Duane Allman incontra Miles Davis

di Aldino - accordiano #15637 | 25 July 2009 @ 12:00 |

Chitarrista, bluesman, session man, biker, ma soprattutto un grande innovatore. Basta una manciata di parole a tracciare un rapido schizzo di Duane Allman, molto più difficile è spiegare cosa si cela al di là di esse. Duane ha vissuto profondamente come molti altri musicisti quel magico periodo del Novecento a cavallo fra i ’60 e i ’70. Nato il 20 novembre 1946 a Nashville (TN), si appassiona fin da piccolo ai suoi grandi amori che lo contraddistingueranno fino alla sua scomparsa: la musica (quella delle radio) e le moto, Harley in primis.

Poco purtroppo si è scritto sulla sua personalità musicale e umana, per fortuna la sua musica è un grandissimo documento. E’ stato fondatore, insieme al fratello Gregg, della Allman Brothers Band; ha collaborato con grandissimi musicisti quali Aretha Franklin, Otis Rush, Boz Scaggs, Wilson Pickett; ha influenzato Eric Clapton e lo ha avvicinato allo slide durante le famosissime session per l’incisione di Layla and other assorted love songs.
Quello che però ci interessa in questa sede non è l’intera parabola artistica di Duane, ma il suo rapporto con il jazz, in particolare con Kind of blue di Miles Davis.

Uscito nel 1959, Kind of blue si fece portatore di una gigantesca rivoluzione, una delle tante di cui si è fatto carico Davis. La novità stava in una piccola parola: modale. Si apre la possibilità, per i musicisti, di un’improvvisazione molto più libera, lontana dai rigidi schematismi del Be bop. Gli accordi diventano rarefatti ed ogni singola nota può generare una scala indipendente dalle progressioni di accordi.
Questa libertà espressiva, questo nuovo approccio improvvisativo non colpisce solo Duane e la Allman Brothers Band, ma molti altri musicisti che come loro andavano alla ricerca di quel quid che potesse portarli oltre il blues.
Duane è profondamente influenzato dal linguaggio davisiano. Questo si riflette nel suo playing che incorpora grandi e ampie melodie, un suono pungente ma morbido nell’attacco (molto trombettistico) e la rottura degli schemi del blues. A questo proposito Duane dirà a Robert Palmer:

“Sai, questo modo di suonare viene da Miles e da Coltrane, in particolar modo da Kind of Blue. Ho ascoltato quell’album talmente tante volte negli ultimi due anni, che non sono riuscito quasi ad ascoltare nient’altro.” (1)

La forza espressiva del blues e la raffinatezza del jazz si uniscono quindi nello stile di Duane. La rarefazione accordale dell’improvvisazione modale si sposa perfettamente con l’asciuttezza armonica del blues. Nelle lunghe improvvisazioni della ABB spesso il gruppo esprime se stesso a ruota libera su un unico e omnicomprensivo accordo, spesso minore (è il caso di Whippin’ post, si minore) più raramente maggiore (come in Mountain Jam, mi maggiore. Canzone mutuata da un brano di Donovan, There is a Mountain). Questo big chord vamp porta essenzialmente in due direzioni, comuni sia agli Allman che a Davis(2) : profonda dilatazione della durata dei brani e continua improvvisazione-sperimentazione sul materiale melodico e armonico a disposizione, in una sensucht senza risoluzione che porta i musicisti in questione a spingersi oltre i limiti della “sicurezza”, per non dire dell’abitudine.

Per rendersi conto dell’effettiva influenza del materiale di Davis su Duane basta ascoltare il capolavoro della band, The Allman Brothers band at Fillmore East, possibilmente la versione Deluxe in doppio cd. La band dei fratelli Allman si preparò con grande scrupolo all’evento, cesellando minuziosamente i brani e donandoci uno dei più grandi dischi live della storia del rock. I brani più eloquenti sono senza dubbio Whippin’ post, Mountain Jam e In memory of Elizabeth Reed, in grado di concedere più spazio ai musicisti. Il disco consacra definitivamente il gruppo al di fuori dei confini regionali della Georgia, loro zona di “azione”, e inoltre pone in luce il loro linguaggio innovativo e prsonale. Tom Dowd, storico produttore della band, parlando del famoso live dice:

“Erano assolutamente all’apice, il loro modo di suonare fluiva liberamente. […] La più grande fusione…che io abbia mai ascoltato.” (3)

Il fluido eloquio strumentale di Duane e compagni portava con sé anche altri elementi estetici, molto lontani dal jazz tradizionale, ma in qualche modo vicini al “periodo elettrico” davisiano. Uno su tutti era quello di eliminare il divario fra pubblico ed esecutori. Il musicologo Arrigo Polillo, sebbene non veda di buon occhio la connivenza di jazz e rock, ci spiega:

“Era caduto il diaframma fra gli artisti ed il pubblico, che cominciò a vedersi perfettamente rappresentato in loro [negli artisti, ndr], e a esercitare, a sua volta, con la propria intensa partecipazione emotiva e le proprie pressioni ideologiche, una forte influenza sul fatto creativo. […] Nel mondo del rock la musica cessò di essere messaggio individuale e funzione estetica, per divenire messaggio sociale e rito di una particolare società e insieme lo scenario e l’occasione di questo rito.” (4)

Impossibile non riconoscere quanto dice Polillo nelle parole di Duane:

“Vogliamo che le persone ci ascoltino con glio occhi chiusi, in modo tale che la musica entri in loro, così da fargli dimenticare i loro problemi terreni.” (5)

Non sappiamo dove avrebbe potuto portare la ricerca musicale di Duane Allman se solo avesse avuto la possibilità di svilupparla. La sua vita è stata stroncata prestissimo, a soli venticinque anni, da una delle sue grandi passioni, le moto, il 29 ottobre 1971. Il testimone che ha lasciato in maniera diretta alla sua band è ancora ben saldo nelle mani non solo di suo fratello Gregg, ma anche dei suoi colleghi chitarristi, Warren Haynes e Derek Trucks, per non parlare delle miriadi di musicisti di varie estrazioni musicali influenzati più o meno direttamente dalla sua personalità artistica. La cosa strabiliante della persona di Duane Allman è la sua costante voglia di scoprire, di studiare metodicamente quanto più lo interessava, separandosi in questo modo da molti suoi colleghi “rocker”, costantemente attaccatti ai precetti della rock mythology, che vede il musicista rock educato solo dalla strada e repellente ad ogni tipo di studio.

1-Robert Palmer, Kind of blue, in Kind of Blue, Miles Davis, Columbia recordings. Ristampa digitale su cd,1997. Note interne al booklet (traduzione dell’autore).
2-Pensiamo alla durata dei brani contenuti negli album davisiani Miles in the Sky, Bitches Brew e In a sailent way, tutti incisi tra il 1968 ed il 1970.
3-The Allman Brothers band, The Allman Brothers band at Fillmore East Deluxe Edition, Mercury Records, 2003. Dalle note di copertina di Dave Thompson (traduzione dell’autore).
4-Arrigo Polillo, Jazz. La vicenda e i protagonisti della musica afro-americana, edizione aggiornata a cura di Franco Fayenz, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1997. Cit. p. 288.
5-Duane Allman in Skydog. The Duane Allman Story. Randy Poe, Backbeat books, San Francisco. Cit. p. 171.

Per chi volesse approfondire l’argomento mi permetto di segnalare:

Randy Poe, Skydog. The Duane Allman Story, Backbeat books, San Francisco,2006 (facilmente acquistabile dal sito degli Allman Brothers).

Arrigo Polillo, Jazz. La vicenda e i protagonisti della musica afro-americana, edizione aggiornata a cura di Franco Fayenz, Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 1997.

Jazz IT. Jazz Magazine. Luciano Vanni Editore, anno 11, N° 53, luglio/Agosto 2009, pp. 72-109.

Siti Web:
www.abbdiscography.com
www.allmanbrothersband.com
www.allmanbrothersband.info/daresources.htm
www.BigHouseFoundatin.com
www.hittinthenote.com

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duane allman

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Ottimo articolo

di Corto Maltese - accordiano #9377 | 25 July 2009 @ 12:50

Proprio un articolo coi fiocchi e controfiocchi. Adoro sia la musica di Duane che quella di Miles, conoscevo qualcosa in proposito ma Aldino si è dimostrato una fonte esaustiva e molto coinvolgente.

--
<p>Paolo_Gaspare</p>

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Bell'articolo, final

di waterdog - accordiano #12638 | 25 July 2009 @ 13:04

Bell'articolo, finalmente qualcuno che parla della grande musica e di chi ha cambiato la sua storia (Miles).

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sarà un commento in

di carletto92 - accordiano #17485 | 25 July 2009 @ 13:13

sarà un commento inutile, ma ti faccio i miei complimenti. good job!

--
non esistono persone stonate, esistono persone che

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Duane & The Dominos

di slowhand76 - accordiano #3542 | 25 July 2009 @ 15:59

Dovrebbe essere di spunto per molti musicisti (o ascoltatori) "settari" del Jazz (non sapendo che il Jazz racchiude in se cose ben più lontane fra loro, spesso fuse in maniera inscindibile), che non conoscono o bollano Duane Allman semplicemente come chitarrista rock-blues. In contrasto, con questa visione parziale della realtà, è da esempio lo stesso Miles Davis, che dopo Kind Of Blue ha guidato un grande corso di riavvicinamento del Jazz al Rock. Personalmente adoro Duane Allman e lo paragono come gusto, studio e visioni Rock-Blues-Jazz a Michael Bloomfield, altro eroe incompreso. A proposito di Derek & The Dominos, nell'ultimo tour di Clapton, si sono riproposte alcune canzoni di quello storico album, per l'occasione interpretate da Dereck Trucks e Doyle Bramhall II.

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dedicato a chi pensa che....

di brucetruce - accordiano #19719 | 25 July 2009 @ 16:18

dedicato a chi pensa che.... fra 50 anni, e cioè nel 2059!, ci sarà qualcuno che dedicherà un articolo all'ennesimo "fastest guitar in the world" o peggio ancora "another great pussy-dancer in town" odierno. Lo dico da amante del Blues (e un pochino meno del jazz) ma, ci vorrebbero molti più articoli di questo livello, per cercare di elevare la Cultura Musicale di tutti noi... anche presso coloro che hanno 100 pedali, fanno le scale (musicali s'intende) a 8000 all'ora, molte volte non sapendo neanche che nota stanno facendo, hanno 20000 files scaricati da internet, ascoltati solo tramite l'Ipod, forse arrivano ad aver un paio di CD, e che pensano che HiFi sia un nuovo di salutarsi a L.A., e che magari se gli parli blues fanno: a si, quel genere antico da cui è nato il Hard Rock, padre del Metal, zio del Trash, cognato dello Speed, pronipote del Nu... Please! Andatevi a sentire la grandezza di gente Duane, Jimi, Stevie Ray, Rory etc etc PS: grande Aldino, and Hangin tough!... sto andando a gustarmi "live at Fillmore" naturalmente Deluxe Ed.

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Articolo davvero mol

di fatoldsun - accordiano #17048 | 25 July 2009 @ 16:58

Articolo davvero molto bello. Non conosco a fondo la musica di Duane Allman e dell ABB,però da appasionato di MILES ti faccio i miei complimenti! In compenso mi piace molto Derek Trucks;lo vidi nel 2006 suonare con Clapton e devo dire che mi impressiono più di MANOLENTA! (già pregusto le offese che mi beccherò...). Infine massimo rispetto per Polillo,il libro da te citato è tra le cose più belle che si possano leggere se si è appassionati di Musica. Ciao ciao.

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Bell'articolo, anche

di gidibigi - accordiano #2965 | 25 July 2009 @ 19:36

Bell'articolo, anche se onestamente trovare un musicista "serio" che non sia stato direttamente o indirettamente influenzato da Miles e' dura....

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Quoto "trovare un m

di NorwegianWood - accordiano DOC #18676 | 25 July 2009 @ 20:13

Quoto "trovare un musicista "serio" che non sia stato direttamente o indirettamente influenzato da Miles e' dura" Miles è da prendere ad esempio su una cosa in particolare: la totale assenza di paraocchi e pregiudizi che lo ha sempre contraddistinto e che ha spesso scatenato le dure critiche dei puristi. Ha ugualmente percorso la sua strada tentando di avvicinare il jazz al rock...la stessa cosa (ma dal punto di partenza diametralmente opposto) stava provando a farla Hendrix (Third stone from the sun vi dice qualcosa?). Non a caso Miles non ha mai nascosto la sua stima nei confronti di Jimi. Per il semplice motivo che entrambi credevano nella MUSICA e nella totale libertà di esprimerla.

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"Blues is Easy to play, not to FEEL" (Jimi Hendr

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articolo molto bello

di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 26 July 2009 @ 01:45

articolo molto bello... grazie!

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<p>http://www.jalebimusic.com/home.html
http://www

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Grazie!

di richard19662005 - accordiano #15758 | 26 July 2009 @ 07:56

Grazie: non solo per aver reso reso giustizia ad un grande chitarrista, ma anche e soprattutto per avere gettato un ponte tra due culture musicali che spesso vengono contrapposte. Così come "Live at the Fillmore" degli Allman Brothers è uno dei più importanti live della storia del rock,"Kind of Blue" di Davis è uno di quei dischi che hanno rivoluzionato la musica jazz e non solo, al pari delle incisioni del quintetto di Charlie Parker nel dopoguerra, delle incisioni "Cool" per la Capitol, e di "Bitches Brew" sempre di Miles Davis (lui non manca mai quando si parla di innovazione,,), di "Free Jazz" di Ornette Coleman, di "My Favorite Things", "A Love Supreme" e "Ascension" dell'altro grande innovatore John Coltrane. Per tornare a Duane , personalmente consiglio, oltre al "Live at the Fillmore" degli AB in edizione de luxe, anche il DVD di quelle serate immortali. Approfitto per fare una riflessione a margine: quanto sono stati fortunati i frequentatori del Fillmore East a cavallo tra gli anni '60 e '70? Che sfilza di concerti sono stati registrati in quel teatro dai musicisti più grandi! Sono stati sfornati capolavori con una media di almeno uno al mese! Forse varrebbe la pena di stilare il calendario degli storici concerti che si sono lì succeduti , e di cui magari conserviamo memoria audio/video, per poi rivedere la storia della musica dal punto di vista "prima e dopo il Fillmore East". C'è qualcuno che vuole provare a cimentarsi in questa ricostruzione storica o che mi può indicare testi e/o siti che trattano l'argomento? Salutones

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Complimenti per la s

di domk79 - accordiano #20165 | 26 July 2009 @ 09:51

Complimenti per la scelta del soggetto! Il live al fillmore è stato il cd che ricordo mi fece germogliare definitivamente la voglia di avvicinarmi al jazz e oggi devo ringraziare solo quell'album e Duane & co. se da ragazzetto impastato di suoni pesanti com'ero mi sono deciso ad ascoltare quella vocina che poi è diventata la mia passione...e oggi tra un disco di Sco o Fuze e uno di Rollins o Mingus sento sempre il bisogno di farmi una jammata con gli allman b. ...ehm volevo dire con lo stereo!

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Piaciuto e votato ;)

di Rommeask - accordiano #19414 | 26 July 2009 @ 13:49

Bell'articolo, davvero. Una sola precisazione: IL "modale" è venuto fuori con Giant Steps di Coltrane .. che è stato quello che ha davvero rivoluzionato il jazz, facendolo uscira dalla fase melodica e a volte melensa. Grande influenza (Coltrane) per chi ha influenzato tanti (Miles) .. .. ;))) .. .. (ascoltare anche THE AVANT_GUARDE (Coltrane-Cherry) .. .. :))) .. .. SWING HI!!!

--
"Anche il mio pensiero dunque è ricerca di un

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- Re: Piaciuto e votato ;)
  
  di Striscia - accordiano #18675 | 27 July 2009 @ 11:32
  
  hai preso una gran cantonata! Giant Steps non è affatto modale! E' il brano tonale per eccellenza! Il modale Coltrane iniziò a suonarlo nell'LP Milestones proprio di MIles Davis nel 1958 (l'anno prima di Kind of Blue). Mentre l'LP Giant Steps è stato l'ultimo cd quasi completamente tonale( è del 1959) dal '60 in poi (My Favourite Things) Coltrane inizierà la sua sperimentazione modale. C'è uninteressante articolo sul brano Giant Steps su accordo se lo cerchi vedrai. Saluti
  
  rispondi
  - Re: Piaciuto e votato ;)
    
    di Rommeask - accordiano #19414 | 27 July 2009 @ 20:22
    
    CANTONATA io? Possibilissimo ma non in esto caso:))) .. .. partiamo dal presupposto che: più che la mera partitura, un brano o un lp si può e si DEVE "classificare" dall'INTENZIONE insita nello stesso. Io adoro di pari grado Kind e Giant ma l'lp che per primo ha cambiato il modo di approcciare il jazz e il modo di suonare di tutti gli strumentisti, non solo dei fiati è stato Giant Steps! Che è sicuramente un lp di architettura tonale, ma non lo è per niente(anzi è quasi totalmente modale) nell'intenzione e nei risultati. (a parte che anche parlando di partitura coltrane in giant steps parte subito sviluppando la terza dell'accordo in misolidio, che dovrebbe poi diventare il rivolto; cosa che non avviene in quanto c'è un cambio di tonalità prima. ) Modale anche e soprattutto perchè anche se di architettura tonale(portata all'estremo dai repentini, frequenti e "giant" cambi di tonalità(il titolo) il pezzo e tutto l'lp, NON HA un centro tonale di riferimento! Non c'è! Tanto è vero che pure un mainstream come Corea(ma tutti praticamente) affrontano Coltrane solo ed esclusivamente in maniera MODALE .. che è l'unico modo per approcciare il Trane a meno di non essere John in persona(ma è un'altro discorso) .. .. TORNANDO a bomba sull'argomento .. Il vero album di rottura con il tonale, il mainstream, la forma di "canzone" etc... NON è Kind Of Blue(ke ripeto adoro) ma GIANT STEPS! (parliamo di album e artisti che hanno venduto e suonato abbastanza da influenzare ovviamente .. perchè di approccio modale nel jazz si può parlare già con Brubeck(altro che cool!) .. per citarne uno famoso .. tanti altri meno famosi lo han fatto anche se in maniera meno evidente e rivoluzionaria prima di Coltrane e Brubeck o DON CHERRY, Coleman(n.d.r.) stessi .. .. IL PUNTO è che l'intenzione di Kind Of BLue non era la stessa di Giant steps .. .. intanto Kind Of Blue è modale solo in say wath, tutto il resto dell'lp è GRAN blues fondamentalmente .. e l'intenzione di cui sopra non era rivolta alla rottura col passato .. .. ognuno "legge&sente" la musica come i quadri etc... ma già il fatto che per registrarlo hanno SPESO 6 mesi di incisione(roba da pazzi all'epoca come ora) la dice lunga sulle intenzioni di Davis in quell'occasione .. cioè la purezza dei suoni, l'essenza degli strumenti .. tu ascolti Kind e dici "cazzo che tromba" "LA TROMBA" .. "cazzo che sax!" "IL SAX!" e così via .. .. DOPO (bitches brew) Davis è arrivato all'apoteosi del modale (DO PO AVER "ACCETTATO" DI FAR SUONARE COLTRANE CON LUI IN DIVERSI ALBUM E OCCASIONI) .. quel gran mattatore oltre che genio di Miles, ha sempre dichiarato che il migliore sax che abbia conosciuto è Cannonball .. che riusciva comunque a "dirigere" .. mentre di Coltrane ha ripetutamente detto che era impossibile da "controllare" e che fondamentalmente non gli interessava farlo ne "CAPIRE" cosa facesse, perchè il buon, grande, iper-meticoloso Davis(che ha fulminato dal vivo più di un mostro sacro per UNA nota non messa perfettamente secondo lui, ASCOLTAVA! E aveva capito che il Trane era così .. prendere o lasciare .. e lui ha preso .. .. detto e fatto da un sig. MIles Davis .. .. .. .. ;;;))) .. ..
    
    --
    "Anche il mio pensiero dunque è ricerca di un
    
    rispondi
    - Re: Piaciuto e votato ;)
      
      di Striscia - accordiano #18675 | 28 July 2009 @ 09:15
      
      beh...io sono d'accordo che Giant Steps sia un capolavoro! Ma non è modale! NOn lo dire in giro...perché rischi di fare figuracce! Coltrane lo affronta in maniera tonale, suonando gli arpeggi con appoggio sulla nona, le sostituzioni, ed i rivolti! Non è nemmeno possibile suonare questo pezzo in maniera modale (con una sola scala) a meno che non si utilizzi la scala esatonale aumentata proposta da Colonnello nell'articolo http://www.accordo.it/articles/2009/02/21167/giant-s-steps-con-una-sola-scala-impossibile.html E' proprio tutto il contrario di una concezione modale, in cui ci sono pochissimi accordi, molto spesso uno o due, e su questi "pedali" vengono suonati modi diversi, per colorare diversamente l'accordo! P.S Il pezzo sull'LP Kind of blue si intitola So What e non Say What come tu erroneamente dici. Non solo ma tu dici pure erroneamente che sia l'unico pezzo modale! Non è vero! sono tutti modali anche i blues! P.S.2 Mi pare che tu abbia le idee ben confuse...a potresti anche confonderle agli altri. Prima di scrivere castronerie fai attenzione. Non è necessario scrivere comunque su ogni argomento!
      
      rispondi
      - Re: Piaciuto e votato ;)
        
        di Rommeask - accordiano #19414 | 28 July 2009 @ 09:28
        
        Non lo dico io .. è così e basta .. e non rischio di fare alcuna figuraccia .. .. Coltrane lo affronta in tonale? Ma ripeto: se parte con la scla misolidia! .. impossibile suonare Giant Steps modale? non conosco l'articolo del colonnello ma ascolta tutte le cover di coltrane (anche corea ripeto) !!! .. ho sbagliato il titolo già .. fretta .. embè?! .. le idee confuse le hai tu mi sembra ovvio .. .. giant steps ha molti cambi embè? il modale non è fatto solo da pedali e pochi accordi!!! .. .. --------------- P.S.2 Mi pare che tu abbia le idee ben confuse...a potresti anche confonderle agli altri. Prima di scrivere castronerie fai attenzione. Non è necessario scrivere comunque su ogni argomento! .. vale per te questa .. ..
        
        --
        "Anche il mio pensiero dunque è ricerca di un
        
        rispondi
        
        Re: Piaciuto e votato ;)
        
        di Striscia - accordiano #18675 | 28 July 2009 @ 10:46
        
        Ah tu, dall'alto delle tue conoscenze, dici che...se un pezzo parte col misolidio allora il pezzo è modale! COMPLIMENTI! Prima di tutto non parte col misolidio perchè il primo accordo è Bmaj7 quindi non vedo come possa suonare misolidio! Se intendi la scala misolidia di D allora sarebbe dissonante con il Bmaj7 (perchè se suoni in D misolidio il B è frigio quindi minore ci sarebbero dissonanze sulla terza e sulla settima, proprio le sensibili ) Ma ammesso e non concesso concesso che parta con un misolidio questo non implicherebbe necessariamente che il pezzo sia modale. In quell'lp l'unico pezzo suonato modale è Naima.
        
        rispondi
        
        Dal basso...
        
        di Rommeask - accordiano #19414 | 29 July 2009 @ 10:12
        
        Delle mie conoscenze, ti ho detto che l'architettura di Giant Steps è sicuramente tonale, ma che l'intenzione e lo sviluppo dei brani è totalmente modale! è ovvio che non basta un pedale o una scala per fare un pezzo modale o tonale etc... ribadisco (non vorrei inoltrarmi in un off topic infinito a colpi di spartito) che, So Wath a parte, Kind of Blue non è modale, ne nell'architettura ne nell'approccio .. .. scusa se rispondo in ritardo .. ma ho problemi di lavoro ultimamente .. .. svilupperemo sicuramente il discorso se vuoi, anche se con "lentezza" .. nel frattempo, Cordialissimi saluti e Swing Hi!!! ;;;))) .. ..
        
        --
        "Anche il mio pensiero dunque è ricerca di un
        
        rispondi
        
        Re: Dal basso...
        
        di Striscia - accordiano #18675 | 29 July 2009 @ 11:58
        
        Ancora una volta ti sbagli! Flamenco Skretches è modale i modi utilizzati sono i seguenti: C Ionico, Ab Misolidio Bb ionico, D Frigio e G Dorico, e gli accordi sono Cmaj7|Ab7sus| Bbmaj7|D7b9b13|Gm7| Blue in green è modale: i modi usati sono dorico misolidio e lidio (su Gm F7 Emaj) Blue in green e Freddy the Freeloader sono due blues (anomali) Quindi su cinque brani ce ne sono tre modali e due blues! QUindi l'Lp è modale sia nell'architettura che nell'approccio! Non solo ma, narra la legenda che Julian "Cannonball" Adderley che suona il sax contralto in questo lp non avesse mai suonato prima in maniera modale, e che miles e john gli facessero delle "lezioni private" per insegnargli il jazz modale!
        
        rispondi
        
        Re: Dal basso...
        
        di Nicol - accordiano #13808 | 30 July 2009 @ 09:55
        
        In realtà lo stesso George Russell (teorico e "Inventore"(?) dell'approccio modale) indica "Giant Steps" come uno dei primi pezzi in cui Coltrane inizia ad applicare le sue teorie... E se lo dice lui.... (cercate sulla rete, cercate....) Un abbraccio superlocrio a tutti....
        
        rispondi
        
        Re: Dal basso...
        
        di Striscia - accordiano #18675 | 30 July 2009 @ 09:58
        
        Io non ho bisogno di cercare sulla rete! Ho le orecchie e bastano! Suono Giant Steps da vent'anni e lo sento suonare da 40 quindi ne so abbastanza per capire come si suona quel pezzo! In oltre l'ho trascritto nota per nota, con enorme sacrificio, studio, impegno e dedizione, quasi maniacali! Se vuoi ti mando lo spartito della trascrizione con lo studio minuziose dell'approccio utilizzato. Può anche venire a dirmelo Coltrane in persona...mentirebbe!
        
        rispondi
        
        Re: Dal basso...
        
        di Nicol - accordiano #13808 | 30 July 2009 @ 10:33
        
        Quindi il fatto che lo dica persino l'inventore del Jazz modale, non apre in te uno spiraglio al benchè minimo dubbio.... E' solo questione di utilizzare delle formulette quali: "Secondo me", "a mio avviso"... l'approccio più corretto è questo.... Ti invidio un po' per tutte le certezze e verità assolute che possiedi... O forse no....................... :-o
        
        rispondi
        
        Re: Dal basso...
        
        di Striscia - accordiano #18675 | 30 July 2009 @ 11:03
        
        io sono abituato a non credere alle verità delle da altri ma a confrontarmi sempre con le mie conoscenze e le mie esperienze! Se arriva un tizio e mi dice che il mare è rosso...io fino alla mote lo negherò! Questo è l'approccio corretto. Ci possono essere sfumature ci possono essere approcci diversi ma nessuno può negare la realtà. Se uno poi, non ha mai suonato jazz, non ha mai suonato Coltrane, non conosce i Coltarne changes, allora può credere alle verità che gli vengono calate dal cielo dal padre del jazz modale! Usate le orecchie non fidatevi mai delle verità altrui! E comunque visto che siete così sicuri, invece di chiacchiere ditemi quali sono le scale modali che ha utilizzato Coltrane in Giant Steps! e ne discuteremo....altrimenti non vale la pena continuare questa sterile diatriba! http://www.youtube.com/watch?v=2kotK9FNEYU
        
        rispondi
Live

di ares - accordiano #1335 | 27 July 2009 @ 01:30

qui http://concerts.wolfgangsvault.com/pf/the-allman-brothers-band/7096.html si possono ascoltare una serie di concerti degli ABB e qui: http://concerts.wolfgangsvault.com/pf/miles-davis/4791.html altri di Miles Davis più o meno dello stesso periodo. Il sito è una incredile miniera di live registrati nei templi americani del rock ( Fillmore East e West, Cow Palace, ecc). Buon ascolto

rispondi
Molto, molto bello!

di swgui - accordiano #6111 | 27 July 2009 @ 10:48

Molto, molto bello!

rispondi
Ottimo!

di Tittadigirolamo - accordiano #19996 | 27 July 2009 @ 11:17

Ottimo e interessante articolo. Il ponte tra i due generi come dice lo stesso Duane c'è sempre stato. Forse sono le etichette che creano divisioni, nella realtà la musica non ha soluzioni di continuità! Due tra i miei CD preferiti. Grazie!

--
La sfortuna non esiste. È un invenzione dei fallit

rispondi
MI unisco al coro

di gratta - accordiano #13442 | 27 July 2009 @ 11:43

che loda e venera questo stupendo musicista. E' impressionante vedere come a distanza di diecenni la sua influenza sia ancora così forte, un paio di settimane fa, durante una serata un ragazzo che avrà avuto si e no una quindicina di anni, mi si è avvicinato durante una pausa e si è complimentato per lo show, ma mi ha fatto un appunto su un passaggio del solo di "Wasted Words" che ho volutamente variato. La cosa mi ha molto imperssionato, perché continuando il discorso ho potuto notare da parte del ragazzo una profonda conoscenza del repertorio degli Allman Brothers e mi ha fatto un gran piacere alla fine scoprire che era un giovane bassista di una tribute band degli ABB. L'unico grande rimpianto resta il pensiero di dove sarebbe potuto arrivare e la strada che ci avrebbe potuto indicare CIAO A TUTTI

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Gratta

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Arte pura

di From Under - accordiano DOC #7913 | 27 July 2009 @ 14:14

Credo che non solo Duane Allman sia stato folgorato da quel disco... Kind of Blue è un capolavoro di arte pura che va ben oltre il jazz.

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Bel lavoro, complime

di Daniele Bazzani - accordiano #7602 | 27 July 2009 @ 16:50

Bel lavoro, complimenti, mi piace l'associazione tra due musicisti all'apparenza così lontani, in realtà i grandi si ascoltano, fra loro. Nella splendida biografia di B.B.King "Il Blues Intorno a Me" (leggetela, ne vale la pena), proprio King parla di quando Davis si sedeva in prima fila ai suoi concerti, ringraziandolo per suonare in maniera così speciale e carica di emozioni. Davis era un grande anche per questo.

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www.danielebazzani.com

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