A proposito di legni: Palissandro contro Mogano

di stevie57 (utente non più registrato) | 28 April 2010 @ 07:30 |
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Mi permetto un paragone, per quanto irriverente, tra una chitarra flat top, steel strings e un italianissimo piatto di pasta asciutta e condita. L'esempio lo prendo in prestito da un noto costruttore americano di origine franco canadese che qualche anno fa ho avuto modo di conoscere e che mi ha aiutato a chiarirmi le idee. Lui era stato in Italia e aveva scoperto l'esistenza, nel nostro paese, di svariati tipi di pasta e di altrettanto numerosi tipi di condimento (ovviamente non tutti disponibili negli USA) .

Mi disse che per la buona riuscita di un piatto sono necessari:
1 la qualità degli ingredienti usati, la bravura del cuoco e la giusta cottura;
2 il tipo di pasta uitilizzato;
3 il tipo di condimento.
Stessa cosa per le chitarre. Contano, nell'ordine:
1 la qualità, il tipo di costruzione (catenatura, scallopped braces, scala ecc.) e la bravura del costruttore;
2 il formato, cioè la "pasta". Una OM è più aperta e brillante di una 000 perchè ha la scala più lunga, a parità di body;
3 i legni usati, il "condimento", per la tavola, il retro, le fasce, il manico, la tastiera e le braces interne.
Ha senso dire che un piatto di trenette al pesto è più buono di uno di orecchiette al pomodoro o di bucatini all'amatriciana? Non credo, la scelta dipende dal gusto personale, dal momento, dal clima ecc. Semplicemente sono diversi. Cosi' come diverse sono una Dreadnought in adirondak e palissandro brasiliano, una 000 in cedro e mogano, una Jumbo in sitka e palissandro indiano. Si tratta soltanto di scegliere in base a gusti, esigenze tecniche ed economiche che sono e restano parametri personali... Scusate la lunghezza ma vorrei essere chiaro. Veniamo finalmente ai 2 legni più utilizzati per le fasce e il retro delle acustiche:

Palissandro Brasiliano (dalbergia latifolia)

L' "holy grail" delle essenze. Sognato, desiderato, mitizzato. Era il legno usato da Fred Martin nell'età dell'oro degli strumenti, quando la scelta non era condizionata da considerazioni commerciali legate a leggi, costi, problemi di embargo o semplicemente di trasporto ma soltanto a fattori qualitativi e musicali. Come tutti sanno è specie protetta dal 1969. Può essere utilizzato solo se tagliato prima di allora, i grossisti ne tengono quantitativi modesti che vendono a prezzi altissimi (da whisky negli anni del proibizionismo) a Big Companies e piccoli liutai. Le leggi attuali che governano l'import/export dei legnami in USA sono quanto mai rigide. Persino la sottile lamina che abbellisce la paletta di una Martin 000 della serie Golden ERA va dichiarata e impone allo strumento una sosta di 6 mesi in dogana. Tutto questo non può non influire sui costi. Oggi questo legno viene usato dai grandi builders per costosissime edizioni limitate o custom, dai piccoli makers per strumenti ordinati per lo più da clienti esigenti e ricchi o da capricciose rock star mentre i prezzi dei modelli originali fatti prima del '69 sono saliti alle stelle.
Chi ha avuto modo di vedere e annusare questa essenza prima che venisse lavorata racconta di profumo sublime contrapposto a quello da stalla del palissandro Indiano. Il suono prodotto è caldo, più spostato su frequenze medio alte, quindi un po' più aperto, con sustain e bassi potenti ma mai troppo enfatizzati e slabbrati, sempre perfettamente bilanciato. Era usato anche per le tastiere delle Les paul degli anni 50 e delle tele e strato dei 60. Variabilissimo nel colore, dal marrone chiaro al nero, bellissimo a vedersi.

Palissandro Indiano (East Indian Rosewood)

Il golden standard,il più usato dal 69 ad oggi per l'alta qualità, la possente risposta delle frequenze medio basse, il calore e il sustain. Costa molto meno del fratello protetto. Varia nel colore ma meno del brasiliano. Suona bene ed è bello, con le sue righe parallele che lo rendono facilmente riconoscibile.

Palissandro Madagascar

da molti considerato vicino al brasiliano come qualità musicale (anche per questioni di latitudine). Viene usato come optional con sovrapprezzo dalla maggior parte dei costruttori (di solito abbinato a tavole in adirondak). Bellisimo a vedersi Costa meno del brasiliano perchè non soggetto a leggi protettive, ma più dell'indiano.

Mahogany (swietenia macrophylla)

African e Honduran sono i tipi di mogano più apprezzati. E' il legno di tante splendide Gibson, round e square shoulders (J45-50-hummingbird-advanced e southern jumbo), delle Martin 18 (000 e D), delle splendide semiacustiche Gibson (L5,super400,Birdland).
Rispetto al palissandro conferisce un suono più semplice(meno complesso e ricco di overtones), meno riverberato, con bassi meno possenti, acuti meno squillanti e molti, molti più medi. Lo sweet tone delle hummingbird è dato proprio dai medi dolcemente nasali di questo legno. Il mogano migliore non costa meno del palissandro indiano e può essere altrettanto bello. E' forse brutto il back di una Les Paul del 59?
Ho preso in considerazione i due legni più usati. Naturalmente ne vengono utilizzati tanti altri: Koa hawaiano, Nocciolo (Walnut) , Imbuia (mogano brasiliano) , Ovangkol africano ecc. Per concludere, due parole sull'acero:

Big Leaf Maple (acer macrophyllum)

A questo splendido legno (che cresce soprattutto in USA e Canada, il migliore è quello della zona est) dobbiamo il deizioso sciroppo che accompagna i pancakes in tante colazioni americane, poi gli splendidi manici one piece delle Telecaster e Stratocaster e, infine, le bellissime Gibson Super jumbo (J200 e J180), le Doves, le Taylor della serie 6. Utilizzato da quasi tutti i costruttori per modelli sempre apprezzati da una vasta schiera di musicisti, è il legno più duro, più "rock", conferisce un suono aperto, cristallino, brillante, equilibrato e si adatta molto bene alle acoustic/electric guitars. Per alcuni è un po' freddo. Per altri è il migliore. Di certo non è facile trattarlo. Impiega molto tempo a venir fuori (soprattutto il "bird's eye" quilt maple). A mio parere, per quello che vale, resta un gran legno. Non cambierei la mia J200 nemmeno con quella di David Crosby fatta da MCAllister in palissandro brasiliano.

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  • grazie
    di alftheking - accordiano #7473 | 28 April 2010 @ 07:33
    davvero belle queste spiegazioni!
    rispondi
  • adesso sono un pizzi
    di PietroMust - accordiano #3859 | 28 April 2010 @ 08:10
    adesso sono un pizzico meno ignorante! Grazie mille!
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    rispondi
  • mito quasi falso
    di Lauro - accordiano #1550 | 28 April 2010 @ 09:02
    il palissandro Brasiliano è da QUASI TUTTI il più sognato ma come spesso accade, ci si accontenta di bearsi dicendo di avere un brasiliano invece di ascoltarne il suono; avendo anche chitarre in Brasiliano (ma scelto in funzione dei modelli "estremi" di strumento, tali da compensarne con dimensioni ed altri aspetti costruttivi le carattersitiche sonore) posso affermare che ... beh ... non è che rispetto ad altri legni, pur ben tagliati e lavorati, abbia poi tutta questa eccellenza sonora, dipende sempre da cosa chiede uno ad uno strumento, inoltre le scorte di Brasiliano, per i giusti motivi che esponi tu, non sono così ingenti e non sono infinite e la qualità di quello che è disponibile oggi, non è tutta eccelsa da giustificarne i costi; da ricordare anche un aspetto fondamentale: è vero che il palissandro brasiliano è bellissimo, molto figurato ecc ... ma è doveroso dire anche che le chitarre in palissandro brasiliano sono le meno registrate della storia ;-) Riguardo l'acero, mi associo: avendo io J200 e Stanzani L5 e suonando soprattutto fingerstyle (anche jazz), lo considero il "mio" legno, nemmeno io cambierei le due con qualsiasi altra chitarra ma come hai premesso tu ... non ha nessun senso dire che un piatto di trenette al pesto è più buono di uno di orecchiette al pomodoro o di bucatini all'amatriciana. Segnalo questo articolo contente una utile guida (anche scaricabile come file pdf) ai legni per le chitarre acustiche http://www.accordo.it/articles/2008/06/16826/i-legni-per-le-acustiche.html Consiglio inoltre di non sottovalutare il palissandro dell'honduras (o honduran) divenuto anch'esso, ma recentemente, specie protetta; se ben selezionato, tagliato e lavorato, davvero in grado di eguagliare e spesso superare le caratteristiche sonore del sopravvalutato (almeno secondo me) brasiliano ma come hai messo al primo punto, il vero fattore insostituibile è la barvura del cuoco, in grado ... anche ... di prendere una tavola nuova, lavorarla ed incatenarla in modo tale da farla suonare come invecchiata.
    rispondi
    • quoto alla grande
      di lorenzof - accordiano #17952 | 28 April 2010 @ 18:08
      Straquoto, almeno nell'ambito elettrico che è quello che conosco. Ho suonato e registrato con una PRS 1989, e ne ho avuta a lungo un'altra dello stesso anno, in casa, entrambe con brasiliano. Non ci ho sentito proprio niente di speciale. Il paragone si basa su confronto con altre PRS CE 22 e 24, CU 22 e 24, McCarty, che ho avuto tutte in casa per mesi. Quanto alla bellezza, sicuramente ha il suo fascino.
      --
      Rigore e immaginazione (G. Bateson)
      rispondi
      • Re: quoto alla grande
        di stevie57 - accordiano #21661 | 29 April 2010 @ 13:55
        Paul è un grande.è l'unico costruttore in tutto il mondo assurto al livello delle BIG TWO.Da poco si è messo a fare anche le acustiche,già apprezzate in USA e UK e nuovi ampli.Non le ho ancora provate ma sono sicuro che ,se le fa,le fa bene
        rispondi
    • Re: mito quasi falso
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 11:52
      è vero che le chitarre in pal braz,sono le meno registrate della storia ma per scelta dei tecnici.Più una chitarra è ricca di overtones più problemi crea nella registrazione.Al contrario una D18 in "semplice" mogano è stata super registrata.Poi dipende anche dai sistemi di amplificazione.Per questo gente famosa come Springsteen o De Gregori possiede splendide chitarre da suonare sul divano in salotto e poi va in tour con "volgari" Takamine o più economiche Taylor
      rispondi
      • Re: mito quasi falso
        di Lauro - accordiano #1550 | 28 April 2010 @ 13:00
        assolutamente vero, infatti le più registrate sono quelle in mogano, D18 e J45 proprio per la loro caratteristica di essere "neutre", globalmente più equilibrate. Parlai con Kevin Buel, tecnico di Springsteen qualche anno fa e gli chiesi proprio se mai un giorno avremmo visto Bruce sul palco con una chitarra diversa; la risposta fu lapidaria ma abbastanza sorprendente ... la collezione di Bruce non sarebbe mai andata su un palco perchè si riteneva impossibile restituire le sfumature sonore di quelle chitarre (non per la loro rarità ... a quello che so, Bruce possiede tra le altre quattro J45 del 1953-1954), per quello si preferivano chitarre più "usa e getta" come le Takamine, scelte per le dimensioni abbastanza grosse dei manici e per il segnale forte e stabile dell'impianto di amplificazione.
        rispondi
        • Re: mito quasi falso
          di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 15:06
          Bruce ha fatto la sua scelta e lo rispetto(non è una questione di endorsments) .Altri ne hanno fatte di altro tipo.Jackson Browne ha suonato a Udine in un teatro mezzo vuoto con 18 chitarre diverse per brand e accordatura disposte su un lungo tavolo con tecnico che gliele porgeva a seconda dei brani.Steve Earle gira attualmente con le" nuove" vecchie Martin che si è comprato dal suo amico Umanov al village di NYC.Neil Young ha girato il mondo per decenni portandosi dietro le sue 3 D45 del 67 (più la 12 corde Taylor e la J200) che usava anche nei dischi.Oggi si porta a spasso la D28 degli anni 40 appartenuta a Hank (vale quanto una Ferrari).Tra l'altro le sue canzoni vengono benissimo persino suonate da me sulla D41.Steven Stills non si è mai fatto fotografare con chitarre da meno di 30000$ (la sua signature limited 90 pezzi 00045 in madagascar e adirondak costa 9500 E).
          rispondi
          • Re: mito quasi falso
            di Lauro - accordiano #1550 | 30 April 2010 @ 15:57
            - (non è una questione di endorsments) è vero ... la Takamine gli ha offerto cose indicibili ... e riscrivo ... indicibili ... pur di "aprire" un endorsment con Bruce, cosa che lui ha sempre rifiutato; anche se è sufficente che Bruce chieda o spieghi cosa cerca ... e la fabbrica si muove :-D
            rispondi
    • Re: mito quasi falso
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 11:25
      Lauro,il mio articolo non era rivolto tanto a super esperti come te ma ai più giovani e ai tanti chitarristi che conosco,anche "stagionati",che sanno molto sulle elettriche,poco sulle acustiche.Era un "bigino",finalizzato a successivi approfondimenti e, perchè no?,discussioni. Concordo sul tuo giudizio a proposito del brasiliano.Ne ho avute,amate...vendute anch'io(martin 00028 Eric Clapton Limited da 12000 £ in Inghilterra,una delle prime Lakewood fatte dal tedesco Simon).Oggi lascerei perdere.Però la più bella chitarra sulla quale ho messo le mani (l'ho solo provata) resta una D28 herringbone dei primi anni 50 (l'herringbone veniva spedito a Fred Martin dai suoi parenti in Germania e ovviamente la fornitura era stata sospesa negli anni della guerra).Mi chiedo : perchè Martin,Gibson e Fender usavano il braz potendo sceglire senza condizionamenti o fattori commerciali?
      rispondi
      • Re: mito quasi falso
        di lorenzof - accordiano #17952 | 28 April 2010 @ 18:10
        "potendo sceglire senza condizionamenti o fattori commerciali" bhe, in realtà parliamo semplicemente di condizioni diverse dalle attuali, non di assenza di considerazioni economiche. Del resto, il condizionamento più grande viene dalla cultura d'origine prima che dai sensi.
        --
        Rigore e immaginazione (G. Bateson)
        rispondi
      • Re: mito quasi falso
        di Lauro - accordiano #1550 | 28 April 2010 @ 12:53
        qui di super esperti in giro non c'è nessuno: se ci mettiamo tutti attorno ad un tavolo ciascuno con la propria disponibilità ... tutti si discute e tutti si impara anche perchè io uno che sappia tutto sulla chitarra acustica lo devo ancora incontrare ... ;-) di primo acchito potrei risponderti con due aspetti: perchè è bello come il cocobolo ma meno tossico da lavorare e perchè fondi e fasce in palissandro brasiliano erano già usati nella tradizione classica anche se ... ma qui posso sbagliare io, non sono sicuro che all'inizio le Martin fossero in Brasiliano ma in Honduran ... Dobbiamo tenere presente questo ... la chitarra acustica "folk" arriva, ed è a tutt'oggi, ultima di una serie di strumenti a cassa acustica in legno; pensiamoci insieme ... violino, viola, contabbasso, liuto, chitarra con corde in nylon, quindi chi iniziò a ragionare sullo strumento nascente, a mio avviso lo fece partendo da una base già consolidata, osservando cosa era già disponibile e attraverso la ricerca, applicando "cose nuove" quali l'angolazione della paletta, incatenature diverse ecc ... Per questo io sono convinto che a tutt'oggi la chitarra con corde in acciaio non abbia ancora raggiunto la sua forma definitiva e che proprio oggi si stiano costruendo le chitarre migliori della storia; poi dalla loro le altre hanno tot decenni di invecchiamento ... ma l'incognita dello strumento più bello del mondo sta proprio qui; suonare un bello strumento oggi senza sapere come invecchierà negli anni ...
        rispondi
        • Re: mito quasi falso
          di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 15:48
          Di sicuro oggi vengono costruite magnifiche chitarre (anche elettriche,bassi e ampli)sia dai piccoli,sia dai grandi builders.Questi ultimi stimolati magari dalla presenza dei primi.Ci sono ragioni valide per l'acquisto delle une e delle altre.Big machines make great guitars,come dice Larry Cragg
          rispondi
          • Re: mito quasi falso
            di Lauro - accordiano #1550 | 28 April 2010 @ 15:56
            e non solo lui ... un famoso liutaio della zona anni fa mi mise di fronte alla realtà odierna con una frase che di sibiliino aveva ben poco: - Lauro scusa ... ma tu davvero credi che alla "XYZ" ci siano dei liutai ? Il genio di "XYZ" è stato quello di scegliere delle ottime macchine ... Ed anche qui su accordo, tempo fa, in un video di una chitarra presentata dal Custom Shop Fender si notavano con un certo interesse molte più macchine che uomini ... ;-)
            rispondi
            • Re: mito quasi falso
              di stevie57 - accordiano #21661 | 29 April 2010 @ 14:07
              è un discorso difficile,meritevole di discussione.Di sicuro Jim Merrill (è solo un esempio) non può permettersi le macchine per i manici che ha comprato Bob Taylor (coi soldi della Fender?),nè di far stagionare i legni come Martin (non ha nè spazio nè tempo a sufficienza).Io sono arrivato a questa conclusione: se voglio un suono Martin mi compro una Martin,se voglio una strato una Fender CS(Suhr,Tyler,Grosh sono troppo" fighette "per miei gusti un po' grezzi; G&L e MM bruttine e rockettare) e cosi' via.Ma sai benissimo che in questo campo si può dire tutto e il contrario di tutto
              rispondi
              • Re: mito quasi falso
                di Lauro - accordiano #1550 | 29 April 2010 @ 17:08
                Beh ... dipende ... Jim Merrill (prendiamo lui come esempio) può permettersi di andare per i boschi, scegliere un albero e lavorarlo; è vero che non ha ne tempo ne spazio per gestire una produzione industriale e/o quello di mantenere un magazzino di anni ma un certo numero di tavole certamente si, un certo numero di tagli certamente si, ed allo stesso modo può permettersi di cercare e trovatolo, contrattare anche su un solo set di (sempre per es.) cocobolo di prima scelta, certo che un domani costruirà una chitarra che certamente andrà venduta in quanto oggetto in possesso di tutte le caratteristiche fondamentali che deve avere una chitarra di quel livello e quel costo. Al piccolo liutaio sono permessi attegiamenti che una produzione in grande scala non può avere proprio per l'aspetto industriale anche di un custom shop. Un custom shop farebbe pagare un set di cocobolo sicuramente il triplo di quello che lo farebbe (e lo fa) pagare Jim Merrill; per questo sto ragionando eh ... rivolgersi ad un piccolo liutaio conviene nel caso in cui si ricerchino legni abbastanza particolari per sonorità ... quali ? Pensiamoci; cerco il suono Martin ma quale ? Quello odierno di chitarre prodotte in grande scala (magari non in USA) da 4000 euro l'una o quello di una Martin prodotta in piccola serie con materiali migliori di ... 40 anni fa ? Ed il suono Martin di una Martin prodotta oggi come sarà tra 40 anni ? Ed anche ... oggi lavorano meglio le macchine Martin o le mani dei piccoli liutai come Jim Merrill che, non potendo permettersi di gettare nessuna tavola da loro acquistate devono essere ferocemente attenti ad ogni dettaglio e in ogni momento della costruzione di uno strumento ? Credo che il mercato oggi permetta la convivenza di entrambi gli aspetti, io stesso del resto ho abbracciato entrambe le filosofie: quando ho cercato il suono Gibson ho preso una Gibson ma non voglio negare che quando ho cercato una Jumbo estrema e non la ho trovata, l'unica via è stata andare da Stanzani. Allo stesso modo, venni affascinato da una Goodall (poi venduta) per il calore unito alla ricchezza di armonici ma quando ho sentito il bisogno di una chitarra che avesse più corpo, più presenza ... ho dovuto abbandonare la produzione industriale. La prossima McAlister (ormai manca poco) rappresenta la "mia" sintesi di 30 anni di suoni, passione, ricerca, chitarre comprate e poi vendute, esaminate, progettate, di ogni dimensione, prezzo, materiali, costruzioni ... certo se avessi sentito il bisogno di un suono (stiamo ragionando su esempi :-)) Martin OM avrei comprato una Martin OM ma io non cercavo quel suono, ne cerco uno MIO, un suono che mi faccia dire "questo mi piace tutto" e di chitarre di fabbrica ... beh non ne ho trovate molte, J200 a parte ma anche li ... le ultime che ho sentito, non sono all'altezza della mia (che ammetto, essere venuta particolarmente bene). Posso dire anche un'altra cosa ... cercavo IL suono Gibson ma la mia J200 non lo aveva al momento dell'acquisto, ce lo ha ora, dopo anni di suonate, cure, cambi di corde ... (esagero) amore, passione, pianti, risate ... quella chitarra ha visto di tutto ed è cresciuta con me ed è quello il suono che a lei ho sempre chiesto.
                rispondi
                • Re: mito quasi falso
                  di stevie57 - accordiano #21661 | 30 April 2010 @ 11:45
                  condivido quanto dici al 100%.Non basta dire Gibson J200,anche la mia è cresciuta nel tempo ,è nata bene ed è maturata nel tempo arricchendosi di emozioni varie.Chi ha esigenze particolari non può che rivolgersi verso la produzione artigianale.Però quella industriale offre oggi,secondo me, uno standard elevato a prezzi ragionevoli e giustificati,grazie al dollaro debole.Martin,è sempre solo un esempio,fa buone chitarre,a mio parere, americane (hai dei dubbi?),anche nella serie standard,dalla HD28 in su,e,grazie forse alle grandi macchine,riesce a dare un family sound che molti liutai di nicchia ,malgrado le promesse ,non danno.Senti la storia anche suonando una D41,non per nulla fanno chitarre da 180 anni.Le Gibson Montana,grazie a Ren Fergusson,in generale non sono affatto male,e il suono delle Taylor,ruffiano finchè vuoi,è comunque gradevole e giustamente gradito da molti.Non dimentichiamoci poi l'aspetto commerciale inteso come rivendibilità del marchio.Le chitarre,più delle auto e delle mogli,sono soggette a frequenti sostituzioni.I brands di nicchia in questo perdono il confronto,sono meno rivendibili a un prezzo giusto,sono soggette a ricarichi enormi perchè dealers e importatori,vendendone poche,devono guadagnare molto su ciascuna.Kathy (Wingert) ne sa qualcosa
                  rispondi
  • Walnut
    di ljdg - accordiano #9916 | 28 April 2010 @ 09:06
    Walnut non è nocciolo, ma la classica noce. Per gli strumenti, in genere si usa il noce californiano, vista l'ampia disponibilità (e anche il costo del noce nazionale :-) ) Quotone per l'acero. Il mio 4003 è tutto in questo legno! Un altro legno usato pochissimo, ma che secondo alcuni liutai è molto sottovalutato soprattutto perché molto economico, è il pioppo (in particolare il pioppo tremulo e il pioppo nero), in grado di restituire bei bassi. Secondo alcuni è ottimo per bassi acustici e contrabbassi.
    rispondi
    • Re: Walnut
      di lorenzof - accordiano #17952 | 28 April 2010 @ 18:13
      Sulle elettriche il pioppo sa essere un'ottima opzione. Leggero ed equilibrato, e se proprio dovessi lanciarmi in un'opinione confermerei che se qualcosa aggiunge al timbro, è qualche mediobassa. ma son cose da prendere con le pinze
      --
      Rigore e immaginazione (G. Bateson)
      rispondi
      • Re: Walnut
        di Lauro - accordiano #1550 | 29 April 2010 @ 11:02
        - ... se qualcosa aggiunge al timbro, è qualche mediobassa @ ____ @ moooolto interessante ...
        rispondi
        • poplar + neckthru
          di lorenzof - accordiano #17952 | 29 April 2010 @ 13:47
          occhio che parlo di pioppo "poplar", la vaga impressione l'ho maturata suonando vecchie Jackson USA e un paio di Parker FD: comunque fondamentalmente non ha colori (il che con lo hi-gain può essere un gran bene). E poi ripeto è un'impressione e nient'altro. Ora che ci penso sono tutte neckthru queste che ho citato. Forse il motivo sta lì.
          --
          Rigore e immaginazione (G. Bateson)
          rispondi
          • Re: poplar + neckthru
            di rockit - accordiano #11557 | 29 April 2010 @ 22:24
            Ciao, il "poplar" non ha nulla di nulla a che fare col pioppo, è il liriodendron noto da noi anche come "albero dei tulipani"...a vederlo somiglia un po' al platano :-) L'indicazione della specie la trovi tra gli altri sul sito di Warmoth. Il pioppo nostrano invece l'ho sentito su qualche acustica di Bonafini: un risultato particolare certamente, piuttosto morbido, abbastanza neutro. Parlando di palissandro invece, avendo sentito ormai diverse acustiche della stessa marca/liutaio nelle due versioni devo dire che preferisco nettamente l'indiano al brasiliano. Forse la preferenza di molti sta anche nelle sensazioni che trasmette al musicista, con un suono più morbido che magari per alcuni rende più piacevole l'esecuzione...ma su questo posso solo fare ipotesi, visto che con l'acustica al massimo ci zappo :-) Ciao Lorenzo
            --
            Rivoglio il tasto preview!
            rispondi
            • Re: poplar + neckthru
              di lorenzof - accordiano #17952 | 30 April 2010 @ 00:22
              Ciao Lorenzo, appunto avevo precisato. Facciamo un riassunto, i fatti appurati mi sembrano questi: che poplar si traduce solo con "pioppo", la qual parola però indica il Populus. che su Warmoth il pioppo è definito Liriodendron Tulipifera (Liriodendro o albero dei tulipani, famiglia delle Magnoliaceae) su Wikipedia è spiegato che a volte il Liriodendron è chiamato Tulip Poplar o Yellow Poplar, anche se non ha niente a che fare con il Populus in Italia in passato il Populus è stato utilizzato per strumenti classici esistono molti tipi diversi di Populus, e chiaramente non tutti sono adatti alla costruzione di strumenti musicali esistono chitarre e bassi elettrice che vengono dichiarati costruiti col non meglio precisato poplar (Fender, Jackson, Music Man...), presumibilmente Liriodendron e non Populus, ma non ho sicurezze su questo. Insomma: in teoria quando diciamo poplar-pioppo per chitarre elettriche dovremmo sottiintendere Liriodendron, ma non ho sicurezze su questo. Stando a quanto detto finora, dovrebbe essere evitato il termine "Poplar" da solo perché porta a Populus, e infatti genera confusione anche tra gli anglofoni. Se qualcuno ha conoscenze più precise...
              --
              Rigore e immaginazione (G. Bateson)
              rispondi
    • Re: Walnut
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 10:47
      non sono un liutaio ma semplicemente un appassionato.Mi hanno sempre detto,probabilmente a torto,che il pioppo è troppo tenero.qualche anno fa era usato per elettriche economiche come le prime Fender messicane.Penso invece tu abbia ragione
      rispondi
      • Re: Walnut
        di marcoark - accordiano #15140 | 29 April 2010 @ 11:57
        si il pioppo è utilizzato anche dalla Music Man steve morse signature e nella Parker Fly Deluxe che ho... e non sono chitarre che costano proprio spiccioli...
        --
        Marcoark

        * non è vero un cazzo.
        rispondi
  • il palissandro brasi
    di Tosky - accordiano DOC #23855 | 28 April 2010 @ 09:22
    il palissandro brasiliano è il Dalbergia nigra ! per il resto ottima spiegazione!
    --
    www.solarflames.it
    rispondi
  • bell'articolo!!
    di feder - accordiano #17573 | 28 April 2010 @ 09:33
    complimenti per i paragoni con la pasta, impossibile non capire!!
    rispondi
  • solo una piccola perplessità......
    di antheus - accordiano #9492 | 28 April 2010 @ 10:49
    Precisando che per il palissandro brasiliano ho un amore particolare che nasce soprattutto per l'aggettivo "brasiiano" e per l'indubbia bellezza di questa essenza (ma se parliamo di bellezza come non restare affascinati dal Cocobolo che in quanto a "disegno" è di per sé un'opera d'arte), non sono così convinto della predominanza nel suono di tali essenze: almeno non così marcate da essere udite da tutti. Non dimentichiamo che compito del fondo non è quello di costruire il suono ma di rifletterlo. Il maggior ruolo lo riveste senz'altro il piano armonico e allora lì ci sono vere e proprie scuole di pensiero fra top in abete, piuttosto che in cedro, e in quale delle varietà di queste essenze bisogna indirizzare il proprio gusto. (non tenendo conto ovviamente delle modalità costruttive e della strutture delle catene). In effetti la scelta del palissandro in genere nasce dalla sua struttura poco elastica (peraltro molto oleosa) ottima per la riflessione piuttosto che per la vibrazione (che praticamente non ha e proprio per questo usato anche per le tastiere...). Altro problema del palissandro brasiliano (che comunque è distinguibile in diverse sotto varietà e qualità) è la sua tendenza a creparsi nel tempo.... Detto ciò per il fascino intrinseco che tale legno si porta dietro anch'io dovendo scegliere lo preferirei, ma più per ragioni estetiche ed affettive che per il suono in sé..... Fra poco peraltro, mi risulta, che anche per il palissandro indiano si andrà ad una sorta di limitazione alle vendite..... ma forse è un problema comune al "legno" che grazie alle politiche ambientali sta depauperandosi in ogni dove ed in ogni qualità.... Forse un giorno anche le chitarre non potremo farle che in plastica o in pietra lavica, magari sfruttando le sempre più ricorrenti eruzioni...
    rispondi
    • provocazione
      di lorenzof - accordiano #17952 | 29 April 2010 @ 17:57
      Per limitare il deforestamento rispetto alle specie minacciate: cosa diavolo deve farci un chitarrista con 6-8 chitarre e più? Se ci dessimo un contegno, limitandoci a tenere un massimo di quattro-cinque chitarre a testa, il problema sarebbe ridotto. In fondo le chitarre principali, quelle che ci servono davvero, possono anche essere solo due. Ora: una chitarra ben tenuta migliora invecchiando. Non è come con altri tipi di oggetti, in teoria potremmo essere contenti suonando sempre le stesse, intervenendo con la manutenzione quando serve. Non c'è quindi alcun motivo oggettivo per dare via una chitarra che ci piaccia, perché non c'è deterioramento col normale uso, se non nel caso dei professionisti che ne fanno uso intenso e quotidiano, o dopo molti decenni. Meno ancora ce n'è per tenersi a casa 12 chitarre. Il collezionismo deve fare i conti con le condizioni oggettive. Lo dico sinceramente: non mi piace la tendenza all'acquisto compulsivo di chitarrine nuove da pochi soldi, che tanto poi restano chiuse negli armadi. E' un consumo con poca utilità.
      --
      Rigore e immaginazione (G. Bateson)
      rispondi
      • Re: provocazione
        di antheus - accordiano #9492 | 29 April 2010 @ 20:17
        Vedi, in ogni cosa ci sono costi e benefici e per ogni cosa bisogna vedere le proporzioni..... Credo che coloro i quali possono permettersi di avere una collezione di chitarre (giusto per riferirsi al tuo esempio) siano assolutamente una sparuta minoranza rispetto a quanti magari comprano una chitarra e la lasciano distruggere per completo disinteresse o per l'incuria del tempo..... pensa a quanti bambini "prodigio" hanno uno strumento comprato dalla mamma del piccolo genio che dopo un mese rivolge la sua indubbia intelligenza verso altri lidi ed altri sprechi.... Almeno un collezionista dà una dignità agli oggetti del suo interesse. Ma tutti insieme non sono ancora il problema della deforestazione..... Le industrie del legname hanno certamente target più massivi che non i laboratori dei liutai,,, Ti faccio un altro esempio... a me piace pescare trainando (lo posso fare nel periodo autunnale e solo la domenica se il mare è buono). Ebbene qualche politico esperto ed illuminato da qualche anno in quel periodo instaura il fermo biologico per il dilettante... Ebbene io trainando, quando ho un culo memorabile, posso pescare 10 pesci (esagero volutamente, perché se mi va bene ne prendo un paio, mentre spesso mangio .... carne)..... peccato però che nessuno ferma "biologicamente" i professionisti dello strascico che con reti a maglie strettissime pescano tonnellate di avannotti che non diventeranno mai adulti e procreatori..... Però con il decreto abbiamo salvato la coscienza ecologica..... ed il mare ogni anno è sempre più una vasca da bagno con solo acqua. Il problema del palissandro brasiliano nasce dalla deforestazione amazzonica voluta per esigenze di terreno a pascolo, da costruzione e da speculazione, purtroppo non dalla voglia di una bella chitarra dal suono armonioso
        rispondi
        • Re: provocazione
          di stevie57 - accordiano #21661 | 30 April 2010 @ 12:09
          Condivido pienamente ,la deforestazione è dovuta alle speculazioni,se mai all'industria cosmetica ,non è certo imputabile ai collezionisti di chitarre,categoria discutibile finchè si vuole (la sindrome da acquisto compulsivo e ingiustificato di chitarre è una malattia abbastanza diffusa) ma comunque meritevole di rispetto,a condizione che sia accompagnata da amore,passione,emozione e non da esibizionismo,presunzione e arroganza.Ciascuno è libero di spendere i soldini come crede e le chitarre,come cercavo di spiegare nell'articolo,essendo diverse (non una necessariamente migliore dell'altra) si prestano al desiderio di averne "diverse",per formato,marca e legno.Perchè imporre un numero chiuso?
          rispondi
          • Re: provocazione
            di antheus - accordiano #9492 | 30 April 2010 @ 12:49
            "Perchè imporre un numero chiuso?"....... Shhhhhh, non facciamoci sentire....... non vorrei che uscisse un decreto attuativo, interpretativo, ostativo...., ...ivo che recepisse un tale suggerimento :-))))
            rispondi
        • Re: provocazione
          di lorenzof - accordiano #17952 | 30 April 2010 @ 03:57
          Alt :-) il mio mesaggio era da leggere nella prospettiva del "facciamo tutti la nostra parte", che vale in senso sia politico che immediatamente concreto. Più in generale, fa parte del comportamento da consumatore responsabile, visto che comprare è fare politica. Conosco bene il problema della pesca perché vivo in una città con tradizioni marinare e pratico io stesso pesca a traina e apnea. La declinazione attuale della tutela del patrimonio ittico è ridicola, come in generale quella ambientale: balle per gli ignoranti.
          --
          Rigore e immaginazione (G. Bateson)
          rispondi
    • Re: solo una piccola perplessità......
      di bernablues - accordiano #16917 | 28 April 2010 @ 12:18
      Il fondo e le fasce contribuiscono alla costruzione del suono di una chitarra, al 40% come daltronde anche le catene, che strutturano la cassa armonica, rendendola un "ambiente" coeso ed in grado di vibrare, al movimento meccanico delle corde va sommato quindi, ogni movimento meccanico della struttura della chitarra, che non farà altro che sommare armonici e quindi definire il carattere dollo strumento.
      rispondi
    • Re: solo una piccola perplessità......
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 11:31
      sicuramente la depauperizzazione delle foreste sta diffondendosi,comincia a scarseggiare anche il sitka.la cosa positiva e che questo spinge i costruttori a sperimentare nuove essenze.
      rispondi
  • Per ciò che riguarda il palissandro brasiliano.........
    di bernablues - accordiano #16917 | 28 April 2010 @ 11:32
    Io la penso come Lauro, in oltre c'è da dire che lo scempio, nei confronti di questa essenza, (con le conseguenti limitazioni d'uso), non è stato certo perpetrato dai liutai e dai costruttori di strumenti musicali in generale, ma dalla industria profumiera, Chanel ha dato il via allo sfruttamento di questi alberi per ricavarne profumo, e siccome gli olii essenziali che se ne ricavano da una pianta, in percentuale sono minimi, hanno disboscato alla follia per accaparrarsi questo legname, inoltre nel passato veniva usato per le traversine dei binari............per la mia modesta esperienza, posso affermare però, che a livello sonoro, il palissandro indiano non ha nulla da invidiare al brasiliano..........ed anche molte essenze nostrane non sfigurano affatto, vedi ad esempio Noce nostrano Ciliegio........per una OM usai anche l'arancio. Per riallacciarmi al tuo esempio culinario: " Di condimenti ce ne sono tanti.....e l'appetito non manca"
    rispondi
  • E il ciliegio?
    di Pacocaster90 - accordiano #23665 | 28 April 2010 @ 11:38
    Ciao a tutti,io ho una acustica in ciliegio (selvatico) è una vecchia art & lutherie. Non ho mai avuto modo di confrontarla con altre chitarre in ciliegio perchè non ne ho mai viste, ma per me ha un gran bel suono! Come mai non viene utilizzato spesso?
    rispondi
    • Re: E il ciliegio?
      di bernablues - accordiano #16917 | 28 April 2010 @ 12:00
      Io lo uso, ed anche l'ulivo, il noce, l'arancio, ho anche un bel ciocco di faggio selvatico, di più di dodici anni, e data la sua natura, penso di utilizzarlo su una jumbo.
      rispondi
  • Bella comparazione
    di herrdoctor - accordiano #18849 | 28 April 2010 @ 12:04
    Complimenti all'articolo. La comparazione con la pasta... rende veramente chiare moltissime cose.... ;) Bravo! e Grazie Anche io un pochino meno ignorante!
    rispondi
  • mi aggrego
    di Florio - accordiano #16607 | 28 April 2010 @ 12:28
    bell'articolo, e bella anche la segnalazione di Lauro sull'altro articolo (e le relative "risorse") sui legni per le acustiche
    rispondi
  • Brasilerio batte tutti...
    di FiloFirenze - accordiano #13232 | 28 April 2010 @ 12:40
    Ho la fortuna di possedere una stupenda replica Stratocaster costruita da Fabrizio Paoletti (lo stesso di Solieri, Poggipollini, Schillirò,etc) con una tastiera in brasiliano da far paura: in prossimità del quinto e del diciottesimo tasto si possono intravedere queste forme "ovali" più chiare e in controluce sembra tenda al rosso!!! Ricordo anche quando, scegliendo il pezzo per finire la tastiera, il suddetto liutaio fece cadere a terra varii pezzi di legni diversi e il brasiliano, soltanto cadendo a terra, RIMBOMBAVA rispetto agli altri!!! Inutile dire che la mia strato, non solo grazie a questo accorgimento, ha una sonorità difficilmente paragonabile con strumenti standard.
    --
    E dove....dov'è il Batman?? E' a casa,amore,che si
    rispondi
    • Re: Brasilerio batte tutti...
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 15:12
      verissimo.pensa alle PRS Santana.Lui ne ha 5 provenienti da un ciocco di brazil esaurito.le "normali" Santana in commercio,belle e costose,non suonano come le sue,pur sempre brazil
      rispondi
  • vocabolario
    di Spilung - accordiano #20537 | 28 April 2010 @ 13:40
    Ciao,,posso chiedere ad esperto come te un chiarimento?ho consultato il vocabolario per meglio districarmi nei catologhi e ho scoperto che rovere e quercia in inglese si traducono allo stesso modo cioe' oakwood.Come fare a distinguere specie se mi viene un attacco di "sindrome da chitarraio"?carta di credito permettendo ovviamente.... Grazie
    rispondi
    • Re: vocabolario
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 15:39
      credo siano sinonimi per gli americani,che a volte,usano il termine generico di basswood.Quercia e rovere sono effettivamente molto simili
      rispondi
  • Bene
    di micheled - accordiano DOC #18687 | 28 April 2010 @ 13:56
    Bell'articolo, esustivo e non saccente. Concordo sull'acero soprattutto su quello figurato bello da vedere e con un attacco più "aggressivo".
    rispondi
    • Re: Bene
      di stevie57 - accordiano #21661 | 28 April 2010 @ 15:08
      grazie.Era esattamente quello che volevo.Essere saccenti non appartiene alla mia cultura e non ho l'autorevolezza necessaria
      rispondi
  • Gran bell'articolo.
    di perrynason - accordiano DOC #17170 | 28 April 2010 @ 16:51
    Gran bell'articolo. Però anche te!... Farti spiegare come si fa la pasta da un americano! (e franco-canadese poi!!!) ; )
    rispondi
    • Re: Gran bell'articolo.
      di stevie57 - accordiano #21661 | 29 April 2010 @ 14:11
      Dana,tanto vale che lo nomini,era evidente che parlavo di lui,è un signore molto raffinato,esigente e curioso di tutto
      rispondi
  • Bellissimo articolo..
    di gibsonmaniac - accordiano #21617 | 28 April 2010 @ 17:38
    Concordo sull'acero: ho una modesta Takamine EG523 in acero e devo dire che mi piace da matti perchè è molto aperta, brillante ed anche abbastanza bene definita, ho scelto una jumbo perchè volevo che mi restituisse un po' di basse in più oltre che a darmi un po' più di volume Concludo dicendo che...mi hai fatto venir fame...in tutti i sensi. Ciao.
    --
    "Art. 001: Il Rock va suonato al volume che serve.
    rispondi
  • Complimenti...
    di slash1995 - accordiano #20858 | 28 April 2010 @ 19:50
    Complimenti davvero per l'articolo. Una curiosità: ho comprato l'anno scorso una Les Paul della Epiphone che mi hanno detto fosse in mogano. La domanda è: può essere (intendo per il prezzo pagato: 500€)? se sì che sia il mogano più scadente che si sia mai visto? E secondo voi in che percentuale conta il legno usato in una buona chitarra elettrica vintage?
    rispondi
    • Re: Complimenti...
      di stevie57 - accordiano #21661 | 30 April 2010 @ 13:10
      La tua seconda domanda richiederebbe una complessa risposta,se non addirittura articoli ,trattati e discussioni.Per ora mi limito a dirti questo.Se suoni "staight",chitarra,cavo ,ampli e "mani", i legni contano moltissimo,anche il 1000%.Confronta,se ti capita,una strato CS masterbuilt con una messicana o American standard,o una PRS private stock con una Custom normale,.ovviamente con lo stesso ampli,equalizzazione e mano.Se,al contrario,usi complicate pedaliere,svariati effetti,ecc,l'importanza dei legni si riduce fino quasi a scomparire.In un' elettrica intervengono,e pesantemente,elettronica, ponti,meccaniche,potenziometri ecc.Per questo un' elettrica,può suonare bene persino se fatta con legni laminati o con "frattaglie" di legno.Pensa alle Gretsch,alle Gibson 335-175,e a alle Danelectro,veri e propri hamburger ma dal suono apprezzato da sempre da grandi chitarristi
      rispondi
    • Re: Complimenti...
      di stevie57 - accordiano #21661 | 30 April 2010 @ 13:10
      La tua seconda domanda richiederebbe una complessa risposta,se non addirittura articoli ,trattati e discussioni.Per ora mi limito a dirti questo.Se suoni "staight",chitarra,cavo ,ampli e "mani", i legni contano moltissimo,anche il 1000%.Confronta,se ti capita,una strato CS masterbuilt con una messicana o American standard,o una PRS private stock con una Custom normale,.ovviamente con lo stesso ampli,equalizzazione e mano.Se,al contrario,usi complicate pedaliere,svariati effetti,ecc,l'importanza dei legni si riduce fino quasi a scomparire.In un' elettrica intervengono,e pesantemente,elettronica, ponti,meccaniche,potenziometri ecc.Per questo un' elettrica,può suonare bene persino se fatta con legni laminati o con "frattaglie" di legno.Pensa alle Gretsch,alle Gibson 335-175,e a alle Danelectro,veri e propri hamburger ma dal suono apprezzato da sempre da grandi chitarristi
      rispondi
    • Re: Complimenti...
      di stevie57 - accordiano #21661 | 29 April 2010 @ 13:46
      Tutte le LP Gibson e Epiphone sono in mogano con top in acero (per essere più precisi le 52-54 gold e black l'acero non ce l'hanno).Il prezzo varia in base alla provenienza(USA x Gibson ma Menphis,Nashville,CS; Cina o Giappone x Epiphone),alla qualità dei legni e delle varie componenti.Se hai pescato una Epi LP che suona,hai pescato il jolly e ti conviene tenertela stretta.
      rispondi
  • bella carrellata di
    di freddy - accordiano #22368 | 28 April 2010 @ 19:53
    bella carrellata di nozioni,grazie
    --
    Che succede? Ci scappa del rock, ciccio!
    rispondi
  • una sola palabra...
    di brucelucio - accordiano #6748 | 28 April 2010 @ 20:48
    ...meno male che esiste gente che non ha nessun problema di sorta: prende una chitarra qualsiasi (QUALSIASI), se la mette tra le mani e...milagre! ...suona.- Mi viene in mente Lucio Battisti quando si presento' in tv con la Canzone del Sole con una guitareta appena raccattata e tenuta in spalla con lo spago. Eh, "quelli eran giorni, eh si, eran giorni...al mondo no, non si puo' chiedere di piu'... Beh, certo che una gei45 o un' hammeingberd...
    --
    brucelucio
    rispondi
  • Rettifica.
    di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 29 April 2010 @ 09:04
    Mi permetto di far notare che le archtop Gibson a cassa vuota che citi (L-5, Super 400, Byrdland) non hanno il body in mogano ma in acero, nella classica accoppiata con il top in abete. Il mogano veniva usato solo internamente, nei rinforzi della giuntura del manico e della giunzione delle fasce alla base. Mi sa che per quelle chitarre tu ti riferissi alla sezione dedicata all'acero, appunto. Che poi Gibson abbia utilizzato il mogano nelle archtop è vero: la L-4 ne è esempio.
    rispondi
    • Re: Rettifica.
      di stevie57 - accordiano #21661 | 29 April 2010 @ 13:37
      Esistono Gibson Archtop Hollowbody (non uso il termine acustiche e semiacustiche perchè può generare confusione) con tavola in abete sia in acero sia in mogano,in genere preferite dai jazzisti perchè più calde.Stessa cosa per le PRS Hollwbody (io ne ho una in mogano) e per le sempre apprezzate Ibanez giapponesi Artist degli anni 70 e 80
      rispondi
  • Non trovo una logica
    di riccardoreaper - accordiano #12580 | 30 April 2010 @ 10:59
    Che senso ha paragonare legni con specifiche cosi differenti, come il mogano e il palissandro? Questi legni vengono impiegati per la costruzione di parti diverse, idonee alle loro caratteristiche. Sarebbe stato più utile parlare dei legni utilizzati per costruire le tastiere oppure il corpo. Perchè non hai menzionato l' ebano? (il mio preferito) Oltre ai fantometici "overtones" il legno conferisce anche "l'attacco sonoro" dello strumento.. Il palissandro paragonato all' acero e all' ebano risulta piuttosto deficitario conferendo una risposta legermente "ritardata e a mio parere anche un pò smorzata". Perdonate il linguaggio poco tecnico; ovviamente queste sono solo le mie impressioni. Ciao
    rispondi
    • Re: Non trovo una logica
      di stevie57 - accordiano #21661 | 30 April 2010 @ 12:36
      il mio articolo faceva seguito al precedente sui legni da "tavola" con particolare riferimento al'abete adirondak e sitka,i più apprezzati e usati nelle acustiche di qualitàNella seconda puntata ho trattato i legni da "fondo/fasce",rivolgendomi ,in particolare,a chitarristi poco esperti,non volevo scrivere per i più acculturati ed esigenti nè tanto meno fare un trattato di botanica.Chiunque,on line,può imparare di più se ne ha voglia.Se qualcuno ha in mente di investire in una buona chitarra,deve scegliere anzitutto il formato e poi i legni.Tra questi i più diffusi sono certamente palissandro e mogano (ripeto ,per retro e fasce).Per questo li ho presi in esame (con la presunzione di avere generato una piacevole discussione e magari chiarito le idee a qualcuno).Quasi tutte le acustiche di qualità (con la sola eccezione delle Gibson che utilizzano tastiere in palissandro di varia origine) hanno tastiere in ebano (con legni massello e hand scallopped braces) per cui,secondo me ,non aveva senso dissertare su un legno scelto da tutti e da sempre per le TASTIERE
      rispondi
  • Palissandro brasiliano: verità E leggenda
    di fabriblues - accordiano #23387 | 30 April 2010 @ 13:48
    Si dice che nei miti c'è sempre un fondo di verità, giusto? L'anno scorso mi sono imbattuto in un piccola Lakewood usata; solita prova veloce (gran chitarra!), valutate caratteristiche (A54, fasce e fondo in palissandro brasiliano), prezzo (1500 contro 5000 di listino) e stato della chitarra (prodotta nel 97 ma come nuova) stacco l'assegno e me la porto a casa. A distanza di parecchi mesi, posso dire che la A54 si è dimostrata nettamente superiore alla mia Martin 000-28ec (venduta nel frattempo a una cifra superiore a quella spesa per la A54); ma anche che la mia preferita continua ad essere la Lakewood M14 in cedro e mogano, legni teoricamente più modesti rispetto a quelli di entrambe le rivali, e per di più meno stagionati. Queste le mie conclusioni: - il palissando brasiiano suona molto bene, e il signor CF Martin primo lo preferiva a ragion veduta: ma (botte di culo a parte) costa mooooolto di più di quanto vale, non comprerei mai la A54 al suo valore di listino (ammesso di trovarla) e sconsiglio a chiunque di buttar via soldi in questo modo - in musica è come in amore, non conta avere per forza il meglio ma scegliere in base ai propri gusti; anche se, in entrambi campi, qualche esperimento (scappatella?) può aiutare a capirli. Ma occhio a non esagerare, il rischio è rimpiangere quello che si è perso...
    rispondi
  • Spesso si tende a so
    di giaf - accordiano #13837 | 30 April 2010 @ 14:27
    Spesso si tende a sottolvalutare l'importanza del legno nel mondo delle chitarre acustiche, specie per quel che riguarda modelli non rpfessionali. Grazie di questo prezioso artcolo! Sarebbe opportuno sapere qualcosa di più anche su come le "shapes" influiscano nel suono . ..
    rispondi
  • Legni proibiti
    di gianninord - accordiano #16466 | 01 May 2010 @ 19:21
    Credo che dovremo prepararci a soluzioni molto fantasiose nell'utilizzo dei legni per le nostre chitarre. Almeno per la produzione industriale più consistente i problemi sono ampiamente iniziati. A tale proposito ho letto che il management della Gibson è attualmente sotto inchiesta Federale per aver utilizzato legni protetti. In casa Gibson sono stati sequestrati ingenti quantità di legname importato illegalmente. Il materiale sequestrato è stato affidato alla Gibson stessa, ma sicuramente non lo potrà utilizzare fino alla fine dell'inchiesta.
    rispondi
    • Re: Legni proibiti
      di stevie57 - accordiano #21661 | 02 May 2010 @ 12:27
      non sapevo nulla dell'inchiesta Federale a cui ti rifersci.In generale e per più motivi si stanno cercando nuovi legni e nuove provenieze (paliss messicano,abete dei Carpazi,).Gibson non è nuova comunque a querelle legali
      rispondi
  • questione di culture e colture
    di gravola - accordiano #24284 | 16 June 2010 @ 05:26
    E' interessante questo articolo...complimenti. Io penso che noi "subiamo" un po' troppo l'utilizzo di legni "non autoctoni". Considerando che tutte le specie arboree(parola di botanico-forestale), chi più frequentemente chi meno producono legno di risonanza, sarebbe stato bello vedere le case costruttrici italiane(se ancora ci sono) cimentarsi nell'utilizzo di legni "alternativi". Abbiamo un patrimonio arboreo imponente in termini di biodiversità grazie alle diverse fasce climatiche che da nord a sud caratterizzano l'italia. Purtroppo ciò è colpa del falso moderno made in italy, che invece di trovarsi una propria strada, subisce i condizionamenti multiforme delle mode e dei mercati extra-nazionali. In altri termini: abbiamo colonizzato il mondo con la vespa ed oggi la piaggio si fa insegnare a fare gli scooter dalle case nipponiche....bah!
    rispondi

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