La pennata alternata favorevole

di martino - accordiano DOC #16593 | 16 January 2012 @ 13:30 |
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Oggi vi parlerò della pennata alternata, e in particolare del concetto di pennata favorevole. Prendiamo una breve scala superlocria tratta da uno dei tanti esempi in Sib suonati da George Benson (pionere di questo tipo di pennata) nel suo DVD “The art of Jazz Guitar”.

Le note dell’esempio in questione sono: Si naturale (prima corda tasto VII), La naturale (seconda corda tasto X), Sol # (seconda corda tasto IX), Fa # (seconda corda tasto VII), Fa naturale (seconda corda tasto VI), Re # (terza corda tasto VIII), Do # (terza corda tasto VI), La naturale (quarta corda tasto VII), Sol # (quarta corda tasto VI), Fa # (quinta corda tasto IX), Fa naturale (quinta corda tasto VIII), Re # (quinta corda tasto VI) e infine Re naturale (quinta corda tasto V).

Il buon senso e l’abitudine ci direbbero di cominciare la nostra serie di note con la pennata in giù.

Pennata sfavorevole

Qui c'è l’errore. Molti potrebbero obiettare che iniziare in su o in giù non crei grandi differenze, ma io ho studiato molto i video di George Benson e vi posso assicurare che lui utilizza un unico e semplice principio.

Infatti, se cominciamo con la pennata in su, suoneremo la nostra scala molto più comodamente che se la cominciassimo con la pennata in giù.

Pennata favorevole

Sentite la differenza!

Il concetto è il seguente: quando ho un numero pari di pennate su una stessa corda comincerò in giù, viceversa quando ho un numero dispari di pennate su una stessa corda comincerò in su.
Così facendo al cambio di corda il nostro plettro sarà già vicino alla suddetta corda in un tempo molto più breve. In questo esempio, infatti, George suona una nota sulla prima corda (quindi pennata in su), quattro note sulla seconda (quindi la prima pennata è in giù), due sulla terza (quindi la prima è in giù), due sulla quarta (idem) e quattro sulla quarta (idem).

Io la chiamo pennata favorevole e anche altri chitarristi di estrazione diversa, come Bireli Lagrène, Al Di Meola e Gigi Cifarelli la utilizzano creando fraseggi sempre razionali o, al limite, aggiungendo qualche legatura qua e là per far tornare i conti.

Risorse

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Tutti i commenti

  • Ciao, bell'articolo davvero, non avevo mai ...
    di coldshot - accordiano #15902 | 16 January 2012 @ 14:17
    Ciao, bell'articolo davvero, non avevo mai pensato a questa cosa, ora ci provo, il casino è che se mi troverò meglio sarà un problema cambiare dopo tutti questi anni a suonare in battere e levare. Complimenti e viva Benson.
    rispondi
  • EVITARE L'INSIDE PICKIN'
    di KAGYPSO - accordiano #16853 | 16 January 2012 @ 15:04
    Secondo me e' solo un accorgimento per evitare l'inside pickin su frasi discendenti, cioe' quando ,con la pennata alternata, ci troviamo a passare da una corda piu' sottile (o alta come suono) ad una corda piu' grossa (piu' bassa come suono) e il colpire la prima in giu' e la seconda in su' crea un movimento "strozzato" tra le 2 corde. Credo quindi che la tua osservazione valga in caso di frasi musicalmente discendenti, mentre per quelle ascendenti credo valga il contrario (iniziare in giu' se le pennate sono dispari).
    --
    KAGY Gomma ed Energia !
    rispondi
    • Re: EVITARE L'INSIDE PICKIN'
      di martino - accordiano DOC #16593 | 16 January 2012 @ 18:25
      Si è vero,infatti le frasi ascendenti non creano quasi mai problemi... Comunque lo stesso discorso Benson lo fa anche per le ascendenti. E anch'io mi sto abituando a farlo e rende in effetti. Ciao!
      rispondi
  • piccole osservazioni che possono far sempre ...
    di Ellebuono_93 - accordiano #30324 | 16 January 2012 @ 15:07
    piccole osservazioni che possono far sempre comodo :)
    rispondi
  • ho già questo tipo di approccio da ...
    di edgar587 - accordiano #15315 | 16 January 2012 @ 15:19
    ho già questo tipo di approccio da tempo...semmai il mio problema è dare la giusta incisività a tutte le note...non riesco a suonarle tutte bene. credo di dover fare esercizi concentrandomi di più sulla pennata,perchè oltretutto tengo il plettro inclinato,non parallelo alle corde e questo comporta che se non è sempre nuovo e appuntito tutti i miei sforzi vengono vanificati. è come se ogni volta prendessi la chitarra in mano per la prima volta..! ci sarà mai soluzione per me?
    rispondi
  • Ciao! Secondo me è fondamentale tenere il ...
    di martino - accordiano DOC #16593 | 16 January 2012 @ 18:28
    Ciao! Secondo me è fondamentale tenere il plettro più in punta di dita e più morbido...Il fatto di tenerlo con un'angolazione troppo accentuata e non proprio perpendicolare alle corde non aiuta credo... Coraggio!!!
    rispondi
    • Re: Ciao!Secondo me è fondamentale tenere il ...
      di edgar587 - accordiano #15315 | 16 January 2012 @ 19:12
      sì, infatti cerco sempre di essere morbido, ma appena la punta è troppo consumata chiaramente la nota non uscira più squillante,dal momento che ci sarà una curva da superare e non uno spigolo, laddove chi si è abituato a tenerlo parallelo alle corde invece avrà sempre il piatto da offrire alla corda,(non so se ho reso l'idea..!). quindi sto cercando di abituarmi ad essere più incisivo e morbido contemporaneamente! grazie per le dritte ;)
      rispondi
  • Ciao! Articolo interessante, ma mi sta venendo ...
    di OldBoy - accordiano #29456 | 16 January 2012 @ 20:52
    Ciao! Articolo interessante, ma mi sta venendo un dubbio leggendo i commenti.. Suono rock/blues e sto iniziando a studiare jazz..iniziando a studiare sistematicamente scale, pattern ed esercizi puramente tecnici ho notato che tenevo il plettro esattamente parallelo alle corde. Ora, se è vero che il suono è più duro e incisivo, è anche vero che il plettro incontra molta più resistenza, tende quasi a "rimbalzare" anche se tenuto morbido e sfruttandone una minima superficie (colpendo solo di punta). Di conseguenza mi è risultato razionale cambiare impugnatura, adottare un angolo di impatto maggiore (45 gradi circa sulla corda). Così facendo ho meno resistenza, il playing mi riesce molto più fluido e il suono, per quanto diverso, mi piace di più: molto più rilassato, controllato ed espressivo (anche con plettri spessi). Il dubbio è: non è che stavo facendo giusto prima? Dovrei tenerlo parallelo e studiare di più per evitare il discorso del rimbalzo e della resistenza? O, come faccio ora, è giusto tenerlo tendenzialmente "a 45 gradi" ed eventualmente variare l'angolo a seconda del suono che voglio ottenere e il tipo di fraseggio da eseguire? :)
    --
    "Chi non ama il blues ha un buco nell'anima".
    (Fr
    rispondi
    • Re: Ciao! Articolo interessante, ma mi sta venendo ...
      di martino - accordiano DOC #16593 | 17 January 2012 @ 11:27
      Ciao,grazie. Secondo me avere più angolo di impatto rende più fluido il fraseggio! Però è anche vero che puoi sempre cambiare la posizione del plettro se vuoi un attacco diverso e un suono più "aggressivo". Anch'io non lo tengo in un modo solo ma tendo a cambiare continuamente l'impugnatura mentre suono (dopo tanti anni mi viene spontaneo).Usa tutt'e due le posture! ...Continua così!!!
      rispondi
  • Dubbio...
    di SysOper - accordiano #10963 | 16 January 2012 @ 21:03
    ... esecuzione più complessa, soprattutto quando le note sono dispari, e pennata verso il basso sul battere... a questo punto non è il caso di passare direttamente alla pennata continua?
    rispondi
    • Re: Dubbio...
      di martino - accordiano DOC #16593 | 17 January 2012 @ 11:27
      Ciao, intendi sweep picking?
      rispondi
      • Re: Dubbio...
        di SysOper - accordiano #10963 | 17 January 2012 @ 21:15
        Esattamente... d'accordo sul confronto con la pennata alternata; non mi sono altrettanto chiari i vantaggi offerti dalla tecnica da te (egregiamente) dimostrata rispetto al più "convenzionale" sweep.
        rispondi
        • Re: Dubbio...
          di martino - accordiano DOC #16593 | 19 January 2012 @ 11:58
          Lo sweep ti offre altri vantaggi e ti risolve altri problemi (suonare accordi principalmente). Ma parlando di scale con 2,3 o 4 note per corda (soprattutto discendenti) questa tecnica ti dà un suono molto staccato e scandito (pensa alle scale flamenco dove tra l'altro il concetto è il medesimo:articolazione binaria con indice e medio della destra)... E' chiaro che questa tecnica si prefigge un'accentuazione peculiare che con la pennata continua o sweep non avresti. George Benson le utilizza entrambe con scopi ed effetti completamente diversi. Penso che entrambe le tecniche siano importanti e complementari. Ciao,a presto!!!
          rispondi
  • ...
    di shoun - accordiano #18490 | 16 January 2012 @ 21:27
    bell'articolo... uscendo dal seminato o meglio, "correndo" paralleli... mi hai ricordato gli studi sullo sweep (speed) picking alla gambale che feci tempo fa.... da qualche parte tengo ancora il manuale...
    rispondi
    • Re: ...
      di F1_PICK - accordiano #18859 | 16 January 2012 @ 22:46
      Si è esattamente lo stesso concetto espresso da Gambale, teorizzato nel suo libro "Speed picking". E' il principio dello sweep picking o economy picking. Molti fanno questa associazione di idee assolutamente scorretta: SWEEP PICKING = ARPEGGI Gli arpeggi sono solo una piccola parte della tecnica molto più estesa dello Sweep picking. Il succo della tecnica è : "fare meno cambi di direzione possibili tra corde adiacenti" Un video chiarissimo della tecnica completa (cercate su youtube) è: "Monster Licks and Speed Picking" ovviamente del gran vecchio Frank
      --
      la "Tecnica" logora chi non ce l'ha
      rispondi
  • Autodidatta
    di angusnoodles - accordiano #13408 | 16 January 2012 @ 21:35
    Il sono di sicuro il più autodidatta dei chitarristi (se tale posso essere definito)... ho iniziato in era pre-internet e pertanto senza libri cercavo di imparare guardando le VHS (non didattiche ma dei concerti)... quindi che fatica... e che salti di qualità quando un amico ti passava le diteggiature della pentatonica o un chitarrista (stavolta vero) ti diceva che ciò che avevi "inventato" esisteva già ed aveva un nome... premessa che aiuta a capire perchè le mie considerazioni potrebbero rivelare lacune enormi nella mia preparazione tecnica... finita la premessa... io credevo che ci fosse un solo modo di rendere più efficace una pennata alternata... cioè quella "mista"... cercando di iniziare la pennata nella stessa direzione del cambio corda... cioè se passo dalla VI alla V corda inizio a colpire la V corda con pennata in giù... se passo dalla III alla IV inizio a colpire la IV con pennata in su... ovviamente io non mi sono mai applicato molto perchè ho sempre cercato uno stile personale e che mi venisse il più naturale possibile... so solo che un maestro con il quale presi cinque o sei lezioni mentre mi osservava su qualche scala a pennata alternata notava che a volte mi comportavo naturalmente così come ho descritto... e mi ha detto che non dovevo essere corretto perchè era un'ottima cosa... secondo voi? P.S.: l'inclinazione del plettro la vario molto... per cui a volte lo inclino e scivolo sulle corde ed a volte lo raddrizzo ed entro di più tra le corde per avere un effetto Blackmore...
    rispondi
    • Re: Autodidatta
      di martino - accordiano DOC #16593 | 17 January 2012 @ 11:32
      Ciao!!!Anch'io sono un chitarrista pre-internet!!!Un abbraccio di solidarietà!!! Secondo me quello che fai tu è già molto comodo e io continuerei a farlo. Il punto è che per avere il tipico suono staccato e accentato alla Benson (l'ho maturato vivisezionando il suo playing) la tecnica è questa qui... Se lo guardi attentamente te ne accorgi! Io l'ho aggiunta successivamente all'alternata semplice e allo sweep e alla "mista".Puoi considerarla una risorsa in più da aggiungere che non toglie nulla a ciò che già fai!!! Ciao!!!
      rispondi
  • una domanda sulla scala
    di Merkava - accordiano #12559 | 16 January 2012 @ 21:58
    Ciao, mi chiedevo che tipo di scala è rappresentata nel diagramma: Se parliamo di superlocria di sib, le note a quanto mi risulta dovrebbero essere: la#(sib) (R)- si(9-)-do#(9+)-re(3)-mi(5-)-fa#(5+)-sol#(7). E' possibile un chiarimento armonico? Grazie a tutti, Uri
    --
    www.myspace.com/davkaproject
    www.myspace.com/thero
    rispondi
    • Re: una domanda sulla scala
      di LucaFiorano - accordiano #18818 | 17 January 2012 @ 07:41
      note della tonalità di Sib: sib do re mib fa sol la la frase dello studio è una FA superlocria o meglio Mi#superlocria FA (mi#) fa# sol# la si do# re# 1 2min 3 min 4dim 5dim 6min 7min Questa scala nasce partendo dal 7° grado di Fa# melodica. Armonicamente puoi immaginare una cadenza V7 alt - I ( Fa7.alt - Sib) La superlocria utilizzata è da intendersi costruita così: 1 9b 9# 3M 5b 5# 7b Suonala sugli accordi di dominante alterati F7 9# a la HendriX F7b9 F7b5 F75# Il siglato" F alt" indica che puoi utilizzare a piacimento uno qualsiasi di questi accordi.. Evita anche nell'accompagnamento la 9 maggiore e la 5 giusta sull'accordo di dominante alterato. L'ultima Nota RE è la risoluzione sulla terza maggiore di SIb Spero di non averti creato confusione.
      --
      <a></a>
      rispondi
  • Imparare TUTTI i tipi di 'picking' ...
    di Kata_ts - accordiano #2290 | 17 January 2012 @ 13:03
    Imparare TUTTI i tipi di 'picking' : Alternata = tipico up/down 'sempre' Directional picking = e cioè passsare SEMPRE da una corda soprastante ad una sottostante con il downstroke e viceversa Lo sweeping, invece, è più che altro un "metodo per suonare gli arpeggi" che un vero e proprio picking, ed è per questo che ha il suo perchè ! Dicevo .... è UTILE conoscerle TUTTE per capire QUALE si adatta meglio al "nostro" modo di suonare ;oP WiWa! Bell'articolozzo yeah PS Martino - che bene che le 'pesti' stè corde ehehehheh
    --
    Antonello
    www.antonellocatanese.net
    www.myspace.
    rispondi
  • Altra tecnica
    di guidomania - accordiano #28202 | 17 January 2012 @ 22:16
    Non sono molto d'accordo con il discorso: "Il concetto è il seguente: quando ho un numero pari di pennate su una stessa corda comincerò in giù, viceversa quando ho un numero dispari di pennate su una stessa corda comincerò in su." A mio avviso, ma non è che l'abbia scoperto io, la pennata "più economica" si ottiene semplicemente così (DS = pennata in basso, US = pennata in alto): 1) utilizzando la tecnica della plettrata alternata sulla stessa corda 2) se devo cambiare corda e andare verso una più piccola ed ero in DS continuare in DS 3) se devo cambiare una corda e andare verso una più grossa ed ero in US continuare in US 4) nel caso le corde non siano adiacenti ma stiamo utilizzando la tecnica dello string skipping è possibile che le regole 2 e 3 siano da evitare 5) se poi riesco anche a capire al volo se è preferibile cominciare in DS o in US tanto meglio! Ps come sempre le regole valgono fino ad un certo punto, a volte conviene fare ciò che ci consente di eseguire al meglio quel che dobbiamo fare...
    rispondi
    • Re: Altra tecnica
      di martino - accordiano DOC #16593 | 17 January 2012 @ 22:25
      Ciao, io mi sono limitato a spiegare come opera George Benson. Io stesso non uso sempre la sua tecnica ma la mischio con altri elementi. Anch'io utilizzo quella che chiami "pennata economica" quando non voglio avere l'effetto staccato alla benson... Ciao!!!
      rispondi
      • Re: Altra tecnica
        di guidomania - accordiano #28202 | 17 January 2012 @ 22:32
        Wow che veloce! Però in realtà l'effetto staccato lo puoi ottenere anche con questo tipo di tecnica, dipende da come suoni...
        rispondi
        • Re: Altra tecnica
          di martino - accordiano DOC #16593 | 18 January 2012 @ 09:44
          Si, è vero ma non avrai un'accentuazione binaria tipica di Benson (o di Lagrène o Cifarelli)...Avrai un suono con un'accentuazione diversa ogni volta...Ma va bene,molti chitarristi fortissimi ragionano così!
          rispondi
    • Re: Altra tecnica
      di guidomania - accordiano #28202 | 17 January 2012 @ 22:25
      Ps2! No non la console.. Non sarò in rete i prossimi giorni quindi se qualcuno avesse bisogno di risposte, precisazioni o qualsiasi altra cosa dovrà aspettare che riappaia settimana prossima..
      rispondi
  • up
    di titostory - accordiano #29401 | 19 January 2012 @ 09:18
    mah, io dò ragione all'insegnate molto bravo il suddetto autore dell'articolo che spiega di tecnica per suonare alla george benson,poi gambale suona in un altro modo e poi torna o non torna ovvio si usano i legati.L'importante è suonare o saper suonare come il quì presente-Io stuiavo un metodo per gambale ed altre cose alla stevevai o malmsteen e ognuno ha una sua tecnica.Che comunque per loro và bene per altri nò.A gruppi di 3 misto a 3 .L'importante è suonare e poi....Ovvio un maestro o una persona che è un attento insegnante e osservatore, valuta il meglio per coincidere tutto alla perfezione
    rispondi
  • Concetto ben espresso
    di Jimmi - accordiano #27100 | 19 January 2012 @ 12:20
    Trovo il video chiaro e comprensibile. Su certe "frasi" anch' io uso questo espediente ma non mi ero mai soffermato molto a riflettere sulla differenza che può comportare in termini di comodità. So solo che ad un certo punto ho abbandonato gradualmente la pennata verso il basso sulle frasi con numeri di note dispari a favore dell attacco verso l' alto. Complimenti per l' articolo e per il playng. Un saluto !
    --
    jimmi
    rispondi

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