Contaminazioni di stile: il blues di Mike Stern - Chitarre novembre 2011

Tutti i commenti

• 
  Bella lezione!

  di bill1975 - accordiano DOC #11247 | 09 November 2011 @ 09:57
  Complimenti le tue lezioni sono sempre molto interessanti.
  --
  Benedetto
  rispondi
• 
  grazie!

  di bettow - accordiano #30179 | 13 November 2011 @ 23:47
  Che dire, un'analisi chiara ed esauriente, che credo possa estendersi in generale su tutto lo stile di Mike Stern, chitarrista che personalmente apprezzo molto, soprattutto per il suo senso melodico. Per comprendere questi concetti devo mettermi a tavolino, non solo con la chitarra, ed analizzare le varie scale/accordi. Mi chiedevo se anche Mike (o te) pensa alle sostituzioni armoniche quando crea un fraseggio o va ad "orecchio" e certi meccanismi sono automatici... Bravo Marco! ;) Umberto
  rispondi
  • 
    Re: grazie!

    di Marco Gerace - accordiano #16770 | 14 November 2011 @ 13:14
    Ciao Umberto, la tua domanda centra il tema della rubrica. Quando si costruisce un fraseggio si verificano entrambe le cose di cui parli, sia l'utilizzo di automatismi acquisiti, sia un approccio consapevole ai rapporti scale-accordi. A questo bisogna aggiungere il ruolo fondamentale che ha il nostro orecchio, il vero motore che muove il fraseggio e che è in grado di fornire soluzioni inedite. Semplificando un pò, potremmo dire che il fraseggio nasce da una sottile sintonia tra la spinta creativa suggerita dal nostro orecchio e il bagaglio musicale acquisito. Ciao, Marco
    rispondi
• 
  Complimenti, corro ad allenarmi!

  di mosca - accordiano #31849 | 18 November 2011 @ 19:57
  Complimenti, corro ad allenarmi!
  rispondi
• 
  Perchè MIb 7 mislidio per due sole note? Le ...

  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 19 November 2011 @ 15:23
  Perchè MIb 7 mislidio per due sole note? Le due note in questione, suonate su Mi7, sono sol e fa, o se preferisci faX (doppio diesis) e fa bequadro, che comunque sono #9 e b9 del MI7 di cui sopra. Non è più semplice vederle come alterazioni di Mi7 (tratte da Mi diminuito st-t o Mi superlocria)? Inoltre su un Mib7 (che va al Re7 e che quindi sostituisce un ipotetico La7/alt) Stern non suonerebbe la misolidia di Mib ma la lidia/b7. (anche se la differenza in queste due note non si "vede"). Una seconda osservazione, se permetti, è su quel "frammento ad imitazione" costruito sul re7: il suono della frase è fortemente influenzato dalle "note di volta" o "appoggiature cromatiche" sul semitono adiacente. Insieme a fa# e sol c'è il fa naturale, insieme a mi e fa# c'è il re#, insieme a re e mi c'è il do#. Questo "apre" molto il suono di quella frase rispetto ad una semplice misolidia di re, secondo me. Comunque complimenti!
  --
  Francesco D'Amico
  rispondi
  • 
    Re: Perchè MIb 7 mislidio per due sole note? Le ...

    di Marco Gerace - accordiano #16770 | 20 November 2011 @ 18:34
    Ciao Francesco, riguardo la tua prima osservazione, direi che la cosa importante non è solo dove si trova l'armonia (E7) ma verso dove si sta muovendo (D7). A mio parere è più efficace giustificare le note G e F rispetto a un'area armonica che si muove verso D7 piuttosto che rispetto a un'area di E7 alt. (che condurrebbe verso A). Quest'area è appunto quella di A7 o di Eb7 (intesa come sostituzione di quinta bemolle di A7). Sul fatto che su Eb7 Stern suonerebbe una lidia b7 piuttosto che una misolidia, porrei la cosa in un'ottica diversa. Le due scale in effetti non sono in antitesi. La misolidia e la lidia b7 appartengono entrambe all'area armonica di dominante e la 4# può convivere con la 4 giusta se il fraseggio giustifica opportunamente la loro presenza. In assoli come questo si intuisce come i musicisti di estrazione jazz tendano a far prevalere le esigenze della melodia rispetto a un approccio basato sulle scale. L'idea quindi è quella di sfumare la distinzione fra le scale della stessa area (come misolidia e lidia b7) considerandole come possibili declinazioni di una stessa area armonica. Lo stile di Stern sembra muoversi proprio in quest'ottica. Riguardo il frammento a imitazione, sono d'accordo sul fatto che le note di volta e le appoggiature cromatiche arricchiscano molto la sonorità della frase. In ogni caso l'utilizzo degli abbellimenti (note di volta, appoggiature, ecc.) non modifica la natura del frammento melodico di base, ed è sempre utile giustificare tale frammento rispetto a una scala di riferimento, in questo caso la scala misolidia. Grazie per le osservazioni. Ciao, Marco
    rispondi
• 
  Ovviamente due minuti dopo aver inviato il ...

  di bend_it - accordiano DOC #29446 | 20 November 2011 @ 19:30
  Ovviamente due minuti dopo aver inviato il commento ho realizzato: "va a RE" suona LA7 alt. non mi7! ...sono d'accordo quindi con te, 100%. Su quella frase ad imitazione, non discuto l'utilità del riferimento alla misolidia, solo segnalavo la presenza di quelle altre note ai più distratti (non certo a te!!) poichè influiscono fortemente sulla sonorità generale di ogni frammento. Rinnovo i complimenti!!
  --
  Francesco D'Amico
  rispondi

Accedi o crea un account per commentare.