La vibrazione perpendicolare

di bend_it - accordiano DOC #29446 | 22 May 2011 @ 07:30 |

Quante volte l'abbiamo sentito dire o sperimentato direttamente: il suono è nelle mani. Si raccontano storie, probabilmente vere, di chitarristi famosi che, costretti da vicissitudini di vario genere, si trovano a suonare con strumenti non degni, oggettivamente, della loro classe e nonostante tutto il loro tipico suono era ancora lì, intatto.

Certe cose non si possono insegnare, dice qualcuno, chissà se lo dice per egoismo o per incapacità.
Certo, su quest'argomento è difficile insegnare perché è difficile capire e razionalizzare tutti gli aspetti, le variabili e le sfumature che possono concorrere alle differenze fra un bel suono e un suono magari più immaturo.
Io vorrei provare a proporre qualche piccola dritta per migliorare un po'. Gli aspetti ovviamente sono tantissimi, ma andiamo con calma e vediamo.
Innanzitutto le mani sono due. La mano destra si occupa di svariati aspetti, ma i principali sono il quando e il quanto, ossia tempo e volume di ciò che suoni, ma anche e soprattutto del come suoni, ossia del timbro.
La sinistra si occupa principalmente del cosa suoni, ma anch'essa ovviamente influisce sul come.
Dedichiamoci allora alla destra.

Un primo argomento che mi piacerebbe introdurre è quello della vibrazione perpendicolare della corda rispetto al ponte. Questo aspetto é verificabile e applicabile sia sullo strumento acustico sia elettrico (col pulito si sente meglio la differenza). Vorrei precisare che sono stato introdotto a questo segreto dal mio allora maestro Massimo Delle Cese (grazie!).
Prendete la chitarra e guardate il telo delle corde dal suo stesso piano, guardandole cioè tutte allineate, in pratica non vedrete tutte le corde che sono nascoste dietro la sesta corda. A questo punto provate a suonare una corda vuota facendo attenzione, nel sollecitarla, a mantenerla nascosta, costringendola in pratica a oscillare parallelamente al piano armonico (alla tavola). Suonatela così e ascoltatela bene, ripetutamente.

Provate subito dopo a sollecitarla facendola stavolta vibrare perpendicolarmente al piano armonico: sentirete una gran quantità di basse in più sulla vostra nota, più corpo, più rotondità e più volume.
Con le unghie, sulla classica, questo si può ottenere sagomando l'unghia in modo particolare e colpendo adeguatamente la corda: la si spingerà in dentro. Lo stesso si può fare col plettro con pennata in giù, premendo appunto la corda verso dentro (Gilmour mi pare faccia proprio così).
Suonando con la pennata alternata, se tenete il plettro un po' inclinato rispetto alla corda, nell'incontro fra loro il plettro spingerà in dentro la corda sia con pennata in giù sia con pennata in su. Tutto ciò sarà più pulito se usate plettri dal bordo liscio (io uso quelli in metacarbonato), altrimenti l'attacco della nota sarà preceduto da un eccessivo sfregolìo, comunque presente, a meno che non suoniate col plettro perfettamente in asse con le corde, ma allora niente vibrazione perpendicolare.
Perché questa vibrazione perpendicolare porta a un miglioramento del suono è presto detto: la vibrazione si trasmette meglio, con più pressione, al ponte e, di conseguenza, all'intero strumento che così vibrerà tutto.
Naturalmente un'action non troppo corsaiola aiuterà in questo, viceversa l'action bassissima impedisce alla corda una piena vibrazione perpendicolare.

Ovviamente, per far sì che queste differenze (e queste sfumature) entrino stabilmente a far parte del vostro bagaglio, serviranno ore di paziente esercizio lento e metodico per educare la mano a movimenti un po' più precisi, attenti e coscienti che in precedenza.

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"Certe cose non si possono insegnare, dice ...

di Signor_EMME - accordiano #24839 | 22 May 2011 @ 11:00

"Certe cose non si possono insegnare, dice qualcuno, chissà se lo dice per egoismo o per incapacità". Sei veramente un Grande.

--
"L'uomo che gioca con intelligenza vuol garantirsi

rispondi
- QUI E' LA BIBBIA
  
  di Dariodiem - accordiano #29516 | 24 May 2011 @ 13:10
  
  Ciao a tutti, il mio primo post è legato a questo grande e affascinante studioso della chitarra che ho più volte visto..è incredibile come descriva nei dettagli le tecniche di tanti musicisti..da fingestyler incallito qual'è. Leggete pure di tuck andress.. http://www.tuckandpatti.com/pick-finger_tech.html Dario
  
  rispondi
Quoto il signor Emme... Molto interessante, ...

di Ale2 - accordiano #27915 | 22 May 2011 @ 12:01

Quoto il signor Emme... Molto interessante, davvero

rispondi
peeeeeeeerò!!!!

di luxvan - accordiano #15458 | 22 May 2011 @ 12:54

sinceramente non ci avevo mai fatto caso, però ricordo vari esercizi fatti agli inizi sul come tenere ed usare il plettro.... aggiungo anche il buon Frank Zappa, mi pare che anch'egli usasse una tecnica come quella descritta, solo che lui plettrava direttamente sulla tastiera

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Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...

di Ji_ji - accordiano #17545 | 22 May 2011 @ 12:55

Ottimo articolo. E ottimo spunto per approfondire una questione. Quando si parla di "grande attacco", molto spesso si cita David Gilmour. E tutti sappiamo quanti gruppi tributo ai Pink Floyd ci siano, con fior di chitarristi che si dannano l'anima per riprodurre il suono di Gilmour. Di solito il discorso che si legge è "per avere quell'attacco ci vuole il compressore", quasi che un compressore potesse dare l'attacco (al limite lo comprime) e alè, milioni di euro spesi in decine di compressori alla ricerca del "suono definitivo". Oltre naturalmente alle discussioni esoteriche su valvole NOS, compressori ottici o non ottici modificati da Cornish eccetera. In realtà, è vero che il compressore è fondamentale per quel suono. Infatti, quando si ha un attacco molto potente, che percuote una corda in modo perpendicolare, l'attacco stesso porta la corda al limite e non tutte le note suonano perfette. In certi casi, la vibrazione è così esuberante da avere bisogno di un istante per regolarizzarsi. E' questo lo scopo principale del compressore: eliminare determinate asperità che possono presentarsi nel primissimo inviluppo della nota quando si percuote la corda in senso perpendicolare. Quindi, come al solito, c'è poco da usare pedali mirabolanti: un grande attacco viene (banalità) dalla mano; un compressore può aiutare a domarne le bizze, ma non è il responsabile di detto attacco.

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- Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 23 May 2011 @ 00:57
 
 ==quasi che un compressore potesse dare l'attacco== e' vero.. il compressore regolato in un certo modo fa risultare l'attacco enfatizzato...
 
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 - Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di Ji_ji - accordiano #17545 | 23 May 2011 @ 11:01
 
 Appunto. Lo enfatizza (ovvero, rallentando e regolarizzando la salita, aumenta ciò che i chitarristi chiamano "botta"). Se non c'è un buon attacco da enfatizzare, il risultato sarà comunque scarso. In questo senso, farsi risucchiare dalla compravenda di mille compressori e dalla prova di mille settaggi alla ricerca di "quel" suono diventa una perdita di tempo. E illude i chitarristi, che trascurano la base ovvero l'esercizio. Il segreto, se di segreto si può parlare, è nella mano destra; POI viene il compressore, che tutt'al più rifinisce.
 
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 - Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 23 May 2011 @ 11:39
 
 certo sarebbe meglio suonare tutti la chitarra acustica e concentrarsi sulla tecnica invece di perdere tempo a preoccuparci di trovare il suono che ci piace sulla chitarra elettrica... :-) il tipo di enfatizzazione dell'attacco che opera il compressore puo' essere ottenuto solo in quel modo, non con l'esercizio o altro, quindi se uno vuole quel suono, non puo' fare a meno di farne uso ... il suono non e' meno importante della tecnica (e, ovviamente, viceversa), uno deve giungere a quell'equilibrio fra preoccuparsi del suonare e preoccuparsi dell'equipaggiamento che gli permetta di esprimersi come vuole lui.. questo per me e' il conquibus... la tecnica strumentale non e' tutto, anzi, in molti casi i chitarristi e gli strumentisti che amiamo sono veramente molto poco tecnici... la tecnica e' un valore assoluto, ovvero imprescindibile, nella musica classica e nel jazz, non nel rock, pop, soul, funky ecc. ecc. ..
 
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 - Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di Ji_ji - accordiano #17545 | 23 May 2011 @ 13:05
 
 Può darsi che non mi sia spiegato. In primo luogo, convengo sulla chitarra acustica, nonostante tu fossi ironico :) . E' uno strumento che insegna tantissimo sul corretto uso del plettro. Si parla del suono di David Gilmour. Personalmente mi è capitato che un paio di fan sfegatati dei Pink Floyd e della chitarra mi chiedessero, un po' stupiti, come facessi ad avere dei suoni così "gilmouriani" con la chitarra acustica. E' questione di attacco. Di come muovi la mano destra. Poi è ovvio che senza compressore certi suoni non li puoi ottenere. Nei video dei Pink Floyd e di Gilmour solista, tra l'altro, ci sono compressioni diversissime, che danno suoni diversissimi, ma ciononostante la mano è sempre riconoscibilissima. Ed è quella a dare, diciamo, il novanta per cento del suono (numeri dati ovviamente a caso). Questo significa che il restante dieci per cento sia poco importante? Che si senta appena? No, assolutamente. Quel dieci per cento è importantissimo. Per un musicista anche l'uno per cento conta, e infatti spendiamo (giustamente) una cifra doppia per un fuzz che ci dia un suono appena migliore di un altro... quell'un per cento è molto importante, appunto. Il problema però è che a volte (anzi spesso) si finisce per travisare completamente la scala delle priorità. E' facile cadere nel tranello della GAS e cominciare a provare ossessivamente quintali di equipaggiamento alla ricerca del suono, e non accorgersi che ciò che non va è la nostra mano. Posso avere una Mitsubishi Lancer Evo VI, ma se non so guidare bene me ne faccio poco.
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 23 May 2011 @ 13:33
 
 ===convengo sulla chitarra acustica=== ognuno ha il diritto di pensarla come vuole.. per me uno che sceglie di suonare uno strumento lo fa soprattutto per il fascino che esercita su di lui il suono dello stesso.. quindi ha poco senso, sempre per me, scegliere di suonarne un altro per questioni di apprendimento della tecnica-- ==Poi è ovvio che senza compressore certi suoni non li puoi ottenere== appunto, quindi non ha alcun senso demonizzare gli effetti o la cura del suono.. come non avrebbe senso demonizzare lo studio, il solfeggio, l'esercizio solo perche' qualcuno ci si "intrippa" invece di suonare.. ====ciononostante la mano è sempre riconoscibilissima. Ed è quella a dare, diciamo, il novanta per cento del suono=== certo.. ma la musica non e' un sacco di patate che se invece del sacco intero ne ottengo il 90% mangio comunque patate . I Pink Floyd in special modo sono l'esempio eclatante di quanto il suono sia di importanza fondamentale.. togli ai pink floyd il loro suono atmosferico, etereo, tridimensionale, sognante.. e non sono piu' i pink floyd ma un gruppo di rock blues come tanti, nemmeno dei migliori a mio avviso, e come ce ne erano tanti quando e' cominciata la loro carriera.. I Pink Floyd sono uno degli esempi per i quali si puo' dire che non c'e' distinzione fra musica e suono.. per cui non e' possibile fare, con loro specialmente, questioni di percentuale.. I Pnk Floyd senza il loro suono non esistono.. ====Il problema però è che a volte (anzi spesso) si finisce per travisare completamente la scala delle priorità== che ognuno decide per conto proprio.. il concetto e' che non e' necessario essere eccessivi per contrastare altri eccessi...
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di Ji_ji - accordiano #17545 | 23 May 2011 @ 21:34
 
 Non vedo nulla di "eccessivo" nei miei post. Se una persona prova dieci compressori e non trova il suono che cerca... beh, cambia la chitarra, l'ampli, prende il buffer, il cavo coi jack dorati e le valvole da duecento euro. O magari sarà l'undicesimo compressore a fare il miracolo. Senza saper suonare non si va da nessuna parte. Senza dubbio l'hobby della GAS può essere divertente, ma se sostituisce la musica, allora si parla di hobbisti della GAS e non di musicisti. Il problema è quando un ragazzo, a forza di leggere articoli sull'equipaggiamento, si convince che il segreto stia in differenze infinitesimali tra valvole o cavi. E alla fine è frustrato perché non si rende conto che il suo problema è nelle mani e non nell'equipaggiamento esoterico. Non vede i suoi limiti. Continua a incaponirsi sulla compravendita di pedali e trascura l'esercizio. Ben vengano quindi gli articoli che parlano di come si suona, e che spingono qualcuno a concentrarsi sul suonare invece che sui sample su youtube.
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 23 May 2011 @ 23:57
 
 ===Non vedo nulla di "eccessivo" nei miei post== non parlo di te specificatamente, nemmeno ti conosco.. eccessivo e', in generale, considerare il suono subordinato alla tecnica... il suono e' molto importante, e' giusto curarlo al massimo delle nostre possibilita'...
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di Ji_ji - accordiano #17545 | 24 May 2011 @ 00:06
 
 Rispondo in un colpo solo a entrambi ;) Credo che il modo in cui si pizzica una singola nota sia il punto zero della chitarra. E' il fondamento del nostro strumento. L'espressione che vogliamo dare sta per la maggior parte lì. Non è virtuosismo, non è un'optional. Senza dubbio si può suonare bene senza fare enormi moli di esercizi; ma imparare la base è indispensabile. E la base delle basi è per l'appunto il modo di colpire la corda, di cui Bend parla nell'articolo. Non è indispensabile esercitarsi ore e ore al giorno, e d'altronde, i "veri" jazzisti, quelli della prima ora a New Orleans, non avevano certo una formazione virtuosistica. E' fondamentale, invece, concentrarsi ed esercitarsi - anche un minimo - per acquisire consapevolezza e capacità in quel minuscolo gesto alla base della chitarra.
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 24 May 2011 @ 00:21
 
 ==ma imparare la base è indispensabile=== ====E' fondamentale, invece, concentrarsi ed esercitarsi - anche un minimo=== non discuto il tuo gusto e il tuo parere, discuto il fatto che tu proponga cio' come qualcosa di oggettivo quando non lo e'.. un sacco di strumentisti che in molti amiamo hanno allo strumento un approccio del tutto inconsapevole e non si esercitano mai... quindi e' impossibile assolutizzare.. ognuno ha il diritto di vivere il rapporto con lo strumento come vuole e non c'e' nessun tipo di approccio che garantisca una riuscita di maggior validita', arte, bellezza.. quindi va benissimo che uno si occupi del suono preoccupandosi meno della plettrata o della tecnica come va benissimo il contrario, sara' lo strumentista a decidere se gradisce come suona ...
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di bend_it - accordiano DOC #29446 | 23 May 2011 @ 22:45
 
 Hei ragazzi ...vi vedo "carichi" !! Posso dare il mio contributo? Vorrei fare giusto qualche distinguo: - il SUONO viene in parte dagli strumenti ed in parte dalle mani, io qui parlavo di una piccola parte del suono delle mani (che nasce anche da altri fattori). ...quella parte del suono (e non del suonare) che rimane intatta su qualsiasi strumento si mettano le mani. - Ho fatto il nome di Gilmour per dirne uno fra tanti, ...ma anche BB King, Angus Young, e tanti, tanti altri ...fino a Malmsteen, fanno così. - La tecnica non è solo andar veloci ... "tecnica" per me è "il modo in cui" si fanno le cose, ... in questo (e nei prossimi articoli) cerco di dare un contributo perché ciascuno possa sviluppare quelle tecniche che non servono ad andare più veloci, ma ad avere un buon suono e a "trasudare" feeling ... già: quello che comunemente viene detto "feeling" in articoli, chat, forum, e chiaccherate tipo questa, di solito non è altro che un insieme di fattori che ...passano comunque dalle mani alle corde, ..quindi si può svilupparle con l'esercizio. - La maggior parte dei fattori che portano ad un buon suono si sviluppano con l'esercizio, certo, ma a patto che l'esercizio sia consapevole ("sto studiando questa pennata con questo movimento ...che si fa così e non cosà"), e, magari, mirato. Molto spesso, quindi, l'esercizio più efficace per acquisire queste capacità non è suonare tante note sulla base o sul metronomo, né suonare le tab di pinco o pallino ... spesso il modo migliore é passare ore ed ore su UNA SOLA NOTA! Grazie per la partecipazione, comunque!
 
 --
 Francesco D'Amico
 
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 Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 24 May 2011 @ 00:24
 
 vorrei aggiungere che per quanto stia discutendo di altro con l'altro amico, apprezzo molto cio' che hai scritto nell'articolo.. qualcosa lo facevo gia' inconsapevolmente, da ora in poi ci faro' piu' attenzione e gestiro' la plettrata con maggior consapevolezza... :-)
 
 --
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 - Re: Ottimo articolo. E ottimo spunto per ...
 
 di yasodanandana - accordiano DOC #699 | 23 May 2011 @ 11:37
 
 ....---....----...
 
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Molto interessante, cose che magari sono ...

di Jimmy_ver20 - accordiano #23549 | 22 May 2011 @ 13:07

Molto interessante, cose che magari sono capitate a tutti però la spiegazione che se ne da nell'articolo come si suol dire: "chiude il cerchio". Io sono stato sempre partitario di non usare il plettro inclinato proprio a causa dello "sferragliamento" che si sente e per dare più volume e corpo uso spesso le dita "strappando" la corda. Cmq dopo questa spiegazione riprenderò la tecnica del plettro inclinato, chissà fosse la volta buona..

rispondi
- Re: Molto interessante, cose che magari sono ...
  
  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 22 May 2011 @ 21:03
  
  In realtà davo per scontato, nell'alternato, un movimento del plettro parallelo alle corde (più usuale e più ovvio soprattutto in velocità) ed allora a far "entrare la corda" serve l'inclinazione del plettro ... se invece il piano di movimento della mano (e del plettro) è inclinato rispetto al piano delle corde allora puoi anche tenere il plettro piatto suonando, in pratica, con un movimento che alterna contemporaneamente a giù-su anche dentro-fuori ("giù" in dentro e "su" in fuori) ...prova! e vedi come ti trovi ... l'importante su questi aspetti e operare delle scelte e portarle avanti, ...così si migliora. Qualunque sia la tua scelta, nel portarla avanti, acquisisci controllo e coscienza dei tuoi movimenti, ... e sviluppi il tuo suono!!! (che è cosa buona e giusta!)
  
  --
  Francesco D'Amico
  
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Sì però .... non hai precisato molto bene ...

di Kata_ts - accordiano #2290 | 22 May 2011 @ 21:06

Sì però .... non hai precisato molto bene che le DIMENSIONI del plettro e COME lo si "afferra" determinano l'"effetto finale" ;)))) La 'presa', come indicata in foto allegata all'articolo, sicuramente non è "assoluta" ... comunque, anche sull'argomento dell'articolo, si possono "dare dei consigli" ma alla fin fine ognuno deve 'lavorare di suo' e trovare quella più congeniale per le proprie mani !!!!!!!!!!!! Per il discorso dell'inclinare o meno il plettro in fase di picking .. dipende dall'effetto che si vuole ottenere ed è comunque da relazionare a come si "impugna" il plettro stesso. Insomma ... non è proprio banale insegnare COME tenere il plettro e come plettrare. WiWa!

--
Antonello
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rispondi
- Re: Sì però .... non hai precisato molto bene ... 2
  
  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 22 May 2011 @ 23:49
  
  Ah...dimenticavo, ...probabilmente mentre tu scrivevi il tuo commento io rispondevo a jimmy ver20 ...leggi proprio sopra al tuo commento: sull'inclinazione e su "ognuno deve 'lavorare di suo'" ......vedrai che ancora una volta siamo d'Accordo (e visto il sito che ci ospita non poteva essere altrimenti!!)
  
  --
  Francesco D'Amico
  
  rispondi
- Re: Sì però .... non hai precisato molto bene ...
  
  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 22 May 2011 @ 23:38
  
  Innanzitutto GRAZIE per aver letto il mio articoletto! ...però ti sei fatto prendere dal sasso polemico che ho buttato ("egoismo o incapacità") e ti è sfuggito il passaggio successivo, che riporto: "Certo, su quest'argomento è difficile insegnare perché è difficile capire e razionalizzare tutti gli aspetti, le variabili e le sfumature che possono concorrere alle differenze fra un bel suono e un suono magari più immaturo. Io vorrei provare a proporre qualche piccola dritta per migliorare un po'. Gli aspetti ovviamente sono tantissimi ..." ... quindi come hai detto anche tu "non è proprio banale" ...siamo d'accordo!! Poi l'argomento in effetti non è su come tenere il plettro (parlo anche di unghie) ma su come cambia il suono (oggettivamente) facendo vibrare la corda in un modo invece che in un altro (come vedi dal titolo) ...poi ciascuno opera le sue scelte ... ci mancherebbe!! Ti devo, senza nessuna polemica, ma solo per chiarezza, ancora un paio di puntualizzazioni: - la foto non l'ho messa io, ma la redazione (che ringrazio) ...forse allo scopo di "decorare" o "didascalizzare" ...più che per spiegare il senso delle mie parole. ...certo è una foto ben azzeccata ma non è una foto "allegata all'articolo" ...né tanto meno una presa assoluta. - come puoi vedere sono iscritto da poco e nel redigere gli articoli ho cercato di attenermi alle indicazioni contenute nel manuale dell'accordiano e nelle altre "pagine guida" del sito ... quindi ho cercato di trattare un unico argomento, specifico, preciso e delineato "la vibrazione perpendicolare" appunto ...la redazione ha ritenuto di modificare il titolo per intero che era "IL SUONO NELLE MANI - la vibrazione perpendicolare" ...dove la prima parte del titolo voleva essere una linea di unità rispetto ad altri articoli che ho scritto e che scriverò ...diciamo una serie di articoli che riguardano l'argomento del SUONO NELLE MANI ... dico questo per dirti che alcuni altri argomenti che tu citi, forse troveranno spazio in altri articoli specifici ... CIAO, GRAZIE ANCORA e, se ti interessa l'argomento: STAY TUNED!
  
  --
  Francesco D'Amico
  
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  - Re: Sì però .... non hai precisato molto bene ...
    
    di Kata_ts - accordiano #2290 | 23 May 2011 @ 10:14
    
    Ciao Francesco, "nuovo ACCORDIANO" ;oP Non ho risposto ad altri post ma ho aggiunto il commento al tuo articolo. Vedo che, comunque sia, SAI che l'argomento sul picking è più difficile da spiegare ed imparare di quello che si può credere. Se tu tiri un 'sasso polemico' qualcuno lo deve pur raccogliere ihihihiihihihihihihi WiWa!
    
    --
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    rispondi
articolo molto interessante! è possibile ...

di Tosky - accordiano DOC #23855 | 23 May 2011 @ 22:57

articolo molto interessante! è possibile che brian may utilizzasse questo metodo? suonando con un penny e quindi con un oggetto curvo è più facile spingere perpendicolarmente verso il basso. ho notato in passato che i suoi assoli escono più incisivi se suonati in questo modo

--
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- Re: articolo molto interessante! è possibile ...
  
  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 24 May 2011 @ 02:00
  
  Non so, ...da questo punto di vista lui ha un suono abbastanza leggero, ...non molto "attaccato", lo vedo più attento alla parte alte del suo suono (meno legno e più armonici nel suo suono, mi pare ...)
  
  --
  Francesco D'Amico
  
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Grande, mi hai fatto tornare in mente quando, ...

di Strato2006 - accordiano #13781 | 24 May 2011 @ 13:02

Grande, mi hai fatto tornare in mente quando, da ragazzino (circa 30 anni fa), cercavo per ore sulla mia misera chitarra simil-classica (e con la mia miserrima tecnica) di imitare l'attacco e la corposità dei power chord, con un qualcosa che poteva anche essere preso per un rudimentale palm-muting... solo in seguito a mente fredda ho potuto riconoscere l'utilità di quei lunghi, disperati tentativi, che se non altro mi hanno fatto iniziare la strada per "plasmare" il mio tocco!

--
Giorgio

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Bell'argomento

di Cukoo - accordiano #17731 | 25 May 2011 @ 21:02

Ci dovremo tornare su questo argomento molto intrigante. La mia prima sensazione è che più che una esaltazione dei bassi si tratti di attenuazione delle armoniche più alte. Qualche misura dovrebbe chiarirmi le idee.

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- Re: Bell'argomento
  
  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 26 May 2011 @ 01:15
  
  Beh ...questione di proporzioni, se alzi i bassi gli acuti risaltano meno ... ma è come quando dici che l'ampli a basso volume non suona ... ha meno bassi e meno volume (ma in proporzione più alti).
  
  --
  Francesco D'Amico
  
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