Gibson ES-175 - Una regina di compensato

di pacocanio - accordiano #23400 | 26 December 2010 @ 08:00 |
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Per capire qanto sia stata importante una chitarra e quanto possa oggi essere desiderabile, basta dare un’occhiata agli artisti che l’hanno suonata. Una ES-175 in mano a gente come Kenny Burrell, Toots Thielemans, Joe Pass, Jim Hall e Herb Ellis, ne lascia chiaramente intendere la grandezza e la vocazione. E non si tratta di una delle tante chitarre da jazz, ma La Chitarra del Jazz, le maiuscole sono d’obbligo.

Inutile fare un’infinita, quanto ovvia, lista di jazzisti che restarono ammaliati dal suo suono, da Howard Roberts a Joe Di Iorio, fino a Philip Catherine. Anche personaggi del blues, tra cui il primo BB King, non seppero resistere al fascino della regina.
Meno ovvio è l’utilizzo di questa chitarra anche in ambienti dell’avanguardia.
Pat Metheny, dopo anni di ricerca del proprio suono, rimase letteralmente folgorato dalle potenzialità della ES-175, al punto da farne un’inseparabile compagna dei suoi set-up. Ma anche altri generi musicali, tra cui il rock, furono colonizzati dalla ES-175.
Non poteva essere altrimenti, se consideriamo che questo strumento è stato il primo vero progetto unitario e coerente di chitarra elettrica in casa Gibson, laddove le varie ES-150, ES-100 e ES-250 che l’hanno preceduta costituirono solo dei timidi tentativi di elettrificare strumenti concepiti originariamente come acustici (i modelli citati sono, infatti, le versioni elettrificate rispettivamente dei modelli L50, L30 e L7).

Dicevamo, la ES-175 ed il rock. Finché si parla di rock n' roll e bluegrass può anche starci, però, ritrovarla a distanza di alcuni decenni, sul palco insieme a Steve Howe degli Yes, Bruce Cockburn e persino Bono degli U2, fa una certa impressione!
Le ragioni del successo della ES-175 stanno nella sua genesi: non è originale in nulla, ma eredita, per la prima volta tutte insieme, le idee vincenti di casa Gibson di volta in volta sperimentate sui modelli che l’hanno preceduta.
Quando negli anni quaranta Gibson avviò la sperimentazione elettrica sulle sue chitarre acustiche, iniziò con l’adattare un inaffidabile pickup Charlie Christian su chitarre in legno massello dal fondo piatto e il manico a V. A dirla oggi, un piccolo ma necessario disastro.

Poi la grande intuizione. Dal 1946, via il legno massello, meglio il multistrato di acero, meno risonante e molto più gestibile con l’amplificazione. Il fondo da piatto diventa arcuato, offrendo minore rinforzo alla vibrazione della tavola. Il manico diventa a C, quindi più confortevole. Viene, infine, reintrodotta la spalla mancante (Florentine cutaway) concepita originariamente da Gibson per i suoi migliori strumenti acustici (Super 400 e L5) negli anni trenta per un più agevole accesso ai registri acuti.

La manciata di anni che precedette il debutto della ES-175 fu di grande fermento in casa Gibson.
Cominciò ad affermarsi, a seguito delle intuizioni e sperimentazioni effettuate, quella che diventò una precisa linea di demarcazione tra gli strumenti acustici e la nascente chitarra elettrica: quest’ultima doveva avere il corpo in multistrato (la ES 125 e la ES 300 nel 1946 nascono già così. La ES 150 diventa advanced body, acquista un corpo più grande ma abbandona il massello per il multistrato).

Nel 1949 nasce la ES-175, così chiamata perché electric spanish dal prezzo di listino di 175 dollari: multistrato d’acero, spalla mancante, manico a C in mogano massello con tastiera in palissandro e inserti a doppio parallelogramma, un pickup single coil P90 al manico, meccaniche Kluson deluxe, finitura natural e sunburst, reggi cordiera a trapezio. Nel 1953 viene aggiunto un secondo pickup P90 al ponte e il modello verrà denominato ES-175D (la D sta appunto per double pick-up). Nel 1957 i P90 vengono sostituiti dagli humbuckers, gli ormai leggendari PAF. Con minime modifiche la chitarra è giunta fino a oggi. La ES 175 vanta alcuni primati: è la chitarra elettrica tuttora in produzione più longeva in casa Gibson e l’unica prodotta ininterrottamente per oltre cinquanta anni. A tal proposito la Gibson ha contribuito a ingenerare confusione nel parlare di ES-175 reissue, intendendo individuare di volta in volta piccole e limitate produzioni degli anni recenti caratterizzate dall’hardware in nickel o dalla finitura aged, dal reggi cordiera a zig-zag stile modello Steve Howe. Tuttavia un distratto marketing Gibson ha erroneamente lasciato l’appellativo reissue nella pubblicità anche della normale produzione, per cui oggi non è infrequente sentire impropriamente parlare della ES-175 come reissue. Cosa peraltro paradossale per una chitarra mai uscita di produzione e rimasta pressoché uguale a se stessa nel corso di cinquanta anni).

Malgrado una limitata produzione natural, il colore della ES-175 è il sunburst presente su top e fondo. Base gialla che sfuma, con forma a uovo, verso la zona scura, virando sui toni intermedi dell’ocra e del tabacco. Nel 1957, al fine di garantire una migliore transizione del colore giallo verso la zona scura è stata introdotta una sfumatura rossastra (che ha dato origine a un apprezzato three tone sunburst). L’attuale produzione sembra tornata alle origini, applicando il sunburst esclusivamente sul fondo giallo.

Un’ultima nota sul materiale multistrato. Mi fa sorridere la pubblicità di un celebre negozio che sottolinea di non credere a chi dice che la ES-175 è in massello: e meno male che non è in massello, aggiungo io (come se poi 2cento dollari di materiali in massello potessero giustificare la cifra spropositata a cui vengono vendute le archtop di casa Gibson…).

Il multistrato è un materiale appositamente studiato da Gibson per applicazioni di liuteria, composto da un foglio centrale di legno di tiglio racchiuso tra due fogli di legno d’acero, il tutto pressato a 90 kg per otto minuti e sagomato a caldo. Evidentemente non si tratta di una scelta economica come Gibson e gli operatori di settore stanno cercando oggi di venderci, per accreditare i prestigiosi quanto inutilmente opulenti e costosi modelli archtop di punta in legno massello. Come ho cercato di dire, la scelta del multistrato rappresenta una precisa e consapevole tappa nella storia della chitarra elettrica prima dell’avvento delle solid body. Oggi sappiamo che a quel materiale è legata non solo l’evoluzione della specie “chitarra elettrica”, ma anche una timbrica unica con cui sono state registrate pagine memorabili della storia della musica.

La fortuna della ES-175 è stata l’azzeccatissima misura che la rende una delle chitarre più confortevoli in assoluto da indossare. Il manico privilegia i registri centrali dove è giusto che si suoni una chitarra di questo tipo, non offrendo lo spessore del manico una grande accessibilità ai registri più acuti, malgrado la spalla mancante. Il materiale “povero” e la linea essenziale ne hanno poi favorito la diffusione come workhorse in tutti i consessi dal vivo e in studio, senza le remore di spaccare il massello o rovinare intarsi e decori, soprattutto quando la priorità è la musica e non l’immagine. Ma la cosa più importante della ES-175 è la sua timbrica ineguagliabile.

Gli humbuckers le conferiscono un suono scuro e capace di essere percussivamente brillante all’occorrenza, senza bassi profondi e risonanti o acuti protagonisti. Un impasto umoralmente notturno, piuttosto medioso e fluido, che sa essere languido o imprevedibilmente guizzante, bucando letteralmente la scena negli assoli più funambolici. Un timbro irripetibile che nemmeno consorelle come la Tal Farlow riescono a emulare, più votate verso un suono sensibilmente più acustico. Per non parlare della L5. Per superare i problemi di feedback, il top di questo modello (come della L4 o della Super 400) è stato ispessito e incatenato in modo da limitarne al minimo la vibratilità... e anche quel colore che dava un senso agli sforzi spesi per realizzare, negli anni cinquanta, una versione elettrificata della più celebre Gibson pre-war. Il suono resta caldo e pastoso, ma non raggiunge nemmeno lontanamente l’intensa profondità della ES-175. Per carità, un suono bello, estremamente espressivo, da spendere magari in piccolissime gig, ma non tentate di replicare Joe Pass, potreste restarci male.

La Gibson ES-175, come forse nessun’altra chitarra, ha lasciato un segno indelebile negli ultimi cinquant’anni di storia della musica contemporanea, uno strumento che prima o poi dovrebbe far parte del setup del chitarrista eclettico, anche non necessariamente jazzista.
Non è bella né può vantare le finiture di una L5, e chi negherebbe l’evidenza. Ma è uno di quei muletti di cui non ci si stanca mai, al pari di una J45 o una Les Paul 58, da viverci tutti i giorni sullo stesso divano e con cui, perché no, scrivere qualche pagina indimenticabile di buona musica.

Risorse

chitarre semiacustiche - gibson - es175
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Tutti i commenti

  • Sono da sempre le "Chitarre Jazz"
    di FBASS - accordiano DOC #22255 | 26 December 2010 @ 08:25
    Come felice possessore di 3 chitarre Gibson che hanno fatto una buona riuscita, oltre alle mie 7 Fender che non abbandonerò mai ( preciso che sono bassista e Fenderiano convinto, unica alternativa Music Man, ma ho un magnifico Gibson Grabber 3 che mi ha fatto ricredere sui bassi Gibson), ho deciso che il mio ultimo è definitivo acquisto sarà proprio questa chitarra, possibilmente con pickup Charlie Christian, visto che la più blasonata L 5 costa più del doppio e non si trova usata ( o se la si trova, cercano cifre spropositate, oltre € 7000 ) , mentre mi sono imbattuto spesso in ES 175 usate in buono stato ed a prezzi ragionevoli, per uno che come me non fa il musicista per professione. Franco 50
    --
    FBASS
    rispondi
    • Re: Sono da sempre le
      di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 08:53
      Attenzione: L5 e 175 sono due chitarre tra di loro molto diverse. Non farne sono questione di prezzo. E' indispensabile provarle (ed anche provarne diverse dello stesso modello, ché, specie per le L5, la timbrica ed il feel complessivo sono quantomai mutevoli). Buona caccia!
      rispondi
  • Gran chitarra
    di stefano58 - accordiano DOC #23807 | 26 December 2010 @ 10:24
    e bell'articolo !Ho un vicino di casa che possiede una steve howe signature , per cui ho avuto il piacere di accarezzarla ( sotto gli occhi gelosi del proprietario ) e nei pochi minuti concessimi ,lasciato il lato più rokkettaro a guardare , mi sono divertito con qualche arpeggio di cockburn ,di cui sono estimatore da sempre e che avevo visto imbracciarla.Collegata ad un fender ha tirato fuori suoni enormi nella loro intellegibilità , e la tastiera scorreva alla grande....ma le cose belle durano poco e il mio vicino con una scusa qualsiasi me l'ha strappata dalle mani ,lasciandomi il ricordo di un incontro piacevole ma fugace:Tornerò presto con una scusa migliore a trovarlo....;-)) Stefano
    --
    How can a poor man stand such times and live
    rispondi
  • Es 175
    di Joedavidson - accordiano #25666 | 26 December 2010 @ 10:37
    Fa sempre piacere leggere articoli riguardanti questa leggendario e diffusissimo modello,la chitarra da jazz per antonomasia;l'articolo mi è piaciuto molto sopattutto per il fatto che è stato messo in evidenza a più riprese l'aspetto che in realtà si tratta di una chitarra in multistrato,ennesima dimostrazione che uno strumento per essere considerato professionale non debba necessariamente essere costruito con chissà quali legni pregiati e finiture d'avanguardia...... Oltre al jazz ha attecchito poco rispetto ad altre hollow body,ma rimane un punto fermo per ogni chitarrista "trasversale".Bell'articolo.
    rispondi
  • bellissima la 175... non l'ho mai posseduta ...
    di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 26 December 2010 @ 12:50
    bellissima la 175... non l'ho mai posseduta ma mi e' capitato di suonarla, due o tre volte, in registrazione... mi e' piaciuto anche il suono acustico che ho registrato, su un'altra traccia, in simultanea con quello proveniente dall'ampli... bell'articolo.. anche se io ho un po' meno fiducia nello spirito filantropico di Gibson e co.. nel senso che mi sembra strano che abbiano inventato un compensato apposta per fini "prestazionali". A mio diffidente parere, per me, hanno provato a farla di compensato per fare economia, e gli e' andata bene .. .. .. . :-)
    --
    <p>http://www.jalebimusic.com/home.html
    http://www
    rispondi
  • ES-175
    di luka95 - accordiano #20342 | 26 December 2010 @ 13:41
    una buona chitarra da jazz mi servirebbe, (mi prenderò parole) la vorrei 7 corde! ahahaha ormai con la mia band fusion la 7a corda è d'obbligo, sarebbe figo avercela anche su una semiacustica! poi, il jazz è fatto per le "innovazioni" :P saluti e complimenti per l'articolo! \,,/ p.s. la seconda foto mi ha fatto perdere molta bava!
    --
    You Tube http://www.youtube.com/user/GuidaGuitar
    rispondi
    • Re: ES-175
      di valvetone - accordiano #15970 | 26 December 2010 @ 14:08
      mi unisco a te, le archtop a sette corde mi hanno sempre ispirato un sacco, mi ricordo di un articolo qui su accordo di una stupenda chitarra di questo scritto più di un anno fa
      --
      Andrea
      rispondi
      • Re: ES-175
        di luka95 - accordiano #20342 | 26 December 2010 @ 19:32
        Sei il primo che mi da ragione sulle archtop 7corde! ;) Ti ricordi come si chiamava l'articolo? Sono curioso!
        --
        You Tube http://www.youtube.com/user/GuidaGuitar
        rispondi
        • Re: ES-175
          di valvetone - accordiano #15970 | 26 December 2010 @ 21:16
          eccolo qua: http://chitarre.accordo.it/articles/2009/02/21157/eastman-ar810ce-7-un-altro-sogno-che-si-avvera.html ma da quello che so io c'è una lunga tradizione di archtop 7 corde nel mondo jazz più all'avanguardia, non sono strumenti comuni ma come idea non è folle
          --
          Andrea
          rispondi
  • ES175 vs ES335
    di bill1975 - accordiano DOC #11247 | 26 December 2010 @ 19:34
    Bell'articolo complimenti! La ES175 è una chitarra eccezionale e sono certo che prima o poi ne avrò una tutta per me...al momento mi accontento della mia ES335 (di compensato pure lei) e quest'ultima si adatta perfettamente al mio stile bluesy con sfumature jazzy...in realtà al momento non saprei sfruttare a fondo le potenzialità di una ES175, mi piace molto il Jazz ma a suonarlo mi considero ancora un pivello...
    --
    Benedetto
    rispondi
  • Articolo bello e completo, su una chitarra che ...
    di robymusic - accordiano #25609 | 26 December 2010 @ 22:05
    Articolo bello e completo, su una chitarra che ha fatto la storia della musica jazz, e non solo. Mi piacerebbe molto averla, anche se per il momento mi accontento (per via del prezzo!), della coppia EPIPHONE, che al di là di ogni inutile tentativo di paragone, mi soddisfa comunque veramente tanto, e che suono continuamente con immenso piacere!
    rispondi
  • ce l'ho
    di accademico - accordiano #19611 | 26 December 2010 @ 23:50
    è la chitarra che mi accompagna da più di una quindicina d'anni, meno male che l'ho comprata quando ero ancora studente (naturalmente usata, grazie ai miei) oggi credo che non potrei permettermi niente di meglio anche se ora c'è molta più scelta e si trovano buone chitarre a prezzi molto più accessibili. Cosa importa se sono rimasto un "apprendista jazzista", le soddisfazioni che mi regala ancora oggi sono impagabili.
    rispondi
  • Fatemi fare la parte del diavolo, per una ...
    di giambu - accordiano DOC #4070 | 27 December 2010 @ 07:20
    Fatemi fare la parte del diavolo, per una volta. Devo confessare che non amo la 175. Preferisco di gran lunga le sorelle "maggiori" di legno massello o anche di altre marche ma sempre in massello. Devo ancora trovare una chitarra multistrato che mi dia quel suono legnoso e profondo del massello. Anche Kenny Burrel di cui amo molto il suono, contrariamente a quello che si scrive, utilizzò una 175 solo nella prima parte della sua carriera, sostituendola poi con L5, L7 o Super 400 CES... Neglia anni '70/'80 ho seguito molto la chitarra jazz e ho avuto la fortuna di vedere e sentire dal vivo, al Mississipi Jazz Club, a pochi metri di distanza personaggi come Barney Kessel e Jim Hall. E le loro chitarre non erano 175 che, personalmente, vedo più adatta alla musica fusion o ad altre derivazioni vicine al jazz. Mi rendo conto che oggi questi discorsi possono fare sorridere e che posso essere considerato un passatsta visto che l jazz si suona ormai con tutte le chitarre, telecaster inclusa. Ma devo dire che per le mie orecchie, che sono piuttosto sensibili anche a detta del mio audiologo visto che soffro di iperacusia (sento i suoni di 0 decibel nelle frequenze medie), la chitarra jazz per antonomasia è quella di massello, anche se non necessariamente gibson o L5. E adesso sparate pure!
    rispondi
    • Re: Fatemi fare la parte del diavolo, per una ...
      di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 09:05
      Non sei il solo: anch'io non ho mai amato la 175 e, più in generale, le archtop in laminato. Troppo sorde. Ma io non suono ad alti volumi ... Solo una mi ha fatto sobbalzare: è la versione in laminato realizzata da buonanima di James D'Aquisto, quella utilizzata fino ad anni recenti da Jim Hall, per intenderci. Quella suona anche da spenta, ma resiste bene al feedback. Con un gran pickup, di produzione Guild anni '70/'80 (penso che le Guild Manhattan, che hanno quel pickup, suonino piuttosto bene ... ma non ne ho mai provate). Ed a quest'ultimo proposito sono curioso di quella messa a punto da Sadowsky, partendo dalla D'A, che Hall usa in giro in questi anni. Deve piacere il suono alla Jim Hall, ovviamente ...
      rispondi
    • Re: Fatemi fare la parte del diavolo, per una ...
      di Joedavidson - accordiano #25666 | 27 December 2010 @ 09:13
      hai detto delle cose giuste ache se a me la 175 piace molto come imprinting sonoro,poi alla fine si tratta di gusti personali;io ad esempio su una cosa sono davvero integralista:quando si parla di jazz tradizionale quindi mainstream,bebop o anche modale anni '60 non c'è nulla di meglio di una hollow body(con cassa quanto più larga possibile,sappiamo che la 175 non proprio la più "larga" delle archtop) e corde rigorosamente flat;poi che sia una 175,L5,una super 400 o una economica Artcore dipende anche dalle tasche del "musicante".Sono sempre stato scettico nei confronti di quelli che si presentano dal vivo a suonare bebop o swing con le solid body,soprattutto perchè il mercato oggi offre intorno ai 300 euro una miriade di modelli hollow body in questo senso sicuramente più perfomanti di qualsiasi solid body :a mio avviso si swinga meglio su una fetente archtop da 300 euro che su una custom shop fender,il jazz chitarristicamente mi ha sempre affascinato anche per questo.Ciao
      rispondi
  • Felice
    di Lespo - accordiano #18097 | 27 December 2010 @ 10:21
    Sono il felice possessore di una ES175 del 79 comprata da Mike Currao in Florida. Ha suonato tantissimo e l'ho dovuta ritastare, Mike è un grande Banjoista che ha suonato tra glia altri con Cab Calloway. In quel periodo vendeva tanta roba poiché a fine carriera, c'erano delle L5, L4, super 400 ma guarda caso la più usata e usurata era proprio la ES 175. Io ho comprato quella perché le altre non me le potevo permettere, oggi non mi potrei permettere nemmeno la 175 visti i 2 figli arrivati in seguito. Da spenta è quasi muta ma quando l'attacchi ad un buon amplificatore ti bastano veramente due note per avere quel suono lì quello che hai sentito in mille dischi. Per me è l'equivalente della Stratocaster nel rock.
    rispondi
  • Una meraviglia
    di Cukoo - accordiano #17731 | 27 December 2010 @ 10:48
    Dici che la 175 è meno bella della L5. Per me il taglio alla fiorentina la rende irresistibilmente sexy (prava a guardarla da dietro...). La suono da tre anni circa, e la trovo una chitarra eccezionale. L'ho comprata nuova in laminato di acero, preferendola ad una 175 del 1988 col fondo piatto in mogano (ne hanno fatte anche così) e ad una Heritage in massello che per poco non mi scoppiava in mano quando l'ho attaccata ad un amplificatore. Per quanto riguarda il laminato ho letto da qualche parte che gli strati sono acero-pero-acero-pero-acero, e quindi non tiglio: conosci qualche documentazione seria a proposito? Per le corde alterno le Dogal R40/A e le Thomastik Swing 0.012. Insomma, una meraviglia.
    rispondi
    • Re: Una meraviglia
      di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 09:16
      Se ne facciamo una questione di carica "sexy" io mi trovo a preferire la rotondità della spalla "venetian", ma sono gusti (come tra donne secchine vs formosette ...). Sul numero di strati anch'io ho il dubbio (vedi commento al main). Quel che so è che J. D'Aquisto per un certo periodo fece realizzare i piani delle sue laminate proprio dove facevano i Gibson, ed i suoi piani erano in 5 strati. Il che non comporta che Gibson ne potesse avere 3, come sostenuto nell'articolo, o altra quantità. Ora che ci penso: c'è un libro dedicato alla 175, scritto da Adrian Ingram (io ho quello dedicato alla L5, molto bello!), dove si potrebbe trovare la risposta.
      rispondi
  • Confortevole!
    di pacocanio - accordiano #23400 | 27 December 2010 @ 15:55
    Dovendo dare un mio parere, da possessore di diverse hollow body, la cosa che mi attira di più della ES175 è il confort. Cade in braccio perfetta con una taglia più piccola della L5, con tasti più raccolti (diapason più corto della L5) e con corde lisce sembra di suonare una classica, per quanto è morbida, ma con una azione da elettrica. Alla fine, chissà perchè, quando pesco tra le mie chitarre spesso mi ritrovo a suonare la 175: un vero muletto. Poi il manico della L5 è insuperabile, ma la 175 ben settata (si fatica un pò a trovare il giusto equilibrio nel settaggio) non lo fa rimpiangere. Sul suono, una chitarra in massello a 5 watt gà non si governa (a meno di non tapparla di gommapiuma), mentre la 175 può essere spinnta ben oltre; e il suono della 175 ha fatto storia come pochi: non c'è massello che tenga.
    rispondi
  • sono un grande appassionato di acustiche flat ...
    di stefano53 - accordiano #26833 | 30 December 2010 @ 11:55
    sono un grande appassionato di acustiche flat top di qualità e ,quindi,considero caratteristica irrinunciabile e imprescindibile la costruzione in legno massello per top,fasce e retro.Per questo motivo non stravedo per la 175 (e ancora meno per le 335-345-355).Preferisco le Gibson in massello possibilmente vintage oppure le splendide hollowbody e archtop fatte da Bill Collings a Austin.Riconosco comunque che la 175 ha contribuito alla storia del jazz più di ogni altra (come la strato per rock e blues),è stata usata da quasi tutti i grandi (per l'ottimo rapporto prezzo/suono),anche se poi quasi tutti l'hanno in seguito abbandonata o relegata al ruolo di muletto preferendo le Gibson in massello o gli strumenti di liuteria (Di Benedetto,D'Angelico ecc).Resta una buona chitarra per iniziare,molto suonabile,gradevole nel timbro ,affidabile e ,soprattutto,un eccellente muletto.Se posso esprimere un 'opinione ,meglio quelle di una decina di anni fa rispetto alle nuove di oggi (non dimentichiamoci che Pat e Jim usavano modelli del '58!!!)
    rispondi
  • Multistrato o Massello? Questo è il dilemma!
    di Jimmi - accordiano #27100 | 30 December 2010 @ 12:46
    Cari amici di accordo. L'articolo qui parla di una meravigliosa chitarra storica di casa Gibson, a mio avviso molto accattivante nella forma, resistente e sonora. Per quanto riguarda la domanda "fatidica", ossia: Meglio massello o multistrato? Questa è una domanda che sento spesso in questo campo chitarristico e a mio modesto parere ha una risposta molto semplice. Avete mai provato a suonare con un combo jazz composto diciamo da sette elementi? Vi auguro di non trovarvi mai in questa situazione con una chitarra di legno massello perchè lo splendido suono che a casa usciva fluido dalla vostra chitarra si trasformerebbe in "FEEDBACK". Per questo si è introdotto il multistrato, per limitare l' insorgenza di ritorni di suono nelle casse delle amate chitarre Hollow Body. Per quanto riguarda le chitarre in legno massello (possibilmente scavate a mano "Handed Carved") ,sempre a mio modesto parere, il timbro di questi strumenti è nettamente superiore. A detta di liutai di fama internazionale come Bob Di benedetto e qui mi piace citare il nostro siciliano Domenico Moffa, il metodo di lavorazione a tavola scolpita è quello che conferisce allo strumento maggior risonanza e maggior resa timbrico armonica. Tornando alla 175 penso sia una chitarra eccezionale e che chi deve suonare in una piazza su un palco con un orchestra abbia assolutamente bisogno di una chitarra costruita con le specifiche della 175 ovvero una chitarra in multistrato più "muta" che tuttavia quando la si collega ad un buon ampli a valvole, sa ancora emozionarci ed avere un GRAN SUONO! Buona 175 a tutti! (P.S: Beati voi che ne possedete una!)
    --
    jimmi
    rispondi
    • Re: Multistrato o Massello? Questo è il dilemma!
      di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 09:24
      Concordo su quasi tutto (Di Benedetto a parte... è Benedetto il cognome corretto). Solo il collegamento con un valvolare mi trova dubbioso. Se l'archtop è "come deve essere", ovvero con "riverbero incorporato", tanti armonici, io mi son sempre trovato ad avere il valvolare che aggiungeva del suo e, alla fine, impastava tutto. Da lì ho preferito (non solo io...) il clean iperpulito del transistor. Se invece la archtop è molto ferma, quasi alla 335 o, addirittura, alla solidbody, allora la faccenda cambia, ed il valvolare mi sembra praticamente obbligatorio.
      rispondi
      • Re: Multistrato o Massello? Questo è il dilemma!
        di Jimmi - accordiano #27100 | 06 January 2011 @ 13:35
        Mi scuso con gli accordiani per il "maccheronico" errore che ho fatto su Bob Benedetto, è vero, il nome corretto è questo. Devo dire che il tuo dubbio è lecito, si fatica a non fare "impastare" il suono di una hollow body, collegata con un ampli a valvole. Tuttavia, si tratta di un mio parere personale,con alcuni accorgimenti si può ottenere un suono più morbido con gli amplificatori a valvole. Diciamo che se l'ampli in questione viene settato molto basso in volume ed equalizzazione si può riuscire a non farlo colorare troppo. in poche parole bisogna avere un grosso ampli con molto volume che ci permetta di settarlo al minimo ma sentirci ugualmente. un ampli che aggiunga al suono dello strumento solo il "calore delle valvole" e niente più. Un suono alla Montgomery nei primi dischi che usava la L5 e un fender twin o bassman credo. A me piace molto quel suono appena ed impercettibilmente saturo. le chitarre di massello però sono fatte per suonare bene senza amplificazione e se le attacchiamo ad un P.A con un suono pulitissimo suonano bene. Questione di gusti edi vedute. Ciao e grazie del parere.
        --
        jimmi
        rispondi
        • Re: Multistrato o Massello? Questo è il dilemma!
          di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 13:51
          Quel che so degli ampli di Wes è: 1. agli inizi usava un Fender Super Reverb (valvole, 4x10"); 2. per un bel po' uno Standel Super Custom (transistor, 1x15") 3. Fender Twin Reverb (valvole, 2x12") 4. la vedova ricorda che egli avesse una stanza piena di amplificatori, che provava e cambiava spessissimo, e dei quali non era mai soddisfatto. Come si vede non ha avuto, come tanti, un "unico amore" ma ha adottato soluzioni molto diverse tra di loro. Anche le L5 utilizzate non sono mai state proprio le stesse ...
          rispondi
  • Presidentessa più che regina.
    di Giovanni Ghiazza - accordiano #31 | 06 January 2011 @ 08:49
    Subito i complimenti per il bell'articolo e per il coraggio di affrontare la riduzione in poche righe di una chitarra storica dalla lunga vita, articolo dal quale traspare la tua passione per questa chitarra. Mi trovo costretto, per dare un quadro più bilanciato, a stemperare tutte le qualità che sono state citate con un po' di "minus", cosa che mi vien bene non essendo io un fan di questo modello (altri elementi li sparpaglio in replica dei vari commenti già postati). Perché presidentessa e non regina? Perché la 175 è una chitarra di successo soprattutto grazie alle vendite, di gran lunga superiori ad ogni altra archtop finora commercializzata. E' quindi la "più votata" dai chitarristi. Il motivo è semplice: perché è stata la migliore chitarra del secondo dopoguerra in termini di rapporto qualità/prezzo ed è stato un'ottima risposta al problema del feedback (del tutto risolto poi con le solid) in quegli anni nei quali i volumi sonori andavano ad aumentare, a braccetto con i nuovi stili musicali, rock in testa. Le regine, in ambito jazz, continuavano e continuano ad essere altre, penalizzate solo dal prezzo ben più elevato (più del doppio) e/o dalla limitata produzione (penso a D'Angelico). Il laminato è una scelta innanzi tutto di ordine economico: le chitarre masselle richiedono una lavorazione a singolo pezzo e tantissimo tempo ed abilità, elementi in netto contrasto con un prodotto in serie (lo dico in senso positivo). L'economicità di produzione (anche la spalla "florentine" è più economica che la "venetian") associata alla naturale stabilità, utile per combattere il feedback (sapevate che le L5CES hanno le tavole più spesse delle sorelle acustiche?), pur mantenendo la timbrica di fondo delle archtop hollowbody e la fisicità della cassa profonda (due elementi persi con le solidbody) ne hanno determinato il mix vincente. Altre considerazioni sparse: - il laminato è di 5 strati o di 3? - il pick-up Charlie Christian è apprezzato da molti (è anche pesante e montato in modo che ferma ancor di più le vibrazioni del piano armonico); - ogni archtop ha una timbrica unica (ne possiedo alcune ...), e trovo sbagliato affermare che ci sia un timbro "più bello" (un po' come dire che il giallo è più bello dell'arancione ...); - con una 175 (o simile per impostazione costruttiva) scordiamoci certi suoni (es. Wes Montgomery, primo disco in trio), così come con buona parte delle archtop in massello ci si scordi di certi volumi. ... il mondo delle archtop è grande e profondo come l'oceano!
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    • Re: Presidentessa più che regina.
      di valvetone - accordiano #15970 | 06 January 2011 @ 21:48
      "ogni archtop ha una timbrica unica (ne possiedo alcune ...), e trovo sbagliato affermare che ci sia un timbro "più bello" (un po' come dire che il giallo è più bello dell'arancione ...)" la tua frase rappresenta esattamente il mio modo di pensare allargata anche a molti altri ambiti chitarristici e non solo alle archtop
      --
      Andrea
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  • e vada per "presidentessa"
    di pacocanio - accordiano #23400 | 11 January 2011 @ 17:39
    Ciao, Giovanni, grazie per i complimenti e il tuo contributo. Ti ringrazio anche per aver colto il mio sforzo di sintesi, perchè sulla ES 175 e le archtop ci sarebbe da scrivere dei trattati. Una prima precizazione: la fonte del laminato a 3 strati è proprio di Ingram. Da collezionista posso dirti che la prima cosa che colpisce prendendo il braccio una ES175 e una L5 è il differente grado di finitura: come saprai, la manodopera che lavora sulle archtop prima si "skilla" sulle es175 (almeno così è stato nel periodo di transizione da Kalamazoo) per la più semplice struttura di questa chitarra. Il manico e poi tutte le finiture della L5 lasciano intendere una cura e un dettaglio molto più spinto. Da appassionato e studioso di questi strumenti, ribadisco che storicamente la L5, con l'avvento dell'elettrificazione è andata in crisi e la Gibson ci ha dovuto lavorare per creare una CES che funzionasse (anche ispessendo il top per bloccarne le risonanze, come hai sottolineato tu) e continuare la tradizione che lo strumento aveva da acustico ante '50 (e i numeri prodotti, estremamente esigui, denotano anche l'incertezza di Gibson nel proporla). Cioè a dire: se la ES 175 ha stravenduto rispetto alla L5 CES non è per il fatto che è una scelta più economica, ma direi che è una scelta che ha funzionato e dato più fiducia. Da modestissimo musicista, e qui entriamo però nel soggettivo, la L5 la uso solo a casa. La ES175 con le corde lisce e un fender twin non me la fanno rimpiangere. Ma come dicevamo, dipende molto anche da cosa ci suoni.
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  • Da utilizzatore da diversi anni di questa ...
    di take5 - accordiano #19143 | 21 January 2011 @ 00:44
    Da utilizzatore da diversi anni di questa chitarra mi trovo d'accordo con la maggior parte dei commenti e faccio i complimenti a pacocanio per lo splendido articolo/recensione. Solo una piccolissima precisazione: la spalla mancante "fiorentina" (appuntita) è stata proprio inventata con la 175; fino ad allora sulle altre Gibson si usava solo quella arrotondata o veneziana. Le 175 attuali vengono proprio fatte con quel colore giallino sbiadito, ma con acero fiammato: un tempo (fino a una quindicina d'anni fa) era plain. Personalmente preferisco l'acero plain; mi sembra più sobrio ed elegante per il tipo di chitarra.
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