Brian May e il delay: evoluzione e genio

di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 07:30 |
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Il fenomeno dei Queen ha usato (e usa) una varietà di effetti piuttosto contenuta sia in studio sia sui grandi palchi. Oltre all’ormai celeberrimo Treble Booster (un vero e proprio marchio di fabbrica del sound di Brian), al vecchio fOOX Phaser (usato nelle registrazioni di Bohemian Rhapsody, We Will Rock You e White Man) e all’abbondante chorus, il suo effetto più famoso è senza ombra di dubbio il delay.

Il sound di Brian May è unico. Spesso si è cercato di emularlo, ma non si è mai riusciti a eguagliarlo del tutto. Questo è dovuto soprattutto alla sua particolare tecnica di approccio allo strumento, specchio della sua creatività, e che ha permesso alla band di creare tracce pressoché uniche. Uno dei tanti esempi è la chitarra "multi-strato" di Good Company (A Night at The Opera): numerose sovraincisioni che hanno creato un effetto orchestrale estremamente originale, tant’è che a suonare pare sia una vera e propria orchestra di chitarristi.
La tecnica sopraffina usata in queste registrazioni crea però serie complicazioni nelle esibizioni dal vivo: sarebbe impossibile ricreare la stessa atmosfera facendo a meno di richiamare numerosi chitarristi sul palco. Ma questo non rientra nell’ottica dei Queen, ormai icona rock con caratteristiche ben definite.
Ben presto nella sua carriera Brian, per rimediare a tale inconveniente, è ricorso all’uso del delay.
La prestazione più famosa ed emozionante in cui Brian ha dimostrato di saper giocare con questo effetto è probabilmente Brighton Rock (Sheer Heart Attack), dove una combinazione di due delay paralleli sdoppiano (o addirittura triplicano) la chitarra. Ma analizziamo nello specifico la tecnica usata.

Brighton rock: i segreti
Il brano di apertura di Sheer Heart Attack, caratterizzato dal tipico lungo assolo di chitarra che occupa la parte centrale del brano (già sperimentato dal vivo durante l’esecuzione di Son and Daughter, dal primo album), rappresenta una vera e propria lezione di chitarra da parte di Brian May, il quale mette in mostra tutto quello che riesce fare con la sua Red Special e con l’Echoplex: inizialmente, il chitarrista britannico si se serve proprio di questo effetto per suonare diverse parti di chitarra contemporaneamente.
La tecnica consiste nell’aggiungere alla nota dry due ritardi differenti. Il ritardo viene impostato in modo tale che il secondo delay sia doppio rispetto al primo: il primo delay ha un ritardo di circa 800ms rispetto al segnale dry, mentre il secondo delay ha un ritardo di circa 1600ms. I tre segnali vengono inviati a tre banchi di amplificatori separati per evitare inevitabili distorsioni di intermodulazione.
Utilizzando questo sistema, Brian è in grado di suonare le parti ritmiche e, senza andare fuori tempo (o stroncare la medesima parte con inevitabili pause), suonare anche la parte solista: la tecnica funziona, in quanto ogni nuova nota è in perfetta armonia con la ripetizione dell’ultima nota e quella prima di questa. I tre segnali che giungono dai tre banchi di AC30 sono in sincronismo millimetrico, dando quindi l’impressione che ci siano tre chitarristi a suonare!
Inutile precisare che raggiungere la perfetta armonia tra i tre segnali è un’operazione estremamente complicata (ricordate che ogni errore viene ripetuto tre volte). Io non ci sono ancora riuscito, ma non demordo.

Secondo quanto raccontato da Pete Cornish (che ha collaborato con Brian May dal 1972 al 1992), nel gennaio 1976 il tecnico inglese ha realizzato un sistema mediante il quale Brian poteva disporre tranquillamente del suo muro di nove VOX AC30 e dei suoi due Echoplex EP-3 senza quel fastidioso loop ground di ronzii e rumori. Successivamente, nel giugno 1982, vennero introdotte alcune novità, come l’aggiunta di una fila di tre AC30 destinati esclusivamente al chorus, portando a dodici gli amplificatori totali presenti sullo stage.

Non essendo un esperto e masticando ben poco di elettrotecnica, realizzare degli schemi esatti di tale sistema sarebbe per me impossibile. Tuttavia il setup (molto semplificato) di Brian May tra il 1976 e il 1982 doveva essere grosso modo così:

La miglior performance che attesti questo sistema, rimane l’esecuzione dell’impromptu e l’assolo di Brighton Rock a Wembley nel 1986.

I delay di Brian May

Come abbiamo visto, in principio Brian usava due Maestro Echoplex EP-3: questo apparecchio (le cui dimensioni si avvicinano tranquillamente a una piccola testata valvolare) era molto in voga nei primissimi anni ’70. Nato dalla collaborazione di Mike Battle, inventore dell’Echoplex, e Don Dixon, chitarrista americano, l’EP-3 rappresenta il primo Echoplex a stato solido. Ma non entro in merito ai dettagli tecnico-costruttivi, in quanto non ne possiedo le competenze.
L’oggetto si presenta così:

Da sinistra verso destra abbiamo uno switch per selezionare la modalità echo/sound on sound, un controllo del feedback, un controllo del volume, input, output, l’ingresso per un pedale switch.
Più in alto troviamo una levetta con una piccola freccia sporgente che indica il tempo del delay, il quale è stampato in rilievo sul davanti. La levetta scorre orizzontalmente spostando una testina che, in base alla distanza dalla testina principale, riproduce un certo ritardo del segnale. La sensibilità di questa levetta (la quale a ogni minimo spostamento produce un ritardo diverso) accentua la difficoltà nell’impostare i ritardi giusti. Figuriamoci se adoperiamo due apparecchi e cerchiamo di impostarli in modo che producano ritardi equidistanti.
Il coperchio da cui spunta la levetta è asportabile, e all’interno racchiude la cartuccia del nastro e un pulsante che serve a resettare il tutto.
Lo switch in posizione sound on sound permette di suonare un riff e immediatamente suonarci sopra.
Le impressioni di chi l’ha provato sono semplicemente entusiasmanti: molti descrivono le ripetizioni del delay come estremamente calde e avvolgenti. Il suono guadagna, sia sul clean che sul distorto, morbidezza e calore.
Esteticamente ricorda vagamente il leggendario Binson Echorec: la differenza principale sta nel fatto che l’Echoplex funziona mediante un sistema a nastri, mentre il secondo utilizza un sistema a disco molto più resistente. Le differenze costruttive si riflettono anche sul prezzo: l’Echoplex è relativamente più economico rispetto al Binson (i prezzi credo si aggirino intorno ai 5cento dollari, anche se lo ritengo piuttosto raro come oggetto).

Successivamente, con l’era del digitale, quelli che divennero ormai due ingombranti ammennicoli analogici, vennero sostituiti da due pedalini molto più pratici: si tratta di una coppia di Boss RV-3 Digital Reverb/Delay. Questo pedale non ha bisogno di troppe presentazioni: da molti anni ormai viene usato da professionisti e non. Anche se, in tutta sincerità, non mi fa proprio impazzire (lo trovo un po' freddino).

Negli anni ’90, viene introdotta una significativa novità: l’harmonizer. Siamo ai tempi di The Miracle, e Brian usa (e in alcuni casi abusa) di questo effetto per creare una o più voci di altezza differente da affiancare alla principale. Già ma cosa c’entra questo con il delay? Forse nulla, ma l’introduzione di questo arnese, insieme ai delay (ormai tutti a rack) ha contribuito a creare canzoni del calibro di Rollin’ Over e Back to the Light.
Ovviamente anche l’harmonizer invia segnali distinti a tre banchi di AC30 differenti: in questo modo a ogni fila di amplificatori giunge una linea melodica differente.

Il setup di Brian nei primissimi anni ’90 era grosso modo così:

Per evidenziare il sottile cambiamento del setup di Brian (che poi effettivamente si specchia anche nel sound un po' più futuristico) con l’introduzione dell’harmonizer, propongo questo video tratto dalla tournée del 1993 con tappa a Barcellona.

Attualmente, Brian usa un sistema di effetti a rack dove, oltre al Rocktron Intellinflex e al Peterson Tuner, spuntano due Bel Delay. Il tutto ovviamente controllato da una pedaliera MIDI Rocktron.

È evidente che la sua innata passione per la tecnologia lo porti a introdurre, all’interno della sua strumentazione, elementi tecnologici al passo con i tempi: se negli anni ’70 utilizzava una coppia di delay a nastro, nel 2000 il setup di Brian (tempestato di effetti a rack) risulta grosso modo questo:

Una recente apparizione testimonia un sound un po' diverso, più moderno rispetto alla leggendaria performance di Wembley.

Brian, oltre che chitarrista, è indubbiamente una persona molto intelligente. Laureato in astrofisica, si dice che il suo approccio alla musica non risponda a un’esigenza di fuga, non nasca dal sentirsi incompreso, ma abbia qualcosa di scientifico. Brian May interpreta lo studio della chitarra come una scienza, non si limita cioè a suonarla come una valvola di sfogo. È un dettaglio non irrilevante.
Il suo sistema di ritardi combinati che hanno reso possibili i famosissimi assoli tripartiti sono solo un assaggio dello sperimentale approccio scientifico in campo artistico-musicale. E noi gliene riconosciamo il merito.

Risorse

brian may    effetti e processori    palchi e strumentazione   
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Tutti i commenti

  • un mito...
    di vaxell - accordiano #16941 | 21 September 2010 @ 08:02
    Si brian resterà per sempre un mito assieme ai Queen!! E' un bellissimo articolo complimenti!!! Una sola cosa forse stupida :) ...come hai fato a fare i disegni dei vari setup? Grazie e ancora complimenti!!! Queen rock's!!!
    rispondi
  • un mito...
    di vaxell - accordiano #16941 | 21 September 2010 @ 08:02
    Si brian resterà per sempre un mito assieme ai Queen!! E' un bellissimo articolo complimenti!!! Una sola cosa forse stupida :) ...come hai fato a fare i disegni dei vari setup? Grazie e ancora complimenti!!! Queen rock's!!!
    rispondi
    • Re: un mito...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:24
      Grazie per i complimenti :) I disegni dei setup li ho fatti con Photoshop (ci vuole una gran pazienza, soprattutto per i principianti come me). Un paio invece li ho trovati sul web. Un saluto e grazie ancora, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Bellissimo articolo complimenti....il delay è ...
    di ultrariky - accordiano #23869 | 21 September 2010 @ 08:34
    Bellissimo articolo complimenti....il delay è un effetto che adoro, il primo che ho comprato in assoluto e Brian May è stato uno dei pochi a saperne sfruttare versatilità e bellezza!!! Ciao ;-)
    rispondi
  • Complimenti!
    di JPage - accordiano #16178 | 21 September 2010 @ 08:36
    Gran bell'articolo! oltre al delay un'altra complicanza del suono di may è la distorsione..mitica pulita e sporca allo stesso tempo...sembra una faollia ma è così...la sua mano è unica e anche ls ua tecnica. Un Dio delle sei corde!
    rispondi
    • Re: Complimenti!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:28
      Come distorsione usa quella dell'AC30 boostata da un Treble Booster. Ne regola la tonalità con il pot volume della sua chitarra. Forse per un breve periodo ha usato anche un ulteriore distorsore, ma non ne sono sicuro. Ti ringrazio :) Andrea.
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      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • It's a kind of magic !
    di bruce_banner - accordiano #16925 | 21 September 2010 @ 08:52
    Ci son cresciuto con Brian May nel cuore, guardando lui mi è venuto il desiderio di suonare la chitarra elettrica, complimenti per questo bell'articolo Interessante quella cosa sulla scienza me lo fa sentire ancora più simpatico. grazie!
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    rispondi
    • Re: It's a kind of magic !
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:29
      ---- Ci son cresciuto con Brian May nel cuore, guardando lui mi è venuto il desiderio di suonare la chitarra elettrica, ---- Non sei mica l'unico..... ;) Un saluto e grazie di tutto, Andrea.
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      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
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  • La freccetta del mouse su "Quest'articolo mi ...
    di marcellopacifici - accordiano #12487 | 21 September 2010 @ 09:07
    La freccetta del mouse su "Quest'articolo mi piace" te la meriti tutta, complimenti!
    --
    La mia band: Spex Trio
    https://www.facebook.com/s
    rispondi
    • Re: La freccetta del mouse su
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:30
      Grazie :) Quasi non riesco a credere di aver ottenuto così tanto successo. Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • L'unica cosa di strano
    di Ciko - accordiano #15115 | 21 September 2010 @ 09:09
    L'unica cosa anomala del suo se tup (scusate l'osservazione) è la spropositata lunghezza del cavo che ha usato a Wembley. Alla faccia della perdita di segnale. Per il resto Brian è uno che ha segnato anche lui la storia del suo tempo nel suo modo di suonare.Un grande!
    --
    <b>Silvio_Sabatini<b></b></b>
    rispondi
    • Re: L'unica cosa di strano
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:35
      Acutissima osservazione. Pete Cornish era stato incaricato di ovviare a questo problema: il cavo risultava lungo la bellezza di 33m !!!!! Ma il tecnico inglese ha fornito a Brian un aggeggio chiamato "Mini Line Driver", che veniva attaccato direttamente alla strap della chitarra. Il Mini Line Driver è tutt'ora disponibile: invio link con le specifiche e link con la foto della pedalboard di May + L. driver: Foto - http://www.petecornish.co.uk/B.May-F-board-+-Line-Driver.jpg Mini Line Driver info - http://www.petecornish.co.uk/mini_line_driver_set.html Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Che musicista!
    di xstrings - accordiano DOC #23053 | 21 September 2010 @ 09:11
    E' grazie a Brian May che è nata la mia passione per la chitarra, devo dire che ancora oggi mi emoziona come allora. Complimenti per l'articolo così ben dettagliato, ciao ;-)
    --
    MARCO
    rispondi
    • Re: Che musicista!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:37
      ---- E' grazie a Brian May che è nata la mia passione per la chitarra ---- Sì, più o meno anche a me è capitata la stessa cosa... Anche se ormai conosco a memoria ogni singolo brano dei Queen, ogni volta che ne ascolto uno, mi trasmette le stesse emozioni della prima volta. Non è musica... It's a kind of magic! ;) Un saluto, Andrea.
      --
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      rispondi
  • Una chicca e un OT...
    di ondaretro' - accordiano #12415 | 21 September 2010 @ 09:36
    La prima è che oltre a quel popò di effetti, negli anni 70' May faceva sfoggio un effetto particolarissimo che oggi sembra introvabile...è ascoltabile nella sezione centrale psichedelica del brano "get down make love" in news of the world. Anche se non sembra vi assicuro che è una chitarra quella! Invece l'OT riguarda il fim sui Queen, prodotto da robert de niro, sarà girato nel 2011, supervisionato dagli stessi queen (deacon compreso) nel quale il ruolo di Mercury è affidato a Sasha Cohen (ovvero il protagonista che interpreta BORAT!!) Chi pensi sia un cazzata vada a vedere sul sito ufficiale di Brian May
    --
    &quot; Fanculo il week end al mare, devo avere il
    rispondi
    • Re: Una chicca e un OT...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:40
      Hai fornito un'ottima curiosità... di certo se esce un film sui Queen, mi trovate in prima fila :) Cacchio ora mi hai incuriosito. Vado ad ascoltarmi 'get down make love'... ;) Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Notevolissimo.
    di Signor_EMME - accordiano #24839 | 21 September 2010 @ 09:41
    Complimenti, un articolo davvero notevole e molto apprezzato. Grazie.
    --
    "L'uomo che gioca con intelligenza vuol garantirsi
    rispondi
    • Re: Notevolissimo.
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:41
      Ti ringrazio. Come ho già scritto più in su, non mi sembra vero di aver scritto un articolo così apprezzato. Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • bell'articolo
    di pablo1340 - accordiano DOC #21858 | 21 September 2010 @ 09:59
    bell'articolo!!! merita il voto. vorrei sottolineare l'uso dei 'tremendi' pedali Boss..... come ho già detto in un post dedicato a Brian da Andyfender: ha una mano incredibilmente elegante e vederla danzare sulla tastiera è uno spettecolo (oscurato solo in parte dal talento/carisma di Freddy).
    --
    la passione mi guida in tutte le mie scelte...
    sia
    rispondi
    • Re: bell'articolo
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:44
      La mano di Brian May dovrebbe essere patrimonio dell'Unesco :)) Ha un tocco molto particolare, che rende il suo sound unico. Questo giustifica anche l'assenza di un 'compressor' nel suo setup: vuole avere la piena padronanza del tocco. Se noti, infatti, a volte usa il dito indice per 'plettrare' la corda, dando un effetto molto morbido alla nota. Questo, ad esempio, si nota nelle battute finali di Bohemian Rhapsody. Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Davvero interessante!
    di saketman2 - accordiano #18572 | 21 September 2010 @ 10:00
    I miei complimenti per l'interessante articolo e per l'esame del suo del setup:)) Brian May mi ha sempre affascinato per il suo modo di suonare. In effetti è personalissimo. Devo dire che cimentarmi ad imparare qualche cosa di lui l'ho fatto, ma ovviamente i risultati non mi hanno mai reso contento. E' una "chimera" ed ora che ci hai spiegato tutto questo "ben di Dio" capisco bene il perchè. E' molto preciso ...è proprio un Astrofisico della chitarra! Ascoltarlo poi con i Queen rimane ancora uno dei miei ascolti musicali preferiti:))
    --
    "Music to me is... It's the air that I breathe, th
    rispondi
    • Re: Davvero interessante!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:53
      ciao saket :) Sì in effetti, il suo approccio "scientifico" alla chitarra è visibile nella cura e nella ricerca maniacale di perfezione e suoni particolari. E devo ammettere che ci è proprio riuscito... Per quanto riguarda le tue prove con i brani dei Queen, posso solo incoraggiarti a non demordere. Nella spirale di chi si sta cimentando ci sono anch'io (una volta entrati è difficile uscirne)... ;D Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Wow! Che articolo e che lavorone! Complimenti!
    di dave1975 - accordiano #22130 | 21 September 2010 @ 10:32
    Wow! Che articolo e che lavorone! Complimenti!
    --
    "You really don't need so many notes, maybe just t
    rispondi
  • Appena ho letto Brian May nel titolo ho subito ...
    di Brighton - accordiano #9612 | 21 September 2010 @ 10:59
    Appena ho letto Brian May nel titolo ho subito aperto l'articolo senza ancora aver capito di cosa parlasse:) Bellissimo articolo e complimenti per la pazienza! Non mi è chiaro però il primo schema che hai riportato..C'è scritto x3 su ogni vox (cioè 9 in tutto) ma non ne ha mai usati 9..Gli altri erano solo per scena. Che io sappia ne usa al più 4: due sul principali sfasati di pochissimo o usando l'uscita stereo del chorus e gli altri due con il ritardo del delay. Mi pare che a Wembley fosse così. Se noti sono addirittura 5.
    --
    <i>Chi sa fare la musica la fa, chi la sa fare men
    rispondi
    • Aspettavo un tuo commento ;)
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 12:57
      Che i vox AC30 fossero solo di scena non lo sapevo. In ogni caso se erano solo tre o quattro il principio non è differente: il primo avrà avuto un ritardo di 800ms, quello centrale 'dry', il terzo con un ritardo doppio rispetto al primo (quindi 1600ms), e un ulteriore quarto solo per il chorus. Ora sono costretto a riguardarmi Wembley '86 per verificare... che peccato ;)) Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Allora chiariamo alcuni punti...
    di dariothery - accordiano #12896 | 21 September 2010 @ 11:00
    Bell'articolo, ma c'è da dire una cosa importantissima!Spesso, come in questo caso, si associa secondo me erroneamente il nome di Brian May all'effetto del delay.Niente di male tranne che in realtà, l'utilizzo del suddetto effetto nei pezzi dei Queen sia abbastanza limitato. Se si analizza l'intera discografia dei Queen, infatti, si noterà come questa soluzione caratterizzi praticamente la sola Brighton Rock (tra l'altro contenuta in un disco del 1974/75, quindi abbastanza vecchia!). Brian lo usava tantissimo live per il suo celebre solo, costantemente "uguale a se stesso" da quasi 40 anni (e sempre bellissimo!), mentre era molto sporadico l'utilizzo per ricreare le armonie dal vivo. Questo perchè il delay non è facile da usare, nel contesto di una canzone, come "aiuto" per creare doppie voci. Io per esempio sottolinerei l'uso che faceva del delay anche per creare alcune lunghe note di chitarra, soprattutto nei finali, con il risultato di ottenere un bell'effetto drammatico!! A me sembra un po' eccessivo pensare al fatto che si associ spesso Brian all'uso del delay, quando invece chitarristi come The Edge degli U2 o Steve Rothery dei Marillion l'hanno sfruttato di più per le loro ritmiche facendone un segno distintivo del proprio suono e quindi un proprio "trademark". Io credo che Brian andrebbe ricordato si per il delay, ma innanzitutto per il suono, per il gusto, per la stupefacente COMPLESSITA', PERIZIA e PULIZIA con cui, soprattutto cui negli anni '70 e quindi con apparecchiature sicuramente limitatissime, riusciva a registrare parti di chitarra così particolari e MODERNE mentre chitarristi come Blackmore e Page utilizzavano suoni molto più grezzi. Basterebbe pensare ai "soli" di pezzi come "You take my breath away" oppure "All dead all dead", in cui la chitarra assume delle sembianze sonore quasi simili a quelle di un synth (tant'è che i Queen sottolineavano il mancato utilizzo delle tastiere, sui loro primi dischi, per far capire forse quanto fosse geniale BM). Suoni che manco Fripp o Hackett avevano nelo stesso periodo! Mi piacerebbe inoltre che si parlasse della grandissima VERSATILITA' di Brian May. Se analizziamo la discografia dei Queen ci sono un sacco di pezzi in stile diverso: hard rock, pop, jazz, blues etc etc e Brian ha sempre dimostrato di non buttare mai le note "a caso" ma di usare suoni e note "diverse" a seconda del contesto, usando, tra l'altro, quasi sempre la stessa chitarra! Viceversa, mi ha poi sempre stupefatto quanto fosse "zozzo" dal vivo, ed ho sempre anche ammirato il menefreghismo dei Queen, che preferivano uscire live in 4, senza musicisti di supporto, creando "qualcosa di nuovo" ad ogni concerto, invece di cercare di ricreare il disco sul palco. Ma erano gli anni '70, all'epoca la gente suonava davvero non come oggi, in cui basta spendere pochi euro per avere 10.000 suoni in un multieffetti! Quindi ripeto, OK il delay, ma non scordiamoci che esso rappresenta solo una parte dello stile di Brian May!
    rispondi
    • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
      di hivez - accordiano #9272 | 21 September 2010 @ 14:23
      Premesso che May é un mito, giusto per precisare: nel '76 erano già tre anni che Fripp sperimentava con suoni alieni, mi riferisco alla tecnica delle frippertronics, l'album "No pussyfooting" é del 73..
      --
      pace e bellezza

      http://www.myspace.com/cybillshep
      rispondi
      • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
        di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 00:18
        Ottima osservazione: non lo sapevo affatto :) Un saluto, Andrea. PS: non so chi ti ha 'spolliciato' verso il basso. Il tuo commento mi sembra 'pertinente' e NON 'non pertinente'. Motivo per il quale di 'spollicio' in su per compensare ;)
        --
        La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
        rispondi
    • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 13:09
      Il tuo commento è splendido :) Io, in questo articolo, ho parlato di un solo particolare aspetto del sound di Brian: quello dell'uso del Delay in alcune situazioni live dove, per mancanza di chitarristi, si trova a dover suonare più parti di una canzone. E come spero di aver fatto comprendere, per me resta una soluzione geniale. Effettivamente varrebbe la pena spendere molte altre parole riguardo la tecnica di Brian: a cominciare dall'uso dello strumento, nel creare suoni molto particolari, e talvolta sostituendosi al synth. che, come giustamente mi hai fatto ricordare, i Queen specificavano l'assenza su ogni loro album proprio per sottolineare la grande dote tecnica di Brian. Senza dimenticare, ovviamente, la grande versatilità di (permettimi di dire) tutta la Band: il loro repertorio spazia da sonorità hard rock a quelle disco, passando per il jazz, per il blues, e chi più ne ha più ne metta. Magari, riuscendo a suddividere in capitoli il complesso sound dei Queen, si potrebbero pubblicare altri articoli. Ma come vedi, questo era già abbastanza lungo così :)) Ti ringrazio per quanto detto, un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
    • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
      di nowhereman - accordiano #4193 | 21 September 2010 @ 12:12
      Altra canzone in cui a metà degli anni '70 Brian usava il Delay (per pochi secondi in realtà) era Keep Yourself Alive, anche se li mi pare non nella versione "triplicante" ma solo raddoppiata. Facendo un salto di 20 anni in Bijou è presente un forte eco molto bello che "allunga" le note.
      rispondi
      • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
        di Brighton - accordiano #9612 | 21 September 2010 @ 12:18
        In Keep Yourself Alive non sono sicuro usasse il delay. Nei primi show mi pare di sì ma successivamente no. Prova a sentire qualche show degli anni 80 (Rock in rio o altri) e non c'è delay..
        --
        <i>Chi sa fare la musica la fa, chi la sa fare men
        rispondi
        • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
          di dariothery - accordiano #12896 | 21 September 2010 @ 12:32
          Sentite, non mi posso ricordare tutte le volte in cui Brian May ha premuto il pulsante "ON" sul pedale del delay!!!:)))Quello che intendevo sottolineare è che non mi sembra essere un chitarrista molto "delay based"!!!!
          rispondi
    • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
      di smilzo - accordiano #428 | 21 September 2010 @ 11:34
      *** non come oggi, in cui basta spendere pochi euro per avere 10.000 suoni in un multieffetti! *** Bisogna poi saperli usare... con gusto... ;) Una domanda: perchè, invece di "criticare", non prendi questi spunti e li sviluppi in un articolo da pubblicare? :)
      rispondi
    • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
      di Brighton - accordiano #9612 | 21 September 2010 @ 11:30
      Ti do ragione:) Una cosa che avevo notato anch'io è il luogo comune secondo cui may (e c'è scritto in diversi siti) usa il delay per ricreare, sul palco, le 3,4,5,6 tracce di chitarre registrate in studio. Niente di più sbagliato visto che il delay è una cosa e l'armonia tra linee melodiche diverse è un'altra (negli ultimi anni usa un phase shifter per ottenere un simile effetto per esempio in The Show Must Go On o in alcune parti di Brighton Rock). Ovviamente Phoenix ha scritto giusto. Il delay per provare a fare cose del genere lo ha usato nei primissimi show in alcune canzoni (anzi credo che Brighton rock sia nata proprio in seguito a nuovi arrangiamenti per i live) ma poi solo nel suo famoso assolo e non in altre canzoni. Ad ogni modo, dire Brian May e pensare subito alla parola "delay" invece che "vox ac30, treble booster o capelli ricci" pare anche a me sbagliato (se si può usare questo termine). Certo però che analizzare l'uso che May fa del delay è senz'altro interessante..
      --
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      rispondi
      • Re: Allora chiariamo alcuni punti...
        di smilzo - accordiano #428 | 21 September 2010 @ 11:37
        *** Certo però che analizzare l'uso che May fa del delay è senz'altro interessante.. *** E' geniale. Splittare il suono in tre ampli fa si che anche quando entrano in saturazione gli accordi siano intellegibili e chiari, come qualcuno ha scritto: distorto ma pulito.
        rispondi
  • la red special!!!
    di fabiojay - accordiano DOC #20826 | 21 September 2010 @ 11:49
    cmq non dimentichiamo che gran parte del sound di brian may è dovuto alla sua red special che ha costruito insieme al padre e che suona da paura!
    --
    fabiojay
    rispondi
    • Re: la red special!!!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 21 September 2010 @ 13:12
      Sì, hai ragione: la Red Special è una chitarra unica. A cominciare dal fatto che è stata costruita proprio per esaudire le esigenze di Brian. Magari più in là, potrei pensare di pubblicare un articolo anche su di lei, perché credimi che ce ne da dire.... ;)) (anzi a dirla tutta, ci sto già lavorando... vedremo se andrà in porto) Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
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      • Re: la red special!!!
        di Brighton - accordiano #9612 | 21 September 2010 @ 17:41
        Un articolo sulla Red Special?!? Mi hai rubato l'idea!;)
        --
        <i>Chi sa fare la musica la fa, chi la sa fare men
        rispondi
  • Compliementi!
    di Caniglio - accordiano #25205 | 21 September 2010 @ 12:12
    Un ottimo articolo.
    rispondi
  • Il cavo di Wembley
    di nowhereman - accordiano #4193 | 21 September 2010 @ 12:15
    Per quel tour se non sbaglio Brian usava un buffer che era montato sulla tracolla ed infatti il connettore alla pedaliera di Pete Cornish era di tipo Canon. Chiedo conferma ai più informati!
    rispondi
    • Re: Il cavo di Wembley
      di dariothery - accordiano #12896 | 21 September 2010 @ 13:18
      Questa mi mancava!Scelta giustificata cmq, se pensiamo alla grandezza dei palchi durante il Magic Tour!!
      rispondi
      • Re: Il cavo di Wembley
        di nowhereman - accordiano #4193 | 21 September 2010 @ 21:35
        Haha! Trovate altre info: http://www.petecornish.co.uk/mini_line_driver_set.html anzi per tutti quanti consiglio sul sito di Cornish la sezione "The Queen Years"
        rispondi
        • Re: Il cavo di Wembley
          di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 00:03
          ;) avevo risposto a un commento simile più in su: - - - - - Pete Cornish era stato incaricato di ovviare a questo problema: il cavo risultava lungo la bellezza di 33m !!!!! Ma il tecnico inglese ha fornito a Brian un aggeggio chiamato "Mini Line Driver", che veniva attaccato direttamente alla strap della chitarra. Il Mini Line Driver è tutt'ora disponibile: invio link con le specifiche e link con la foto della pedalboard di May + L. driver: Foto - http://www.petecornish.co.uk/B.May-F-board-+-Line-Driver.jpg Mini Line Driver info - http://www.petecornish.co.uk/mini_line_driver_set.html Un saluto, Andrea.
          --
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          rispondi
  • piccolo aggiornamento ;)
    di JanSybilla - accordiano #19544 | 21 September 2010 @ 13:33
    ottimo articolo! sotto potete trovare un link di un video molto interessante su YouTube dove c'è un "run through" piuttosto esaustivo e completo sull'attrezzatura utilizzata da Brian durante l'ultimo tour con il progetto QUEEN+PAUL RODGERS...accompagnati dal suo tecnico Pete Malandrone! ...enjoy! :) http://www.youtube.com/watch?v=Lt6ExgpjOmY&feature=related
    --
    <b>Always Look On The Bright Side Of Life!...</b>
    rispondi
    • Re: piccolo aggiornamento ;)
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 11:30
      Ottima integrazione!! mi ero dimenticato di questo video. effettivamente è ben fatto ed evidenzia molto bene la complessità del setup attuale di Brian. Cacchio quanta roba: quel tizio non lo indicio affatto! ;)) Un saluto, Andrea.
      --
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      rispondi
  • Articolo ...
    di antani85 - accordiano #22504 | 21 September 2010 @ 14:18
    Articolo meraviglioso!!! Complimenti!!!! ...sapessi quante volte ho provato a far venire fuori qualcosa di simile a brighton rock...con risultati discutibili, ma ti diverti un sacco!!! Mitico Brian!! Senza dubbio uno dei più grandi, nonchè il tizio che mi ha fatto innamorare della chitarra elettrica!!! Ciao!!
    --
    ...distorci responsabilmente.
    rispondi
    • Re: Articolo ...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 00:07
      ciao antani :) Non sei l'unico ad esserti cimentato (con scarso successo) in brighton rock.... non hai idea del numero di prove che ho fatto, rifatto e strafatto. Ma ancora nulla. Arrivo ad un certo punto e vado automaticamente in casino con i tempi del delay. E' uno dei rari casi dove la tecnica è più complicata a farsi che a dirsi. Ma non molliamo!! ;)) Un saluto e grazie per i complimenti, Andrea.
      --
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      rispondi
  • Articolo meraviglioso!!! Le soluzione da te ...
    di essevuesse - accordiano #14172 | 21 September 2010 @ 14:43
    Articolo meraviglioso!!! Le soluzione da te anallizzate sono utile anche a chi non è fan di Brian. Comunque credo che questa soluzione di triamping risulti difficoltosa se si ha più di un chitarrista sul palco e in ogni caso come qualcuno ha già detto non veniva impiegata in tutti i brani, almeno non con così tanta presenza sull'effetto, anche perchè poi non esiste un tempo di delay per tutti i brani ;-)
    rispondi
    • Re: Articolo meraviglioso!!! Le soluzione da te ...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 00:13
      Sono abbastanza certo che usasse 1 dei due delay nelle esibizioni live (mi riferisco a Wembley e dintorni) settato per dare anche solo un leggero effetto eco. Quello che faceva con il doppio delay (mi riferisco alle improvvisazioni di brighton rock ecc..) è storia ;) Un saluto e ancora grazie, Andrea.
      --
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      rispondi
  • Complimenti
    di Ale_qv - accordiano #21704 | 21 September 2010 @ 14:58
    Bellissimo articolo! Molto curato e davvero interessante. Il grande May ne sa sempre una di più!
    rispondi
  • Uso delay
    di johndoe80 - accordiano #2345 | 21 September 2010 @ 15:53
    Il delay usato in quel modo, se la memoria non m'inganna, lo troviamo sulla voce di "The prophet's song" pubblicato su "A night at the opera" del '75. Magari l'idea gli è venuta ascoltando Freddie (o magari il contrario) :)
    rispondi
    • Re: Uso delay
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 24 September 2010 @ 14:43
      Ipotesi interessante... sarebbe bello poter confrontare i due metodi. Grazie, ottima segnalazione! Un saluto, Andrea.
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Bell'articolo!
    di Cukoo - accordiano #17731 | 21 September 2010 @ 16:45
    Bell'articolo!
    rispondi
  • da super fan dei queen non posso non ...
    di Ocram - accordiano #19962 | 21 September 2010 @ 17:15
    da super fan dei queen non posso non commentare con tanto di complimenti! anch'io faccio parte di quelli che hanno iniziato grazie a brian,semplicemente lo adoro,ha un approccio allo strumento e all'effettistica molto particolare,del resto per comporre ciò che hanno fatto i queen devi per forza essere un genio!
    --
    Daddy,don't you know one day I'll be a good man,bu
    rispondi
  • Bene
    di jebstuart - accordiano DOC #19455 | 21 September 2010 @ 20:05
    Un'articolo molto bello, Andrea.
    --
    jeb
    rispondi
    • Re: Bene
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 22 September 2010 @ 00:14
      ti ringrazio Jeb :)
      --
      La musica non tradisce, la musica è la meta del vi
      rispondi
  • Credo di non poter far altro che salvare questa pagina
    di ALexAJ - accordiano #15076 | 22 September 2010 @ 01:08
    Data la qualità e quantità di info credo di dovermelo rileggere con calma in modo da effettuare le debite prove. Uno Studio specifico. Nel frattempo posso solo ringrazierti per il bell'articolo:D
    rispondi
  • complimenti
    di palka - accordiano DOC #4920 | 23 September 2010 @ 09:20
    mi accodo alla già lunga fila di complimenti: veramente un bell'articolo, ben scritto e per niente banale!
    rispondi
  • Grazie!
    di biz79 - accordiano #23892 | 23 September 2010 @ 23:07
    Grazie per l'articolo (molto approfondito), passano gli anni, le mode, i generi, ma il suono che aveva la cassettina dei Queen a Wembley lo ricorderò per sempre, inimitabile!
    rispondi
    • Re: Grazie!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 24 September 2010 @ 00:10
      verissimo ;) Pensa che all'epoca Brian ha dichiarato di non essere soddisfatto del sound che aveva ottenuto a Wembley: era diverso rispetto a quello che di solito riusciva ad ottenere sui palchi. Ma per l'ironia del destino, fu proprio quello a marchiare a fuoco la storia del rock ;) Un saluto, Andrea.
      --
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      rispondi
      • Re: Grazie!
        di redspecial - accordiano #2795 | 24 September 2010 @ 19:00
        infatti personalmente lo ritengo un suono orrendo! il vero sound live di brian may è quello di "live @ brixton academy", del back to the light tour 1993!|
        rispondi
  • Good!!!!!!
    di Snake91 - accordiano #25047 | 24 September 2010 @ 14:29
    complimenti!veramente un ottimo articolo! spero ne farai altri! let's rock!
    rispondi
    • Re: Good!!!!!!
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 24 September 2010 @ 14:41
      Grazie.... sto già lavorando al prossimo :) Ciao! Andrea.
      --
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      rispondi
  • Aritcolo veramente ben elaborato e completo! ...
    di IlTessi - accordiano #22545 | 24 September 2010 @ 15:37
    Aritcolo veramente ben elaborato e completo! Ma chiedo se sia possibile rintracciare il EP-3..
    rispondi
    • Re: Aritcolo veramente ben elaborato e completo! ...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 25 September 2010 @ 16:25
      Ciao. Dopo ricerche un po' più approfondite ho trovato una cosa molto interessante: da quanto ho capito la Fulltone produce una replica del famoso Echoplex, chiamata Tube Tape Echo (al modico prezzo di 1200$. . . ) ti invio il link: http://www.fulltone.com/tte.asp Un saluto, Andrea.
      --
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    • Re: Aritcolo veramente ben elaborato e completo! ...
      di aPhoenix90 - accordiano DOC #22026 | 24 September 2010 @ 16:47
      Credo che ormai l'Echoplex sia un oggetto piuttosto raro. Tempo fa lessi di un tizio che l'aveva comprato in america a 500 dollari. Sinceramente non saprei nemmeno da dove cominciare. Forse proverei a chiedere nel negozio di fiducia se possono ordinarne uno, o se possono suggerirmi dove rivolgermi, o qualcosa del genere insomma. Oppure ancora da qualche collezionista privato (i quali però sono soliti sparare prezzi allucinanti). Mi spiace non poterti aiutare di più. Se lo trovi però fammelo sapere ;) Un saluto e grazie, Andrea.
      --
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