Quello che fa buona un'acustica: manico, colle, vernici

di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 07:48 |
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Con il cuore rattristato per ciò che è avvenuto in Abruzzo, mia regione di origine, vado a scrivere quest'ultimo articolo sulla anatomia di una buona chitarra acustica. Cominciamo con il dire che il manico, è il biglietto da visita di ogni liutaio che si rispetti, e non solo per la forma della paletta che insieme alla rosetta ne sono il segno distintivo.Il manico è molto importante in quanto è la parte che determina la suonabilità della chitarra, (possiamo avere un ottimo strumento con un manico indecente, risulterà sgradevole). Le essenze che si usano principalmente sono il mogano e l'acero.

Un buon manico deve avere varie caratteristiche, tra cui quella di essere parte integrante dello strumento, ovvero deve essere fissato al corpo chitarra in modo da risultare parte integrante di quest'ultimo, per tale scopo esistono vari metodi di fissaggio i più usati sono: L'incastro a coda di rondine o dove tail, ed il bolton neck ovvero il manico avvitato, quello migliore è sicuramente il dovetail in quanto il manico viene letteralmente incastrato ed incollato nello zoccoletto, creando una continuità di materia che renderà il manico parte integrante nella creazione del suono, stessa cosa non avviene per un bolton neck in quanto non esiste un vero e proprio incastro, ma anche se esiste una sede d'alloggiamento per il manico il vero fissaggio è effettuato tramite due bulloni, e non si userà colla (se non per la porzione di tastiera che alloggia sulla tavola armonica) come nel primo caso.

Un bolton neck sarà molto più facile da smontare (nel caso di sostituzioni) ma avrà una resa sonora nella somma finale del suono, molto inferiore ad un dove tail.

Ci sono misure nel manico che sono dettate dal tipo di diapason usato,

ed altre che sono soggettive, dettate in genere da chi dovrà usare lo strumento (parliamo di chitarre di liuteria), queste ultime sono in genere, la larghezza del manico al capotasto (che determinerà la spaziatura delle corde), il radius della tastiera e la curvatura posteriore del manico che potrà essere a C-D o V più o meno accentuate.

Vi sono varie teorie sul modo di costruire un manico, la più usata, ma non per questo la migliore, è la realizzazione del manico in un pezzo unico, ciò determina però una fragilità intrinseca della struttura (manico) che sarà più soggetta alle deformazioni meccaniche dovute alla trazione delle corde, un manico con il tacco riportato non è necessariamente più scadente di uno intero, a patto che il tacco faccia parte integrante dell'incastro a coda di rondine.

Per quello che posso dire i migliori manici sono quelli ricavati da un ciocco di legno (es. mogano) tagliato longitudinalmente e rincollato con la fibra capovolta, ma ancora migliori sono quelli ricavati da due o tre essenze diverse: MOGANO-ACERO-MOGANO oppure MOGANO-ACERO-EBANO-ACERO-MOGANO, ciò per il motivo che la diversa densità dei diversi legni renderà la struttura molto più resistente agli sforzi meccanici,preservando il manico da deformazioni plastiche.

Sommiamo a questo un buon truss road a doppia via ed avremo un ottimo manico.

La chitarra per sua natura è uno strumento "imperfetto" in quanto a differenza del pianoforte (ad esempio) non ha note definite dalla lunghezza e dal diametro delle corde, ma buona parte delle note vengono "costruite" su di una tastiera contrassegnata da frets di spaziatura fra una nota e la sua successiva, la precisione che si avrà fra la distanza di un tasto e il suo successivo darà qualità di intonazione allo strumento (che se pur precisa, sarà sempre prossima alla perfezione ma mai coincidente).

questo perchè la distanza dei tasti l'uno dall'altro viene calcolata in base alla formula del 18, ovvero si considera la lunghezza di tutto il diapason (es 640mm) si divide per 18 ed il valore che si avrà sarà la lunghezza della porzione del primo tasto, dopodiche si sottrae questa lunghezza dalla misura totale del diapason ed il valore ottenuto si divide per 18 il risultato sarà la lunghezza del secondo tasto, e cosi via. Il problema è che i valori ottenuti difficilmente saranno dei valori interi ma spesso sono dei valori con la virgola, ad esempio 640mm diviso 18 è uguale a 35,555556mm il che costringerà il liutaio (a meno di strumenti di misura ed attrezzature ultrasofisticate) ad approssimare la cifra o per eccesso o per difetto 35,5 mm o 35,6 mm, il che comporterà un errore di intonazione seppur minimo che andando avanti con i calcoli aumenterà, portando nella parte finale della tastiera ad avere un errore di intonazione notevole.

Per questo motivo in genere si approssima un tasto per eccesso ed un tasto per difetto a seguire, qui entra in gioco la precisione e la bravura del liutaio.

Ci sarebbero ancora altre cose da dire sul manico, ma temo tagli da parte della redazione in quanto troppo prolisso; per cui adesso parleremo delle colle e delle vernici:

Le colle usate in liuteria sono di due tipi: colle animali a caldo (ricavate da ossa animali) e colle alifatiche

Le colle a caldo offrono un buon potere collante, sono reversibili (ossia se si deve effettuare un intervento sullo strumento sono facili da rimuovere), ma hanno il difetto di rimanere più gommose e di attenuare quindi la propagazione del suono. Le colle alifatiche offrono un ottimo potere collante, quando cristallizzano hanno una struttura molto simile a quella del legno, per cui trasmettono i suoni molto meglio, hanno però lo svantaggio di essere quasi irreversibili, ciò  accorcerà la vita dello strumento in quanto difficilmente si potrà ripararlo in caso di rotture particolari, per cui a voi la scelta.

Nella liuteria antica (medioevale) non si usava verniciare gli strumenti musicali, che suonavano meglio ma erano più soggetti alle variazioni atmosferiche ed all'usura con il contatto del musicista. Per cui all'inizio la verniciatura serviva solo allo scopo protettivo più che a quello estetico. Le vernici usate in liuteria sono di tre tipi:

  • a base di resine naturali (gommalacca)
  • a base di cellulose naturali (nitrocellulose)
  • a base di resine sintetiche (poliuretaniche)

La gommalacca ha la prerogativa di essere una vernice molto elastica che non "ingabbia" lo strumento ma lo lascia "respirare" lasciando intatto il suono, i suoi nei sono la difficoltà di stesura, la facile usura, e l'impossibilità di effettuare correzioni nel caso di graffi od opacizzazioni.

La nitrocellulosa è un po' meno elastica della gommalacca, ma è molto facile da stendere e da restaurare in caso di rigature od opacizzazioni, anche in questo caso però risulta essere molto delicata.

La poliuretanica è una vernice di sintesi che a differenza delle altre due è pochissimo elastica (specie se data in più mani) cristallizza ed in genere tende a soffocare il suono dello strumento, però offre un'ottima protezione agli sbalzi di umidità ed è facilmente restaurabile in caso di rigature, difficilmente opacizza ed ha un effetto brillante molto più accentuato rispetto alle altre due.

Per ciò che mi riguarda uso la nitrocellulosa stesa a tampone con molto antinebbia in modo da avere un'essiccazione veloce e non permettere al legno di assorbirne troppa, inoltre in questo modo non è necessario usare il turapori (che frenerebbe ulteriormente le vibrazioni del legno) e ogni mano sara di pochi micron offrendo però una buona brillantezza.

THATS ALL FOLKS

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  • Grazie per questo ar
    di giomarlo - accordiano #18577 | 08 April 2009 @ 08:59
    Grazie per questo articolo "illuminante". Mi è stato molto utile. Giomarlo
    --
    abembr
    rispondi
  • Informazioni SBAGLIATE!
    di Tonguessy - accordiano #17788 | 08 April 2009 @ 09:21
    Per trovare una corretta divisione bisogna dividere il diapason (supponiamo 640 mm) per la radice dodicesima di 2 e non per un fantomatico 18. Guardate cosa succede nei due casi Progressione della radice12 di 2 0-640.00 1-604.07 2-570.17 3-538.17 4-507.96 5-479.45 6-452.54 7-427.14 8-403.17 9-380.54 10-359.18 11-339.02 12-320.00 e adesso la stessa scala diviso 18 0-640.00 1-604.44 2-570.86 3-539.00 4-509.19 5-480.90 6-454.19 7-428.95 8-405.127 9-382.62 10-361.36 11-341.28 12-322.32 L'intonazione al 12° tasto in quest'ultimo caso è fuori di ben 2.32 mm. Ve la comprereste mai una chitarra così stonata? Riguardo alle colle: non è assolutamente vero che le colle animali (colla caravella) siano molli, anzi è vero il contrario: quando sono asciutte vetrificano, lasciando passare inalterato il suono. Non a caso tutti gli strumenti antichi (come gli stradivari) e moderni di pregio sono incolati con questa colla.
    rispondi
    • Re: Informazioni SBAGLIATE!
      di pinellos - accordiano #18029 | 08 April 2009 @ 18:23
      ahi ahi ahi, hai ragione, ma stai entrando in un discorso davvero intricato. Si parla, nello specifico, di intonazione e di tempra dello strumento. La divisione "naturale" dei suoni non è riportabile matematicamente: avremo sempre, in funzione della tonalità, note crescenti e note calanti (sia pure in misura minima). E' un discorso che va avanti dai tempi di Bach (Il clavicembaloo ben temperato). Ciao1
      rispondi
      • Re: Informazioni SBAGLIATE!
        di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 19:26
        Esattissimo, il fatto stesso di avere dei frets di suddivisione tra una nota ed un'altra è concettualmente sbagliato (e solo per comodità e per convenzione che si usano). Il violino è molto più corretto come concezione. Anche perché le note sono come i numeri tra una nota ed un'altra ci sono infinite altre note o sfumature tonali che dir si voglia, e come dire che tra il nero ed il bianco c'è solo un grigio.
        rispondi
        • Re: Informazioni SBAGLIATE!
          di Cukoo - accordiano #17731 | 08 April 2009 @ 21:33
          Eh no. Nel sistema temperato ogni nota ha una frequenza pari a 440x2^(n/12), dove il simbolo "^" significa elevare a potenza e n è il numero di semitoni che separano la nota dal LA della quarta ottava (440 Hz). Ad esempio il DO immediatamente sopra (3 semitoni di distanza) ha una frequenza di 440 x 2^(3/12)=440 x 1.1892=523.25 Hz. Se i tasti della chitarra sono disposti con lo stesso criterio (cioè, se ogni tasto che corrisponde ad un semitono è 2^(-1/12)=0.943874 volte il tasto che lo precede), avremo che la chitarra suona ESATTAMENTE le note del sistema temperato. Questo perchè la frequenza fondamentale è proporzionale alla lunghezza della corda. Chiaramente in questo discorso si trascura il fatto che, premendo la corda sul tasto, si cambia (di pochissimo) la tensione della corda stessa. Poi, per fortuna, quando suoniamo una corda si producono la fondamentale e, con ampiezza che decresce, gli armonici. La cosa interessante è che alcuni armonici NON sono note del sistema temperato. Ecco la prova: suona il LA (fondamemtale 110 Hz) toccando la corda esattamente a metà del terzo tasto in corrispondenza del DO; tocca la corda con una certa energia. L'armonico (molto debole) che ottieni è la settima bemolle (settima armonica del LA, con frequenza 110x7=770Hz)), cioè il SOL 3 ottave sopra. Adesso suona il SOL "vero" (cantino 15mo tasto): la frequenza sarà leggermente superiore e pari a 784 Hz. Ma tutto questo non dipende dalla chitarra, vale per ogni strumento. Dipende dal modo in cui ci siamo messi d'accordo dal '600 in poi per battezzare le note. Se sei riuscito a seguirmi fin qui e ti è riuscito l'esperimento della settima armonica mi congratulo vivamente.
          rispondi
          • Finalmente qualcuno che conosce la musica!!!
            di Tonguessy - accordiano #17788 | 09 April 2009 @ 08:57
            Complimenti per l'intervento. Hai perfettamente ragione, la cosa difficile è far ragionare le persone su queste questioni così apparentemente distanti dalla pratica. Il sistema temperato è per alcuni versi molto distante dalla scala naturale o pitagorica, che è un sistema di divisione frazionale diverso dall'equidistanza della scala temperata. Bach non riusciva a fare le sue fughe perchè i clavicembali erano accordati secondo le allora vigenti scale naturali ed i cambi tonali necessariamente prevedevano cambi di strumenti. Resta da ricordare come le note di uno strumento contengano non solo una fondamentale ma anche degli armonici che, questi sì, sono legati alla fondamentale tramite proporzioni di tipo pitagorico. Quindi la 7b pitagorica (armonico) suona in un modo e temperata suona in un altro, come giustamente hai sottolineato. Giova anche ricordare che per questi motivi l'accordatura con gli armonici porta a degli errori sistematici.
            rispondi
          • Re: Informazioni SBAGLIATE!
            di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 23:13
            Quello che hai scritto è tutto giusto però ti faccio un esempio: prendi uno slide e suona dall'inizio del capotasto fino al 1° tasto, quello che senti è sempre la stessa frequenza? o varia seppure in maniera minima? sicuramente varia perché la porzione di corda sollecitata dalla vibrazione varia, ora metti un'attimo da parte il sistema temperato "che comunque è una convenzione" e ragiona in termini di fisica acustica, quello che intendevo quando ho scritto che "tra una nota e l'altra ci sono infinite altre note" era proprio questo. Mi puoi contestare il termine "nota" , e allora parliamo di frequenze, anzichè di note, se prendi la corda di LA a 440Hz suonata a vuoto e poi con lo slide suoni dal capotasto fino ad arrivare al LA# del 1° tasto, ci sono o no variazioni di frequenza lungo tutto il percorso del tasto? Questo è quello che intendevo quando ho scritto che tra il "bianco ed il nero non esiste un solo grigio".
            rispondi
            • Re: Informazioni SBAGLIATE!
              di Cukoo - accordiano #17731 | 08 April 2009 @ 23:35
              Ok. Mi riferivo alla maggior 'correttezza' del violino rispetto alla chitarra. Ho un violino cinese comprato per 15,000 lire nel '71. Quasi quasi lo ritiro fuori. (Tra parentesi, il La quinta corda a vuoto vibra a 110 Hz, i 440Hz li hai sul cantino quinto tasto. Scusa la pignoleria). Notte.
              rispondi
              • Re: Informazioni SBAGLIATE!
                di bernablues - accordiano #16917 | 09 April 2009 @ 00:09
                Bravo! scommetto che hai pure l'orecchio assoluto da riconoscere una nota suonata singolarmente. Ma il concetto che ti ho esposto lo trovi giusto o sbagliato? Sicuramente in fatto di teoria musicale sei 1000000 di volte più preparato di me, magari hai fatto anche il conservatorio, io no. In compenso ho acquisito una manualità ed ho sperimentato con mano ciò che vuol dire creare uno strumento dalla materia grezza. Ed umilmente ho cercato di mettere a disposizione degli altri ciò che ho imparato. Ora invece di dimostrare le tue conoscenze teoriche solo a me, fai un articolo e trasferiscile anche a gli altri, questo sito si arricchirebbe di nuova linfa vitale, invece dei soliti articoli su pedaliere e nuovi amplificatori che ultimamente girano su accordo.
                rispondi
                • Re: Informazioni SBAGLIATE!
                  di Cukoo - accordiano #17731 | 09 April 2009 @ 12:07
                  Magari avessi l'orecchio assoluto e fatto il conservatorio. Ho solo una passione (da eterno dilettante) per la chitarra e per la musica. Ed è in nome di questa passione che ci accomuna, caro Bernablues, che ogni tanto ci scaldiamo un po' ma qualche civile polemichetta ci sta tutta, penso. Tu hai fatto bene a scrivere il tuo articolo e aspetto i prossimi. E quando mi deciderò a scrivere qualcosa (sicuramente non su pedaliere, amplificatori, cavi e plettri ...) pretendo che mi censuri senza pietà.
                  rispondi
                  • Re: Informazioni SBAGLIATE!
                    di bernablues - accordiano #16917 | 09 April 2009 @ 12:24
                    Attendo con ansia un tuo articolo, e non per censurare quello che dirai, ma per coglierne gli aspetti che mi daranno modo di crescere, e credo che ce ne saranno. Poi se ci scappa la polemicuccia ciccia.
                    rispondi
    • Re: Informazioni SBAGLIATE!
      di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 17:59
      Io ho usato colla coniglio, ed in genere cristallizza meno di una alifatica, Per ciò che riguarda l'intonazione,tutte le chitarre che ho costruito sono state frettate con il metodo che ho descritto nell'articolo, e posso assicurarti che sono intonate fino all'ultimo tasto (provate con accordatore cromatico), poi tu mi insegni che la precisione non è di questo mondo.
      rispondi
      • Re: Informazioni SBAGLIATE!
        di Cukoo - accordiano #17731 | 08 April 2009 @ 18:33
        Probabilmente i vari errori si sono compensati. Poi un errore di 1 mm al 12 tasto equivale a 1/320. Non è poco ma ci si può accontentare. Però ha ragione quello di prima...
        rispondi
        • Re: Informazioni SBAGLIATE!
          di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 19:18
          Sicuramente, non sono mica il detentore della verità assoluta ci mancherebbe altro. Comunque con tutti i calcoli possibili ed immaginabili, poi quando devi praticare gli slot sulla tastiera, ed a mano (senza macchine computerizzate) allora per forza di cose devi approssimare ( è il seghetto stesso che approssima per te). Poi se vogliamo proprio essere sofisticati, bisognerebbe anche considerare il diametro della corda come parametro, quindi alla fine non avresti nemmeno dei tasti paralleli ma posizionati in modo obliquo lungo tutta la lunghezza della tastiera. guarda qui: http://www.novaxguitars.com/ oltre a variare la scala per ogni corda mette in conto anche il diametro della stessa. Forse al tizio di cui sopra è sfuggito il fatto che la chitarra per sua natura è uno strumento "stonato", e che malgrado gli sforzi umani potrà essere un poco meno stonato ma sempre stonato sarà. Senza considerare le forze del tiraggio delle corde (che incurvano se pur in modo lieve il manico, quindi la tastiera) e le dilatazioni o restringimenti dovuti ai fattori ambientali. Per questo motivo, come diceva Segovia:" i chitarristi passano metà del loro tempo ad accordare lo strumento, e l'altra metà a suonare stonati".
          rispondi
    • Re: Informazioni SBAGLIATE!
      di Florio - accordiano #16607 | 08 April 2009 @ 12:59
      Ciao, la tua precisazione sull'argomento è importante, e sulla stessa questione segnalo anche un bell'articolo dell'accordiano Angel's Egg del 3 agosto 2005 (titolo "l'Easatta posizione dei tasti sulla chitarra")... certo che il tema non è dei più semplici (io per il momento mi limito a leggere ed a prendere atto). Buona Pasqua a Te e a tutti gli utenti. Florio
      rispondi
  • grazie!
    di nick74 - accordiano #15609 | 08 April 2009 @ 10:21
    Questa guida da te redatta cosi' bene mi ha veramente entusiasmato. Complimenti. La scelta della mia prossima acustica si avvicina e sara', certamente, ancora più accurata. Grazie
    --
    NO!!! ebay, early 80's strats are not "vintage"...
    rispondi
  • Ha ragione Tonguessy
    di Cukoo - accordiano #17731 | 08 April 2009 @ 13:03
    Speriamo che chi costruisce il manico non sappia solo dividere per 18. Anche per le vernici medioevali forse ci sarebbe qualcosa da dire: sembra usassero propoli, gomma lacca, cera d'api. Per non parlare della liuteria del 600-700, ma questa è un'altra storia.
    rispondi
    • Re: Ha ragione Tonguessy
      di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 18:11
      Guarda che in genere solo gli strumenti di pregio (in mano ad una elite di persone, venivano verniciati), la vernice costava e non era alla portata di tutti, per cui un trovatore dell'epoca che viveva spostandosi da un posto ad un'altro, vivendo della propria arte, in genere possedeva uno strumento privo di vernice. Per cui una persona non ricca, (ovvero la maggioranza del popolo) avrebbe avuto uno strumento grezzo. Poi ti posso assicurare che "chi costruisce il manico" ed usa la regola del 18 come hai scritto tu, di strumenti ne ha costruiti circa una ventina e venduti tutti tranne uno il "primo" ed a gente che suona da anni, che sa riconoscere quando uno strumento è intonato ed ha una bella voce o meno. E un conto è esporre il proprio pensiero su un argomento, un'altro fare del sarcasmo inutile, che serve solo a inasprire i toni che poi sfociano sempre in polemiche inutili. Io credo che anche se si ha ragione certe volte, bisogna sempre dare la possibilità a gli altri di dire la loro e cercare di capire quello che gli altri stanno dicendo, senza arroccarsi sulla torre delle proprie conoscenze, forse nei concetti espressi da gli altri ci potrebbe essere qualche cosa da poter far propria, non trovi.
      rispondi
      • Re: Ha ragione Tonguessy
        di Cukoo - accordiano #17731 | 08 April 2009 @ 18:20
        Voglio vivere nel medioevo! Voglio tornare indietro. Come calcolavano i tasti dei liuti, visto che il sistema temperato era di là da venire?
        rispondi
        • Re: Ha ragione Tonguessy
          di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 18:52
          non li calcolavano, ovvero non esistevano tasti metallici fissi, ma si usavano corde di budello annodate sul retro del manico, in grado di poter scorrere sullo stesso, e l'intonazione era praticata ad orecchio. Solo successivamente (non ricordo in che anno) un ecclesiastico (di cui non ricordo il nome) introdusse l'uso dei tasti fissi che all'inizio non erano metallici ma di osso avorio o ebano. Sicuramente qualcuno molto meno ignorante di me si ricorderà sia l'anno sia il nome dell'ecclesiastico, ed anche il nome dell'animale a cui veniva prelevato il budello.
          rispondi
          • Re: Ha ragione Tonguessy
            di perrynason - accordiano DOC #17170 | 08 April 2009 @ 21:21
            ... l'animale mi pare si chiamasse fido e non era per niente contento! Scherzi a parte, ottimo articolo anche stavolta! (Ma tutti 'sti altri accordiani liutai dove stavano nascosti? ; ) )
            rispondi
  • Gommalacca
    di genna65 - accordiano #8796 | 08 April 2009 @ 15:39
    Interessante l'articolo ma volevo farti una domanda, perché avevo informazioni diverse: ma la gommalacca non è quella sostanza che con un tampone imbevuto d'alcool e la dovuta perizia manuale si ripristina la superficie perfettamente?
    --
    Stare del bistengo dei moscardini tacamorra di un
    rispondi
    • Re: Gommalacca
      di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 18:05
      Prova....., forse se il danno è minimo (una piccola rigatura) ma solo con l'alcool, ma devi avere un'esperienza molto grande con questo tipo di verniciatura altrimenti si nota moltissimo.
      rispondi
  • elasticità, deformabilità o massa?
    di budelina - accordiano #3787 | 08 April 2009 @ 16:19
    Le vernici a spirito (gommalacca, ma meglio se miscelata ad altre resine a seconda delle caratteristiche che si vogliono ottenere) non sono difficili da applicare, sempre che lo si faccia in ambiente con temperatura ed umidità idonee. Ricordo che a tampone si verniciano i mobili, non gli strumenti musicali: su di essi le vernici vanno stese, dopo avere adeguatamente impermeabilizzato il legno (con soluzione d'albume o quant'altro), con pennello apposito (che costa dai 30 euro in su) secondo la tecnica delle velature. Anche la pulizia della vernice ed i ritocchi non sono assolutamente difficili (basta usare buon senso e pazienza). Quanto ad elasticità etc. Attenzione a non confondere l'elasticità con la deformabilità, perchè contrariamente a quanto suggerirebbe l'istinto, un corpo puramente elastico è assolutamente indeformabile ed una volta sollecitato restituisce tutta l'energia applicata: è quindi rigido (il comune elastico non si deforma: si stira e ritorna immediatamente come era prima, il pongo invece non è elastico, bensì deformabile, e se applico una forza questo cambia forma e rimane tale). Bene in questo senso la gommalacca ha il miglior rapporto fra rigidità (più una cosa è rigida-elastica-indeformabile e più vibra perchè tutta l'energia applicata viene restituita. Se invece è deformabile vibra poco perchè gran parte dell'energia applicata viene assorbita per il cambiamento di forma ed il raggiungimento del nuovo equilibrio. Una barra di metallo o di vetro vibra bene, uno spago no) e massa: ecco cosa è veramente importante di una vernice il rapporto rigidità/massa. Una vernice ottimale deve essere tale da vibrare all'unisono con il legno (quindi abbastanza rigida da non assorbire energia) ed essere così leggera da interferire il meno possibile con la vibrazione (se è pesante parte dell'energia vibratoria viene dissipata per vincerne l'inerzia e così la vibrazione sarà meno intensa). Ora anche le poliuretaniche o le cellulosiche possono avere buone qualità vibratorie, ma sono in genere molto pesanti e perciò le vibrazioni vengono smorzate. In generale si tenga comunque conto che la vernice è sempre elemento negativo per lo strumento, ma d'altronde indispensabile per rallentare la degradazione, anche ossidativa, del legno. Contrariamente a quanto si è favoleggiato sui segreti diella vernice di Stradivari, i liutai antichi sapevano benissimo che una vernice non migliora mai la resa acustica di uno strumento, ma è tanto migliore quanto meno la peggiora. Che dire dell'incastro del manico.... vero è che dei bulloni non agevolano certo la timbrica... ma è anche vero che fino ai primi decenni dell'800 (e quindi durante tutto il periodo aureo della liuteria classica) i manici non erano collocati con l'incastro a coda di rondine, ma con un bel bolton neck, dove al posto delle viti vi erano o spinette di legno, oppure 3 bei chiodi di ferro (vedi Stradivari, guarnieri, etc.)
    rispondi
    • Re: elasticità, deformabilità o massa?
      di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 18:44
      I violini si verniciano a pennello, le chitarre classiche a tampone procurandosi una base di polvere di pietra pomice cotta (che effettuerà il compito di turapori). ti allego questo link di chi mi ha insegnato quel poco che sò , ti assicuro che costruisce da svariati anni ed ha sempre verniciato a tampone. http://www.liuteria.org/italiano/liutai/dannibale/sottodan.html inoltre non sono nemmeno cosi facili da passare, certo che ogni attività poi è soggettiva, quello che può risultare semplice a te, magari per qualcun'altro risulterà complicatissimo. Inoltre sulle gomme lacca ci sono innumerevoli scuole di pensiero (ad esempio l'albume io lo uso, ci sono altri liutai che quando ne ho fatto menzione mi hanno guardato con faccia schifata). Per ciò che concerne l'elasticità di una vernice io intendevo proprio quello che hai detto tu, ovvero libertà di vibrare e tornare allo stato precedente. Ma molto probabilmente ho espresso male o in modo troppo semplicistico quello che volevo trasmettere, ti chiedo scusa, ma non era mia intenzione fare un trattato di liuteria, ma trasmettere poche nozioni per aiutare qualcuno a scegliere uno strumento, in base a qualche parametro in più. Che poi nel periodo d'oro della liuteria classica si usassero solo le spinette, per la giunzione manico non è del tutto esatto, ad esempio nella liuteria spagnola (una delle migliori per ciò che concerne la chitarra classica) il manico non era giuntato proprio per nulla, ma faceva parte integrante dello zoccoletto su i cui lati erano praticate le fessure per l'alloggiamento delle fasce laterali, e la tastiera veniva alloggiata quasi a chitarra ultimata. Io comunque mi riferivo (se non hai letto i miei articoli precedenti), solo alle chitarre steel strings ovvero ai modelli flat top: Dreadgnought, OM, 000, 00, Paurlor, insomma alla chitarra folk Americana, e non a tutti i generi di chitarra. Se non altro nell'epoca d'oro della liuteria classica, non si usavano nemmeno i truss road, mentre nella liuteria a cui io mi riferisco si.
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      • Re: elasticità, deformabilità o massa?
        di budelina - accordiano #3787 | 09 April 2009 @ 20:01
        Io vernicio anche chitarre classiche ed acustiche a pennello da circa 30 anni con soddisfazione... spiegare il perchè di questa scelta occuperebbe troppo sapzio, ma il suo perchè esiste. Certo ci sono anche costruttori di strumenti ad arco che usano da sempre il tampone.... di sicuro si fa prima, ma l'intrefaccia vernice-superficie non è più un piano parallelo: lo si vede molto bene osservando al microscopio elettronico a scansione un "fetta" di strumento verniciato nei 2 modi diversi. Come turapori preferisco evitare la pomice e anche la tripoli, sempre per via della massa aggiunta. Utilizzo invece tripoli per la levigatura la vernice. Vero quanto dici degli spagnoli, tecnica che uso anche io per la classica, ma dalle prime classiche spagnole a Gasparo & C credo ci sia quasi un secoletto di differenza. In ogni modo, a parte queste pignolerie, sono d'accordo con te che le tecniche costruttive, specie per le steel, si siano oggi evolute e sicuramente in meglio. Ti dirò anche che con il passare degli anni mi sto convincendo sempre più che la maggior parte delle cose che facciamo abbiano un valore più affettivo-alchemico che altro e che, come bene diceva Sacconi, il vero problema sia avere buon legno (e oggi è quanto mai difficile) ed azzeccare il tipo di lavorazione da fare in base al materiale disponibile (e qui giocano esperienza, abilità e, siamo sinceri, una buona dose di fortuna)... tutto il resto, si diceva, è vanità.
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        • Re: elasticità, deformabilità o massa?
          di bernablues - accordiano #16917 | 10 April 2009 @ 00:01
          Non ho mai usato questa tecnica, in genere sulle acustiche ho usato la gommalacca solo per la tavola armonica, passandola a tampone con movimenti ad otto, mentre per fasce e fondo uso esclusivamente la nitro sempre data a tampone ma seguendo la fibra del legno. Comunque se mi dici che dandola a pennello si ottiene un risultato migliore, proverò questa tecnica, magari se ti è possibile inviarmi qualche delucidazione via e-mail ti sarei grato.
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          • Re: elasticità, deformabilità o massa?
            di budelina - accordiano #3787 | 10 April 2009 @ 20:48
            Ti manderò senz'altro dopo Pasqua un po' di roba al proposito. Sono contento ache tu voglia sperimentare questa tecnica perchè significa che sei una persona aperta e animata da vera passione. I sostenitori di questo sistema sostengono che non essendo la vernice premuta contro il legno crea un velo perfettamente parallelo a quello delle tavole e ciò garantirebbe una minore interferenza delle vibrazioni con minori effetti di smorzamento. Sinceramente non ti so dire se dal punto di vista strattamente acustico ci siano dei vantaggi... può darsi che sia come quegli equalizzatori HiFi degli anni '70, fantascientifici da vedere con tutti quei cursori, ma che lavoravano su frequenze inudibili dall'orecchio umanno! Comunque la passione che ci anima ci spinge a tentare tutto il possibile e l'impossibile e frose è proprio per questo che qualche volta ci esce dalle mani uno strumento che ci riempe di sodisfazione. Si dice che il legno rimanga sempre una cosa viva e forse qualche volta assorbe davvero l'amore che gli diamo e poi ce lo restituisce come può... vibrando. Fammi eventualmente sapere dove preferisci che ti invii il materiale. Buona Pasqua.
            rispondi
  • La maestrina
    di Falco Stellare - accordiano #8122 | 08 April 2009 @ 21:35
    "Sommiamo a questo un buon truss road a doppia via ed avremo un ottimo manico"... Meglio metterci un truss ROD, funziona sicuramente meglio di un truss road... :-)
    --
    <p>--
    Falco Stellare</p>
    rispondi
    • Re: La maestrina
      di bernablues - accordiano #16917 | 08 April 2009 @ 22:49
      grazie maestrina, ma visto che sono italiano era meglio che scrivevo barra di regolazione. Il mio Inglese è quello che è purtroppo! però in orale vado meglio.
      rispondi
  • Bravi tutti...
    di giuliano1970 - accordiano #18529 | 08 April 2009 @ 22:23
    ...quelli che hanno avuto qualcosa da aggiungere all'argomento, rinnovo comunque i complimenti al Bernablues che ha affrontato l'argomento con la giusta ottica. Sono felice di avere scoperto che in pratica la mia economicissima Cort AD 850 è costruita con tutti i sacri crismi. Buona Pasqua a tutti!
    rispondi
  • grazie...
    di brucelucio - accordiano #6748 | 08 April 2009 @ 22:35
    repley
    --
    brucelucio
    rispondi
  • Domanda a tutti i liutai presenti (grazie...)
    di perrynason - accordiano DOC #17170 | 09 April 2009 @ 23:01
    Una curiosità che vorrei soddisfare: questo video su YouTube mostra la realizzazione del "canale" per alloggiare il bindind sulla cassa di una chitarra: http://www.youtube.com/watch?v=iY04tlrEuEg&feature=player_embedded Si nota che vengono asportati gli "spigoli" della cassa lasciando a vista parte delle controfasce. Quindi il top non è più a contatto diretto con le fasce. Allora sono le controfasce che trasmettono le vibrazioni del top? (credevo che fossero solo un rinforzo...) Grazie.
    rispondi
    • Re: Domanda a tutti i liutai presenti (grazie...)
      di bernablues - accordiano #16917 | 10 April 2009 @ 00:08
      Per ciò che concerne le steel strings con binding in materiale plastico, in genere non si arriva mai alla controfascia (con lo scasso per l'alloggiamento), mentre se usi un binding in essenze legnose dure puoi anche arrivare alla controfascia, comunque il contatto tra top e fasce è sempre garantito dalle catene che vanno alloggiate negli scassi su controfasce e fasce. Io comunque non effettuo mai lo scasso fino alla controfascia a prescindere dal materiale del binding. Ma questa è una mia scelta dettata da ciò che mi hanno insegnato. Non so gli altri come si comportano.
      rispondi
  • hai hai...quante polemiche
    di luapnea - accordiano #14157 | 10 September 2009 @ 17:55
    Se le chitarre si costruissero tutte allo stesso modo...... Ogni liutaio ha la sua idea, utilizza la sua colla e suoi legni! E' un mondo particolare e del tutto artigianale, come pochi. La suddivisione della tastiera, sarà un'alchimia particolare e un calcolo matematico di cui non saprei manco da dove iniziare. Alcuni liutai americanii che costruiscono un buon numero di chitarre l'anno, hanno macchine che compiono questa operazione. se la macchina non è tarata perfettamente si sbaglia anche... Ma se alla fine un liutaio realizza una tastiera che è perfettamente "intonata" se abbia utilizzato questo o quel metodo. non importa; è il risultato che conta e l'accordatore elettronico che verifica...semmai Poi non essendoci solo tematiche uniche di costruzione, uno scrive il suo articolo sul diverso metodo o sul metodo di suddivisione dei tasti che utilizza, sempre che le chitarre le costruisca veramente... Sui manici delle acustiche ci sono varie teorie...tutto fa brodo e poi se a me piace il risultato finale, compro la chitarra... se è stonata...rifà la tastiera ciao
    rispondi

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