ha sul suono ? sono molto curioso di leggere le prossime puntate.
    rispondi
  • Molto interessante
    di Pulvus - accordiano #17556 | 02 April 2009 @ 11:33
    Vedo che le discussioni dell'altro giorno hanno prodotto questo interessantissimo articolo....aspetto con ansia il prossimo articolo... Complimenti
    --
    --Pulvus--
    SantaCruz OM/PW -- Larriveé D50-v -- Ra
    rispondi
  • Quoto e rilancio
    di waterdog - accordiano #12638 | 02 April 2009 @ 14:47
    In effetti ci sono due teorie principali nella liuteria acustica per far lavorare la tavola armonica: quella di costruire un corpo più vibrante nel suo complesso, quindi uno strumento più leggero, di solito in massello, e quella di far lavorare la tavola armonica cercando di assorbire meno energia possibile ad essa trasmessa usando fascie e fondo più spesse e pesanti o legni laminati. Due esempi celeberrimi di quest'ultima versione si trovano nella Maccaferri di Django (che aveva fascie e fondo di Palissandro laminato, quindi più rigido) e nelle classiche di Smallman (stesso materiale ma 5 strati per il fondo, che è anche molto arquato, quasi da archtop, molto rigido e senza catene e tre strati per le fasce). Nella mia esperienza il primo tipo produce un suono più dolce anche se magari più debole, mentre il secondo è più proiettivo, sia per quanto riguarda il volume che la dinamica agli alti volumi. John Williams scelse una Smallman ad un certo punto della sua carriera (e non mi risulta l'abbia più abbandonata) proprio per avere più dinamica e meno distorsione nei "fortissimo" e soprattutto per mantenere il timbro anche in quelle condizioni d'uso senza soffrire di "plack" "twang", cioè di rumori percussivi invece di suono puro. Personalmente ho provato anche strumenti economici con fasce e fondo laminati con un ottimo suono, a volte migliore dei modelli superiori della stessa marca tutti in massello, anche se definire scelta economica una Smallman che parte da 10000 dollari in su... Battute a parte è un discorso molto complesso e attendiamo quindi ulteriori lumi da bernablues.
    rispondi
    • Re: Quoto e rilancio
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 15:22
      In effetti usare le fasce ed il fondo in laminato è una scelta dettata dalla ricerca tonale, è un po' quello che ha fatto Kaman usando il lyrachord piuttosto del legno. Ben vengano questi tipi di approccio alla materia costruttiva, se sono mirati ad ottenere delle sonorità particolari che altrimenti non si potrebbero avere.
      rispondi
  • Chitarra tutta in abete?
    di giuliano1970 - accordiano #18529 | 02 April 2009 @ 14:58
    Perchè non si fanno chitarre con top, fasce e fondo tutte in abete?
    rispondi
    • Re: Chitarra tutta in abete?
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 15:16
      Perchè avresti un impasto sonoro troppo ingarbugliato, che non enfatizzerebbe ne bassi ne medi e ne alti ma avresti , e scusa l'accostamento: quello che fa mio figlio quando mischia tutti i colori del pongo (un'ammasso informe che non ricorda nessun colore di quelli che lo hanno generato). Inoltre avresti uno strumento con poca proiezione, e di una delicatezza spropositata.
      rispondi
  • Grazie Bernablues, e
    di giuliano1970 - accordiano #18529 | 02 April 2009 @ 15:46
    Grazie Bernablues, era una domanda che mi frullava da quando "sbavo" per le chitarre! ;) Pensavo fosse solo per uan questione di costo, visto il prezzo del Val di Fiemme e affini. Ma allora cose suonano le chitarre interamente in mogano citate sopra? Ho visto anche una chitarra interamente in frassino ma non ho potuto provarla: questi legni non danno lo stesso problema dell'abete?
    rispondi
    • Re: Grazie Bernablues, e
      di bernablues - accordiano #16917 | 02 April 2009 @ 15:59
      il mogano è di lunga molto meno elastico dell'abete e l'impasto sonoro dovuto alla elasticità dell'essenza è quasi impercettibile, comunque uno strumento del genere ha una voce troppo squillante e metallica, anche se può piacere. Avrai uno strumento di minor pregio vedi il costo di una serie 15 della martin rispetto ad una serie 18 in cui fasce e fondo sono sempre in mogano massello,
      rispondi
      • Re: Grazie Bernablues, e
        di Mario Monteleone - accordiano #10 | 02 April 2009 @ 22:21
        Ciao, per prima cosa complimenti per l'articolo. La seconda cosa è questa: ho provato una Garrison tutta in mogano; avevo dei pregiudizi sulla chitarra, proprio perché era tutta in mogano. Ma quando l'ho provata, mi sono dovuto ricredere. La chitarra, se non ricordo male una G41-CE è risultata molto equilibrata, con una bella resa sonora, certamente non eccelsa, ma sicuramente superiore ad una Seagull con il top in cedro (ma di cui non ricordo il modello). Mi chiedevo se il sorprendente risultato della Garrison non dipendesse dalla catene in grafite. Secondo te, è possibile? Grazie.
        --
        M

        You expect us to swallow this crap?
        rispondi
        • Re: Grazie Bernablues, e
          di bernablues - accordiano #16917 | 03 April 2009 @ 06:19
          In parte si perche la grafite sulle Garrison è un corpo unico che racchiude tutte le catene la sciocchetta lo zoccoletto ed il rinfrzo al ponte, senza punti di giunzione, inoltre da quello che ho potuto vedere su una di esse, le catene sono di spessore minore rispetto al legno. Mettici pure il fatto che la grafite è un ottimo conduttore acustico di durezza maggiore rispetto al legno....e il gioco è fatto. sicuramente comunque avrà un suono più squillante e virato verso gli alti, rispetto ad una Garrison con top in abete e fasce e fondo in palissandro. P.S. abbiamo usato entrambi un termine sbagliato: non si tratta di grafite ma di resine epossidiche miste allla fibra di carbonio.
          rispondi
  • Stupendo
    di strato78 - accordiano #17091 | 02 April 2009 @ 16:00
    Bellissimo pezzo. La chitarra acustica è un universo a parte che conosco pochissimo ma che mi ha sempre affascinato. Il solid body ha il suo fascino ma, sinceramente, la liuteria nel campo delle chitarre acustiche mette addosso un certo timore reverenziale per il grado di precisione richiesto che per l'accuratezza nella scelta dei materiali. Continua così, almeno riuscirò a capirci qualcosa anche io e forse un giorno non lontano mi lascerò tentare da una bella acustica di liuteria, potendone apprezzare appieno le doti acustiche e la qualità costruttiva.
    --
    Cristian
    rispondi
  • Articoli così ... f
    di cattivik76na - accordiano #16890 | 03 April 2009 @ 01:26
    Articoli così ... fanno godere anche chi non capisce nulla di strumenti musicali. Complimenti !
    --
    Il metallo è metallo
    http://rockguitaron.blogspot.
    rispondi
  • Durante un pomeriggi
    di monkee - accordiano #19584 | 29 August 2009 @ 15:27
    Durante un pomeriggio passato a provare acustiche entro il range (300-700 euro), mi sono piacevolmente imbattuto in una Tanglewood TW15-ASM (http://www.tanglewoodguitars.co.uk/products/default.asp?cID=26463178&sID=26465110), dove asm stà per All Solid Mahogany, quindi con top, fondo e fasce in mogano massello. Da questa chitarra usciva un suono molto bilanciato, con bassi molto definiti; un suono rotondo e corposo (diversamente da quanto si potrebbe evincere dai post precedenti in merito a chitarre tutte in mogano), meno proiettato sulle medio-alte rispetto alla Taylor 110 (http://www.taylorguitars.com/Guitars/100-200/100/110/) che alternavo nella prova (con il solo top in massello). Per la mia imminente scelta mi affiderò al gusto ed alla sensazione personale ma: - se esistono, vorrei conoscere i motivi per cui preferire una chitarra come la Taylor 110 con solo top in massello (la Taylor per altro verrei a pagarla circa 100 euro in più!); -inoltre cosa dovrebbe conferire il top in mogano in termini di suono?è una scelta inusuale per i top o sbaglio?
    rispondi

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